河南省安阳有需要二级公路总包资质的公司吗
1、现货房建一级、市政一级、水利二级、公路二级、装饰一级、地基一级可剥离可整转
2、现货房建一级、地基一级、消防一级、防水一级可剥离可整体卖
3、水利二级单独资质剥离转让
4、市政二级单独资质剥离转让
5、装饰一级单独资质剥离转让
6、装修一级、幕墙一级、智能化一级、机电安装一级资质剥离转让
7、房建二级、机电二级、冶金二级、石油化工二级可剥离可整转
8、地基二级转让
9、地基一级剥离转让
10、房建二级、水利二级剥离转让
11、公路二级、桥梁二级、隧道二级资质剥离转让
由邱礼涛执导，刘德华监制，古天乐、苗侨伟、林嘉欣、卫诗雅主演的《扫毒2》正在全国热映。9日下午，主演刘德华及导演邱礼涛、演员林嘉欣、演员卫诗雅来到成都进行路演，现场人气爆棚。
《扫毒2》是导演邱礼涛近两年第二部和刘德华合作的电影，上一部是口碑不俗的《拆弹专家》。电影讲述刘德华饰演的余顺天和古天乐饰演的地藏本是社团里的兄弟，因为一次误会，余顺天斩掉地藏三根手指，导致对方走上了贩毒的不归路，也展开了两个人从头斗到尾的“天地对决”。据了解，《扫毒2》是刘德华伤愈复出后的首部电影，并同时担任电影男主角和监制。
电影在四川大学锦城学院进行播映，片中刺激的枪战戏和地铁飙车戏让现场的观众惊呼连连。影片结束后，现场观众用热烈的掌声表达了对影片的喜爱和对主创人员的敬意，台下的观众自发地唱起刘德华的歌曲《爱你一万年》欢迎刘德华上台。
电影《扫毒2》中，刘德华与林嘉欣饰演夫妇，两人甜蜜的戏份让观众印象深刻。在现场刘德华也对林嘉欣进行了甜蜜“告白”：“我一直觉得嘉欣在表演上面是非常厉害的，我很希望和她有机会合作，这次她扮演我的太太我还担心她进入不了状态，结果她不到三个小时就成为了我‘太太’。”
“和刘德华一起搭档一点也不辛苦，在戏里戏外都很难不爱他，感觉很幸福。”林嘉欣表示，虽然是次和刘德华合作，但是两人的默契程度非常高。
当导演邱礼涛被问及会不会将《扫毒》系列延续下去时，邱礼涛表示，主要得看《扫毒2》的票房表现怎么样，是不是受到观众的喜爱。
“每次来成都粉丝都是这么热情，我会常来的，大家放心，我答应了的，就一定会。”面对现场热情高涨的观众，刘德华激动地说。
这部剧拍了7个月，比导演预期的多了一个多月，而多出这一个月的预算，曹盾没有向任何一个投资方要钱，曹盾的公司（仨仁传媒）自掏腰包，他说，“如果大家都愿意超，如果像我们这样超，我特别欢迎。”
《长安十二时辰》改编自马伯庸的同名小说，讲述了上元节当天，长安城面临的危机。曹盾透露，他们本来想用的片头是一个带有悬念的故事性片头，但后来觉得“一声鼓、十二时辰标志、两声鼓、出时辰名”这样的方式非常干净利落又富有文化的底蕴，就采用了这个作为片头。
在原著影视化的过程中，曹盾希望有自己的“张小敬”，集的剧本，他就要求编剧团队写了23个版本。曹盾还为作品增加了原著中没有的元素。比如说，在描述李必与林九郎集团的斗争中，意为法家与道家的政治思想流派之争，这部分在马伯庸的原作中没有。曹盾认为，如果仅是两个集团的权力争斗，就落入窠臼了，而两种政治思想流派的对撞，才是这一切背后的文化根基。?
叙事?从业人员需成长，有些观众也需成长
新京报：有一部分观众抱怨“看不懂”是因为剪辑，比如张小敬前一秒还在紧张暴走，下一秒就在看徐鹤子跳舞，不明白它跟主线情节是什么关系。这是一种叙事风格的需要吗？
曹盾：我们的标题不是“张小敬十二时辰”，也不是“李必十二时辰”，我们的标题是《长安十二时辰》，我们的主角是长安，这个城市才是真正的主角。我们要讲的是长安的危机，而不是张小敬的危机，我们要找的是长安的情怀。虽然表面上看徐鹤子是在表演，但其实随着这个人走下去，她的每一场表演都是一场战争，只有她站到后那个位置上，永新县的百姓才有了荣耀。所以这个情节跟张小敬的情节，对我们来说同等重要。对一个英雄人物的塑造来说，他在拼命时，百姓的生活状态是什么样？这是我要展现的，因为他救的就是这些人，他要保卫的就是这样的生活方式。如果这个生活方式你们都看不到，“救”不就变成了一句口号吗？所以要去展现这些。?
新京报：剧中每一场戏细节都展示得很充分，都被当成重头戏来拍，但是对观众来说会造成叙事线索过多的感觉，当时是怎么考虑的？
曹盾：我希望观众在每一次看的时候都有惊喜，都能发现有新东西，一次看完了多没意思，不断去发掘才有新的体验，这才是一个有嚼劲的东西。有人就开始发现了，第二次刷剧的时候私底下问我好多事，挺有意思的。
新京报：埋了这么多次看不容易发现的伏笔，这可能挑战了一些观众的观看习惯？
曹盾：有些观众在看国产片和引进片的时候用的是两个标准，我希望终标准能够统一起来。有一个很有趣的现象，当一部国外的剧拍得实在是太烧脑，看不懂，反而会有很多观众特别喜欢，评分特别高，口碑特别好，还封为神剧。我一直非常好奇这件事情。我觉得不单是从业人员需要成长，有些观众也需要成长。
新京报：怎么样能在人物支线丰富的同时又不影响剧情的紧迫感？
曹盾：现在的进度跟小说进度是一致的，我们整个大节点的进度基本上跟马老师（马伯庸）是保持一致的。我们分三个篇章去拍，马老师的小说是四个大章，所以我们第二章的结尾是追到了马老师第三章的结尾。后一个篇章，我们的集数较短，所以正好配合马老师的后一章。节奏应该不会比小说差多少，有的观众还抱怨我们的集比小说推得快，看不太明白。因为马老师的小说开始也要秀一下文字，写一写大唐盛景等，放在剧里就只有一个镜头看一下盛景。
新京报：剧中用了很多闪回的叙事方式，闪回会让观众看剧的节奏隔断，回顾是必要的吗？
曹盾：是必要的，回顾是对人物的补充，是对他当时为什么要做这个选择的补充。比如张小敬回忆他当兵时候的那场戏，他后的落点是“援军”不会来了，这跟他当时的心态、处境是有关联的。他有没有可能就死在那儿了？“援军”能不能赶到？他之前的经历是在暗示他此刻的内心活动。我只能用这些方法去说明补充，让你能够体验到他的困惑。终他能成为一个英雄，是因为在彷徨和迟疑之后依然坚守。所以闪回就是他的彷徨、恐惧，他曾经面临过同样的情况，每天都在期待“援军”的到来而坚守。但每天坚守的信念都在崩塌，跟他当下要面对的事情是一致的。我觉得闪回是在帮助观众理解人物。
2、现货房建一级、地基一级、消防一级、防水一级可剥离可整体卖
3、水利二级单独资质剥离转让
4、市政二级单独资质剥离转让
5、装饰一级单独资质剥离转让
6、装修一级、幕墙一级、智能化一级、机电安装一级资质剥离转让
7、房建二级、机电二级、冶金二级、石油化工二级可剥离可整转
8、地基二级转让
9、地基一级剥离转让
10、房建二级、水利二级剥离转让
11、公路二级、桥梁二级、隧道二级资质剥离转让
由邱礼涛执导，刘德华监制，古天乐、苗侨伟、林嘉欣、卫诗雅主演的《扫毒2》正在全国热映。9日下午，主演刘德华及导演邱礼涛、演员林嘉欣、演员卫诗雅来到成都进行路演，现场人气爆棚。
《扫毒2》是导演邱礼涛近两年第二部和刘德华合作的电影，上一部是口碑不俗的《拆弹专家》。电影讲述刘德华饰演的余顺天和古天乐饰演的地藏本是社团里的兄弟，因为一次误会，余顺天斩掉地藏三根手指，导致对方走上了贩毒的不归路，也展开了两个人从头斗到尾的“天地对决”。据了解，《扫毒2》是刘德华伤愈复出后的首部电影，并同时担任电影男主角和监制。
电影在四川大学锦城学院进行播映，片中刺激的枪战戏和地铁飙车戏让现场的观众惊呼连连。影片结束后，现场观众用热烈的掌声表达了对影片的喜爱和对主创人员的敬意，台下的观众自发地唱起刘德华的歌曲《爱你一万年》欢迎刘德华上台。
电影《扫毒2》中，刘德华与林嘉欣饰演夫妇，两人甜蜜的戏份让观众印象深刻。在现场刘德华也对林嘉欣进行了甜蜜“告白”：“我一直觉得嘉欣在表演上面是非常厉害的，我很希望和她有机会合作，这次她扮演我的太太我还担心她进入不了状态，结果她不到三个小时就成为了我‘太太’。”
“和刘德华一起搭档一点也不辛苦，在戏里戏外都很难不爱他，感觉很幸福。”林嘉欣表示，虽然是次和刘德华合作，但是两人的默契程度非常高。
当导演邱礼涛被问及会不会将《扫毒》系列延续下去时，邱礼涛表示，主要得看《扫毒2》的票房表现怎么样，是不是受到观众的喜爱。
“每次来成都粉丝都是这么热情，我会常来的，大家放心，我答应了的，就一定会。”面对现场热情高涨的观众，刘德华激动地说。
这部剧拍了7个月，比导演预期的多了一个多月，而多出这一个月的预算，曹盾没有向任何一个投资方要钱，曹盾的公司（仨仁传媒）自掏腰包，他说，“如果大家都愿意超，如果像我们这样超，我特别欢迎。”
《长安十二时辰》改编自马伯庸的同名小说，讲述了上元节当天，长安城面临的危机。曹盾透露，他们本来想用的片头是一个带有悬念的故事性片头，但后来觉得“一声鼓、十二时辰标志、两声鼓、出时辰名”这样的方式非常干净利落又富有文化的底蕴，就采用了这个作为片头。
在原著影视化的过程中，曹盾希望有自己的“张小敬”，集的剧本，他就要求编剧团队写了23个版本。曹盾还为作品增加了原著中没有的元素。比如说，在描述李必与林九郎集团的斗争中，意为法家与道家的政治思想流派之争，这部分在马伯庸的原作中没有。曹盾认为，如果仅是两个集团的权力争斗，就落入窠臼了，而两种政治思想流派的对撞，才是这一切背后的文化根基。?
叙事?从业人员需成长，有些观众也需成长
新京报：有一部分观众抱怨“看不懂”是因为剪辑，比如张小敬前一秒还在紧张暴走，下一秒就在看徐鹤子跳舞，不明白它跟主线情节是什么关系。这是一种叙事风格的需要吗？
曹盾：我们的标题不是“张小敬十二时辰”，也不是“李必十二时辰”，我们的标题是《长安十二时辰》，我们的主角是长安，这个城市才是真正的主角。我们要讲的是长安的危机，而不是张小敬的危机，我们要找的是长安的情怀。虽然表面上看徐鹤子是在表演，但其实随着这个人走下去，她的每一场表演都是一场战争，只有她站到后那个位置上，永新县的百姓才有了荣耀。所以这个情节跟张小敬的情节，对我们来说同等重要。对一个英雄人物的塑造来说，他在拼命时，百姓的生活状态是什么样？这是我要展现的，因为他救的就是这些人，他要保卫的就是这样的生活方式。如果这个生活方式你们都看不到，“救”不就变成了一句口号吗？所以要去展现这些。?
新京报：剧中每一场戏细节都展示得很充分，都被当成重头戏来拍，但是对观众来说会造成叙事线索过多的感觉，当时是怎么考虑的？
曹盾：我希望观众在每一次看的时候都有惊喜，都能发现有新东西，一次看完了多没意思，不断去发掘才有新的体验，这才是一个有嚼劲的东西。有人就开始发现了，第二次刷剧的时候私底下问我好多事，挺有意思的。
新京报：埋了这么多次看不容易发现的伏笔，这可能挑战了一些观众的观看习惯？
曹盾：有些观众在看国产片和引进片的时候用的是两个标准，我希望终标准能够统一起来。有一个很有趣的现象，当一部国外的剧拍得实在是太烧脑，看不懂，反而会有很多观众特别喜欢，评分特别高，口碑特别好，还封为神剧。我一直非常好奇这件事情。我觉得不单是从业人员需要成长，有些观众也需要成长。
新京报：怎么样能在人物支线丰富的同时又不影响剧情的紧迫感？
曹盾：现在的进度跟小说进度是一致的，我们整个大节点的进度基本上跟马老师（马伯庸）是保持一致的。我们分三个篇章去拍，马老师的小说是四个大章，所以我们第二章的结尾是追到了马老师第三章的结尾。后一个篇章，我们的集数较短，所以正好配合马老师的后一章。节奏应该不会比小说差多少，有的观众还抱怨我们的集比小说推得快，看不太明白。因为马老师的小说开始也要秀一下文字，写一写大唐盛景等，放在剧里就只有一个镜头看一下盛景。
新京报：剧中用了很多闪回的叙事方式，闪回会让观众看剧的节奏隔断，回顾是必要的吗？
曹盾：是必要的，回顾是对人物的补充，是对他当时为什么要做这个选择的补充。比如张小敬回忆他当兵时候的那场戏，他后的落点是“援军”不会来了，这跟他当时的心态、处境是有关联的。他有没有可能就死在那儿了？“援军”能不能赶到？他之前的经历是在暗示他此刻的内心活动。我只能用这些方法去说明补充，让你能够体验到他的困惑。终他能成为一个英雄，是因为在彷徨和迟疑之后依然坚守。所以闪回就是他的彷徨、恐惧，他曾经面临过同样的情况，每天都在期待“援军”的到来而坚守。但每天坚守的信念都在崩塌，跟他当下要面对的事情是一致的。我觉得闪回是在帮助观众理解人物。
