河南安阳官窑开片笔洗快速变现正规交易
学术界普遍认为,明代宣德年间是珐琅器制作的一个高峰期。宣德皇帝朱瞻基酷爱,非常迷恋冶铜。他对珐琅器也格外钟爱,不惜耗费大量人力物力,选用材料制作掐丝珐琅。
清代是掐丝珐琅工艺发展的又一高峰期。由于社会的安定和经济的繁荣,各种御用器物的制作越来越精美。乾隆帝在勤政之暇尤爱欣赏供玩,此时清宫内务府造办处的规模之大、作坊之多是历朝历代都无法比拟的。其中珐琅器的工艺更是精益求精,达到了登峰造极的水平。
乾隆掐丝珐琅的烧造,已不纹饰、颜色的变化,大量雕刻、镶嵌工艺被运用其中,起到画龙点睛之笔。并且,将画珐琅与掐丝珐琅的巧妙结合也是乾隆朝。然而,令世人叹为观止的还要数乾隆年间烧制的珐琅大器。如屹立于紫禁城供佛之所梵华楼内的宝相花纹金佛喇嘛塔、陈设于神所钦安殿内的太平有象尊,以及大内秘藏錾胎珐琅四友图屏风,都可谓珐琅器中问鼎之作,气魄宏大,堪称绝唱。
乾隆时期之风甚行,尤其是在以铜作胎、器形多变的珐琅工艺上。为了追仿商周青铜器的样式,乾隆帝下令用珐琅制作簋、鼎等古器,并要有所新意。于是,一批饰有变体饕餮纹的仿青铜掐丝珐琅器被烧造出来。
北京故宫博物院馆藏乾隆珐琅器精品赏析
故宫博物院是当今国内,乃至上收藏古代金属胎(主要是铜,亦兼或有金和银胎者)珐琅器数量多的地方。共收藏有从元代到清代,以及时期的金属珐琅器6000余件,其中掐丝珐琅器4000余件,画珐琅器2000余件。这些藏品,除一部分为民间作坊制造外,绝大部分是由明清两代(明代御用监、清代内务府造办处珐琅作),以及广东等由皇家所控制的机构生产的。
清乾隆时期是我国掐丝珐琅工艺发展的鼎盛期,当时制造了众多涉及宫廷祭祀、陈设和生活用品等各个方面的珐琅制品。在制作工艺上精益求精,不惜工本,从而形成了“厚重、金光灿烂”的乾隆时期掐丝珐琅器的风格特点,对后世产生过深远影响。
藏品鉴定,出手,评估,交易,联系下方!
清代是掐丝珐琅工艺发展的又一高峰期。由于社会的安定和经济的繁荣,各种御用器物的制作越来越精美。乾隆帝在勤政之暇尤爱欣赏供玩,此时清宫内务府造办处的规模之大、作坊之多是历朝历代都无法比拟的。其中珐琅器的工艺更是精益求精,达到了登峰造极的水平。
乾隆掐丝珐琅的烧造,已不纹饰、颜色的变化,大量雕刻、镶嵌工艺被运用其中,起到画龙点睛之笔。并且,将画珐琅与掐丝珐琅的巧妙结合也是乾隆朝。然而,令世人叹为观止的还要数乾隆年间烧制的珐琅大器。如屹立于紫禁城供佛之所梵华楼内的宝相花纹金佛喇嘛塔、陈设于神所钦安殿内的太平有象尊,以及大内秘藏錾胎珐琅四友图屏风,都可谓珐琅器中问鼎之作,气魄宏大,堪称绝唱。
乾隆时期之风甚行,尤其是在以铜作胎、器形多变的珐琅工艺上。为了追仿商周青铜器的样式,乾隆帝下令用珐琅制作簋、鼎等古器,并要有所新意。于是,一批饰有变体饕餮纹的仿青铜掐丝珐琅器被烧造出来。
北京故宫博物院馆藏乾隆珐琅器精品赏析
故宫博物院是当今国内,乃至上收藏古代金属胎(主要是铜,亦兼或有金和银胎者)珐琅器数量多的地方。共收藏有从元代到清代,以及时期的金属珐琅器6000余件,其中掐丝珐琅器4000余件,画珐琅器2000余件。这些藏品,除一部分为民间作坊制造外,绝大部分是由明清两代(明代御用监、清代内务府造办处珐琅作),以及广东等由皇家所控制的机构生产的。
清乾隆时期是我国掐丝珐琅工艺发展的鼎盛期,当时制造了众多涉及宫廷祭祀、陈设和生活用品等各个方面的珐琅制品。在制作工艺上精益求精,不惜工本,从而形成了“厚重、金光灿烂”的乾隆时期掐丝珐琅器的风格特点,对后世产生过深远影响。
藏品鉴定,出手,评估,交易,联系下方!