智慧树明清古家具鉴赏新满分答案知到明清古家具鉴赏
2019智慧树明清古家具鉴赏新满分答案知到明清古家具鉴赏章节答案
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章单元测试
题目 答案
中国古代家具有着几千年的悠久历史,伴随着席地而坐到垂足而坐的生活方式的变革,家具的形制也经历了由低矮型向高型的变化。 对
元代家具形体重厚，造型饱满多曲，雕饰繁复。出现了罗锅怅、霸王帐、展腿式等品种造型总体上给人以雄壮、奔放、生动、富足之感。 对
椅子的靠背板与人体的接触面被加工成 S 型，这样的做法是从宋代开始的。 错
明式家具的形成主要体现于工匠技艺与智慧的结合。 错
苏作家具传统的工艺做法以“惜料如金”闻名于世，常常运用攒接、斗簇工艺将小料攒成各式图案应用于家具中。 对
自乾隆朝开始崇尚精雕细刻、镶石嵌玉的错彩镂金之美。 错
在唐代，家具的发展改变了当时人们的生活方式，产生这种变化主要的原因是（ ）在中国的广为传播从而促进了唐代高型家具的发展。 佛教
简约的结构形态和极素雅的装饰风格是（ ）绝大多数家具的特点。 宋代
（ ）被称之为明清家具的三大名作。 苏作#京作#广作
广作家具形式多样，用材硕大，注重（ ），给人一种雄浑稳重、富贵华丽的视觉感受。 雕刻#镶嵌#
第二章单元测试
题目 答案
太师椅是中国一种以官衔命名的家具。 对
圈椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两腿交叉，交接点作轴,上横梁穿绳代当。 错
圈椅的椅圈与交椅椅圈完全相同，交椅以其面下特点而命名，圈椅则以其面上特点而命名。 对
南方人喜欢用厚而软的铺垫，床屉大多用木板制作。 错
平头案案面两端装有翘起的飞角。 错
宋、元、明乃至清代，皇室官员和富户人家外出巡游、狩猎都携带（ ）。 交椅
靠背椅是只有后背而无扶手的椅子分为（ ）。 一统碑式#灯挂式#
（ ）椅背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几。 玫瑰椅
清式风格突出特点是（ ）。 用材厚重#装饰华丽#造型稳重#
（ ）是空心的，且两端透孔。使用时，与琴音引起共鸣，使音色效果更佳。 郭公砖
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第三章单元测试
1
因材施艺是明式硬木家具制作的基本原则，其主要是指按图索材。
A. 对
B. 错
2
“顺性而用”是明式硬木家具制作的具体法则。指顺着木材的固有属性而用，采用合理的加工方法，避其短而扬其长。
A. 对
B. 错
3
阔叶材的弦面剪切强度要高出径面剪切强度10﹪～30﹪，并随着木射线的发达程度而呈线性变化，木射线越发达，弦切面与径切面之间的差异越大。故明式硬木家具各构件端头开榫时多将榫头与榫肩之间做成弦切面剪切。
A. 对
B. 错
4
明式家具的制作多是凭料而造，即是先有木料，再根据木料具体情况来制作与之相应的器具。
A. 对
B. 错
5
明式家具腿、枨等框架材的用材选择以（ ）为佳部位。
A. 心材
B. 中材
C. 边材
D. 木材
6
明式家具采用对称式的布局，充分利用木材天然的（ ），将木材的材性发挥到了。
A. 纹理
B. 密度
C. 光泽
D. 色泽
7
明式家具的用材十分丰富，有（ ）两种。
A. 软木
B. 杂木
C. 硬木
D. 柴木
8
木作匠师将紫檀木分为：（ ）。
A. 金星紫檀
B. 牛毛纹紫檀
C. 鸡血紫檀
D. 豆瓣紫檀
E. 血檀
9
在表面的处理上，明式硬木家具多以（ ）为主，减少了木材的干缩湿胀。
A. 大漆
B. 油漆
C. 烫蜡
D. 贴皮
10
木材的（ ）特性是由木材的吸湿与解吸所引起的，并随着环境温湿度的变化而变化。
A. 热胀冷缩
B. 干缩湿胀
C. 冷胀热缩
D. 干胀湿缩
第四章单元测试
1
明式硬木家具造型规律中的“中正”主要体现在“中剖二分”的对称式造型；“和美”主要体现在一切生命基本元素阴与阳的均衡。
A. 对
B. 错
2
明式家具里的人造线主要是指各式各样的线脚。线脚是一种明式家具构件型面常用的装饰手法，在所有的明式家具中都有应用。
A. 对
B. 错
3
明式硬木家具中椅子靠背板的“Ｓ”型曲线曾被西方科学家誉为东方美好、科学的明代曲线。
A. 对
B. 错
4
明式硬木家具线性造型里存在的曲线，也存在的直线，是以“曲直分明”的状态态出现的。
A. 对
B. 错
5
明式家具的倒棱艺术，远观就是一条直线，且棱角清晰，给人一种刚性的力度美，然当观赏者用手去亲自触摸时却感到柔顺光滑，细观之，才发现直线是具有微小弧面的直线。
A. 对
B. 错
6
“以型显性”是指通过对明式家具造型自身变化节奏的巧妙处理，营造出素雅之象，并终形成能够与观者交流的内在的“神”。
A. 对
B. 错
7
“虚境”是明式家具整体框架或构件自身所能直接感受的艺术形象。
A. 对
B. 错
8
“形”为实，“象”为虚，“象”虽无形，却能显“形”，也是明式家具造型艺术妙处。
A. 对
B. 错
9
自然线指的是木材天然的纹理。天然木纹是木材与生俱来的自然纹理，可分为（ ）。
A. 直纹理
B. 杂纹理
C. 斜纹理
D. 乱纹理
10
（ ）决定着明式家具构件自身的“型”，而且决定着明式家具整体“型”的生命。
A. 木材特性
B. 木材型态
C. 木材颜色
D. 木材纹理
第五章单元测试
1
榫卯，即两个木构件所采用的凹凸结合，这种结构早发现于7000多年前河姆渡文化遗址的原始先民居住的干栏式木结构建筑。
A. 对
B. 错
2
板条角接合指牙条与牙头的接合，由三根板条合成的“圈口牙子”，四根板条合成的“劵口牙子”。
A. 对
B. 错
3
夹头榫的优点是：加大了案腿上端与案面的接触面，增强了刚性结点，使案面和案腿的角度不易变动；同时又能把案面的承重均匀地分布传递到四足上来。
A. 对
B. 错
4
走马销的构造是：榫头下头小、上头大，榫眼的开口半边小、半边大。
A. 对
B. 错
5
顺“性”而为指的是在顺应木材物理特性的基础上进行榫卯结构的设计与制作。
A. 对
B. 错
6
合理“治”性指的是运用同一卯榫的重叠、交叉或不同卯榫的穿插组合科学地梳理和规制卯榫自身的干缩湿胀变化。
A. 对
B. 错
7
小式建筑的大小一般为柱高的1/100，即柱高为1000mm，为10mm，明式椅、凳家具的基本上也是按照这个比例来的。
A. 对
B. 错
8
桌案面心或柜门、柜帮等多用薄板拼合，其厚度一般不到（ ）。
A. 2cm
B. 20cm
C. 3cm
D. 25cm
9
一般情况下，榫头要留一线，卯眼要吃半线。这里所说的一线的现在尺寸大小约为（ ）。
A. 1cm
B. 1mm
C. 1寸
D. 0.1mm
10
“揣揣榫”若两手相揣入袖而得名，多用在（ ）的结构中。
A. 券口
B. 圈口
C. 搭脑
D. 后腿足
第六章单元测试
1
以天然木材的纹理为装饰是明清家具纹饰艺术的至高境界。
A. 对
B. 错
2
吊牌是指一种便于箱盖、柜门开合的活动构件。
A. 对
B. 错
3
明清家具中的装饰纹样运用谐音、象征、表号等艺术手法，借自然界中的动物、植物的形象以及儒、释、道各种宗教符号，托情于物，以物言志，将人们的美好愿望、追求、情感寄托以及向往展现得淋漓尽致。
A. 对
B. 错
4
蝙蝠纹是我国古代吉祥纹饰中应用为广泛的纹样之一。其又称为 “服翼”、“飞鼠”。
A. 对
B. 错
5
卍字纹，是一种中国传统吉祥纹饰。其从我国古代青铜器和陶器中的雷纹演变而来。
A. 对
B. 错
6
云气纹是古代汉族传统吉祥纹样，是明清时期云纹家具上非常流行的装饰纹样，它寓意“高升”、“敬天”和“如意”。
A. 对
B. 错
7
明式家具的雕刻艺术以构图灵活、形象生动、刀法圆润、疏密有度著称于世。
A. 对
B. 错
8
防滑是指器物在使用过程中，便于牢固把持、倚靠、坐承、踏登而形成的纹样。其大体可分为（ ）。
A. 自然
B. 光素
C. 雕斫
D. 编织
9
在明清家具纹饰艺术中其大体可以分为（ ）。
A. 雕刻纹饰
B. 端头纹饰
C. 线脚纹饰
D. 彩绘纹饰
10
（）又名“万寿藤”，是明清时期甚为流行的一种吉祥纹样。
A. 卷草纹
B. 藤条纹
C. 葡萄纹
D. 缠枝纹
第七章单元测试
1
在古家具的鉴定中，通过古家具上的题款来判定其制作年代，应是直接的断代方法。
A. 对
B. 错
2
在古家具的鉴定中，通过材质来判断家具制作年代是我们公认的有效的鉴定方法之一。
A. 对
B. 错
3
通过观察古家具外观的造型装饰色泽包浆等整体上是否协调一致，气韵是否流畅贯通，从而判断其是否优劣是对古家具通用的鉴定方法。
A. 对
B. 错
4
对明清古家具用碳十四来测定年代完全没问题。
A. 对
B. 错
5
在明清家具辨别真伪方式中观察家具的榫卯肩口是否严密是重要的一项，如果严丝合缝，外观又很古旧，那可能是真品。
A. 对
B. 错
6
闻家具的气味，是否有化学物品或新漆的味道是辨别明清家具真伪的一招。
A. 对
B. 错
7
外观过于风化、残旧的木器，经常被使用的部位会有一定程度的缺损，毫无缺失的几率很小。
A. 对
B. 错
8
明式家具的主要品格是简练淳厚，朴质浑成，这是它的主流。
A. 对
B. 错
9
通过家具的某些工艺特色可判断出其制作的年代和流派。下列是明代典型的工艺是（ ）。
A. 皮条线打洼
B. 眼珠线
C. 圆珠线
D. 阳线
10
有的明式家具有精美而繁褥的雕刻花纹。下列属于装饰性较强“品”的是（）。
A. 秾华
B. 玲珑
C. 文绮
D. 妍秀
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题目 答案
中国古代家具有着几千年的悠久历史,伴随着席地而坐到垂足而坐的生活方式的变革,家具的形制也经历了由低矮型向高型的变化。 对
元代家具形体重厚，造型饱满多曲，雕饰繁复。出现了罗锅怅、霸王帐、展腿式等品种造型总体上给人以雄壮、奔放、生动、富足之感。 对
椅子的靠背板与人体的接触面被加工成 S 型，这样的做法是从宋代开始的。 错
明式家具的形成主要体现于工匠技艺与智慧的结合。 错
苏作家具传统的工艺做法以“惜料如金”闻名于世，常常运用攒接、斗簇工艺将小料攒成各式图案应用于家具中。 对
自乾隆朝开始崇尚精雕细刻、镶石嵌玉的错彩镂金之美。 错
在唐代，家具的发展改变了当时人们的生活方式，产生这种变化主要的原因是（ ）在中国的广为传播从而促进了唐代高型家具的发展。 佛教
简约的结构形态和极素雅的装饰风格是（ ）绝大多数家具的特点。 宋代
（ ）被称之为明清家具的三大名作。 苏作#京作#广作
广作家具形式多样，用材硕大，注重（ ），给人一种雄浑稳重、富贵华丽的视觉感受。 雕刻#镶嵌#
第二章单元测试
题目 答案
太师椅是中国一种以官衔命名的家具。 对
圈椅即汉末北方传入的胡床，形制为前后两腿交叉，交接点作轴,上横梁穿绳代当。 错
圈椅的椅圈与交椅椅圈完全相同，交椅以其面下特点而命名，圈椅则以其面上特点而命名。 对
南方人喜欢用厚而软的铺垫，床屉大多用木板制作。 错
平头案案面两端装有翘起的飞角。 错
宋、元、明乃至清代，皇室官员和富户人家外出巡游、狩猎都携带（ ）。 交椅
靠背椅是只有后背而无扶手的椅子分为（ ）。 一统碑式#灯挂式#
（ ）椅背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差无几。 玫瑰椅
清式风格突出特点是（ ）。 用材厚重#装饰华丽#造型稳重#
（ ）是空心的，且两端透孔。使用时，与琴音引起共鸣，使音色效果更佳。 郭公砖
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第三章单元测试
1
因材施艺是明式硬木家具制作的基本原则，其主要是指按图索材。
A. 对
B. 错
2
“顺性而用”是明式硬木家具制作的具体法则。指顺着木材的固有属性而用，采用合理的加工方法，避其短而扬其长。
A. 对
B. 错
3
阔叶材的弦面剪切强度要高出径面剪切强度10﹪～30﹪，并随着木射线的发达程度而呈线性变化，木射线越发达，弦切面与径切面之间的差异越大。故明式硬木家具各构件端头开榫时多将榫头与榫肩之间做成弦切面剪切。
A. 对
B. 错
4
明式家具的制作多是凭料而造，即是先有木料，再根据木料具体情况来制作与之相应的器具。
A. 对
B. 错
5
明式家具腿、枨等框架材的用材选择以（ ）为佳部位。
A. 心材
B. 中材
C. 边材
D. 木材
6
明式家具采用对称式的布局，充分利用木材天然的（ ），将木材的材性发挥到了。
A. 纹理
B. 密度
C. 光泽
D. 色泽
7
明式家具的用材十分丰富，有（ ）两种。
A. 软木
B. 杂木
C. 硬木
D. 柴木
8
木作匠师将紫檀木分为：（ ）。
A. 金星紫檀
B. 牛毛纹紫檀
C. 鸡血紫檀
D. 豆瓣紫檀
E. 血檀
9
在表面的处理上，明式硬木家具多以（ ）为主，减少了木材的干缩湿胀。
A. 大漆
B. 油漆
C. 烫蜡
D. 贴皮
10
木材的（ ）特性是由木材的吸湿与解吸所引起的，并随着环境温湿度的变化而变化。
A. 热胀冷缩
B. 干缩湿胀
C. 冷胀热缩
D. 干胀湿缩
第四章单元测试
1
明式硬木家具造型规律中的“中正”主要体现在“中剖二分”的对称式造型；“和美”主要体现在一切生命基本元素阴与阳的均衡。
A. 对
B. 错
2
明式家具里的人造线主要是指各式各样的线脚。线脚是一种明式家具构件型面常用的装饰手法，在所有的明式家具中都有应用。
A. 对
B. 错
3
明式硬木家具中椅子靠背板的“Ｓ”型曲线曾被西方科学家誉为东方美好、科学的明代曲线。
A. 对
B. 错
4
明式硬木家具线性造型里存在的曲线，也存在的直线，是以“曲直分明”的状态态出现的。
A. 对
B. 错
5
明式家具的倒棱艺术，远观就是一条直线，且棱角清晰，给人一种刚性的力度美，然当观赏者用手去亲自触摸时却感到柔顺光滑，细观之，才发现直线是具有微小弧面的直线。
A. 对
B. 错
6
“以型显性”是指通过对明式家具造型自身变化节奏的巧妙处理，营造出素雅之象，并终形成能够与观者交流的内在的“神”。
A. 对
B. 错
7
“虚境”是明式家具整体框架或构件自身所能直接感受的艺术形象。
A. 对
B. 错
8
“形”为实，“象”为虚，“象”虽无形，却能显“形”，也是明式家具造型艺术妙处。
A. 对
B. 错
9
自然线指的是木材天然的纹理。天然木纹是木材与生俱来的自然纹理，可分为（ ）。
A. 直纹理
B. 杂纹理
C. 斜纹理
D. 乱纹理
10
（ ）决定着明式家具构件自身的“型”，而且决定着明式家具整体“型”的生命。
A. 木材特性
B. 木材型态
C. 木材颜色
D. 木材纹理
第五章单元测试
1
榫卯，即两个木构件所采用的凹凸结合，这种结构早发现于7000多年前河姆渡文化遗址的原始先民居住的干栏式木结构建筑。
A. 对
B. 错
2
板条角接合指牙条与牙头的接合，由三根板条合成的“圈口牙子”，四根板条合成的“劵口牙子”。
A. 对
B. 错
3
夹头榫的优点是：加大了案腿上端与案面的接触面，增强了刚性结点，使案面和案腿的角度不易变动；同时又能把案面的承重均匀地分布传递到四足上来。
A. 对
B. 错
4
走马销的构造是：榫头下头小、上头大，榫眼的开口半边小、半边大。
A. 对
B. 错
5
顺“性”而为指的是在顺应木材物理特性的基础上进行榫卯结构的设计与制作。
A. 对
B. 错
6
合理“治”性指的是运用同一卯榫的重叠、交叉或不同卯榫的穿插组合科学地梳理和规制卯榫自身的干缩湿胀变化。
A. 对
B. 错
7
小式建筑的大小一般为柱高的1/100，即柱高为1000mm，为10mm，明式椅、凳家具的基本上也是按照这个比例来的。
A. 对
B. 错
8
桌案面心或柜门、柜帮等多用薄板拼合，其厚度一般不到（ ）。
A. 2cm
B. 20cm
C. 3cm
D. 25cm
9
一般情况下，榫头要留一线，卯眼要吃半线。这里所说的一线的现在尺寸大小约为（ ）。
A. 1cm
B. 1mm
C. 1寸
D. 0.1mm
10
“揣揣榫”若两手相揣入袖而得名，多用在（ ）的结构中。
A. 券口
B. 圈口
C. 搭脑
D. 后腿足
第六章单元测试
1
以天然木材的纹理为装饰是明清家具纹饰艺术的至高境界。
A. 对
B. 错
2
吊牌是指一种便于箱盖、柜门开合的活动构件。
A. 对
B. 错
3
明清家具中的装饰纹样运用谐音、象征、表号等艺术手法，借自然界中的动物、植物的形象以及儒、释、道各种宗教符号，托情于物，以物言志，将人们的美好愿望、追求、情感寄托以及向往展现得淋漓尽致。
A. 对
B. 错
4
蝙蝠纹是我国古代吉祥纹饰中应用为广泛的纹样之一。其又称为 “服翼”、“飞鼠”。
A. 对
B. 错
5
卍字纹，是一种中国传统吉祥纹饰。其从我国古代青铜器和陶器中的雷纹演变而来。
A. 对
B. 错
6
云气纹是古代汉族传统吉祥纹样，是明清时期云纹家具上非常流行的装饰纹样，它寓意“高升”、“敬天”和“如意”。
A. 对
B. 错
7
明式家具的雕刻艺术以构图灵活、形象生动、刀法圆润、疏密有度著称于世。
A. 对
B. 错
8
防滑是指器物在使用过程中，便于牢固把持、倚靠、坐承、踏登而形成的纹样。其大体可分为（ ）。
A. 自然
B. 光素
C. 雕斫
D. 编织
9
在明清家具纹饰艺术中其大体可以分为（ ）。
A. 雕刻纹饰
B. 端头纹饰
C. 线脚纹饰
D. 彩绘纹饰
10
（）又名“万寿藤”，是明清时期甚为流行的一种吉祥纹样。
A. 卷草纹
B. 藤条纹
C. 葡萄纹
D. 缠枝纹
第七章单元测试
1
在古家具的鉴定中，通过古家具上的题款来判定其制作年代，应是直接的断代方法。
A. 对
B. 错
2
在古家具的鉴定中，通过材质来判断家具制作年代是我们公认的有效的鉴定方法之一。
A. 对
B. 错
3
通过观察古家具外观的造型装饰色泽包浆等整体上是否协调一致，气韵是否流畅贯通，从而判断其是否优劣是对古家具通用的鉴定方法。
A. 对
B. 错
4
对明清古家具用碳十四来测定年代完全没问题。
A. 对
B. 错
5
在明清家具辨别真伪方式中观察家具的榫卯肩口是否严密是重要的一项，如果严丝合缝，外观又很古旧，那可能是真品。
A. 对
B. 错
6
闻家具的气味，是否有化学物品或新漆的味道是辨别明清家具真伪的一招。
A. 对
B. 错
7
外观过于风化、残旧的木器，经常被使用的部位会有一定程度的缺损，毫无缺失的几率很小。
A. 对
B. 错
8
明式家具的主要品格是简练淳厚，朴质浑成，这是它的主流。
A. 对
B. 错
9
通过家具的某些工艺特色可判断出其制作的年代和流派。下列是明代典型的工艺是（ ）。
A. 皮条线打洼
B. 眼珠线
C. 圆珠线
D. 阳线
10
有的明式家具有精美而繁褥的雕刻花纹。下列属于装饰性较强“品”的是（）。
A. 秾华
B. 玲珑
C. 文绮
D. 妍秀
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