张松茂盛世群英粉彩双绝 经典器形 铭刻辉煌
【藏品名称】:《盛世群英》粉彩双绝
【创作大师】:张松茂
【藏品工艺】:重工粉彩
【藏品规格】:高度46cm，口直径12.5cm底径13.3cm 肚径20cm
《盛世群英》粉彩双绝以200件四方镶器为造型，颈部、足部满花装饰缠枝莲纹蝙蝠、宝相花等吉祥寓意图案，采用粉彩雪景、重工粉彩和珐琅彩工艺，瓶身主画面为张松茂大师一生极具代表性的经典作品，四面开窗，《三顾茅庐》四方尊分别为《桃园结义》《初访隆中》《风雪访贤》《孔明出山》四个画面，《百花争艳》四方尊分别为国色天香》《玉兰飘香》《茶梅争艳》春日梨花》四个画面。张松茂大师巅峰之作，是一件不可多得的艺术珍品，具有极高的鉴赏和收藏意义。
《盛世群英》粉彩对尊采用了千年官窑景德镇独特的重工粉彩工艺，历经上釉、勾线、彩绘等多道工序，粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。全手工完成，仅“桃花”、“牡丹”的色彩就多达30余种，任何细节的不慎都会前功尽弃。
张松茂大师在粉彩技法上造诣精深，他的作品风格独具、新颖高雅，具有很强的装饰性，特别是在牡丹花鸟题材的表现上达到了极高的艺术境界。他的瓷画牡丹创造性地运用了粉彩点染技法，用洋红、玛瑙红、宝石红等色彩层层渲染，既突出工笔重彩的特点，又吸取了油画的表现方法，花卉造型美观，立体感强，色彩鲜艳，色调过渡自然，花瓣间的层次与质感，浑然有序。
经典器形 铭刻辉煌
四方尊镶器历时悠久，但存世量极其稀少，究其原因，主要是制作工艺难，不容易成型，不容易烧制，耗时耗力耗料。号称珍宝如山的故宫博物院也只有数件陶瓷方器，景德镇俗语:十圆不如一方，一方抵得百圆。
《盛世群英》粉彩双绝是张松茂，传承与创新总结之作，是泰斗级陶瓷大师数十年艺术创作生涯中合作的款方形瓷器，弥足珍贵。采用临川高岭土，优中选精，祖传保密配方，仅制坯一个环节就《盛世群英》粉彩双绝经历选矿、原料处理、配料、装磨运行、放磨过筛入池、陈腐、练泥、捶打、晾晒、设计、造型、修坯等数十道工序，烧制过程更是异常艰难，稍不留意便会前功尽弃。整个器形端庄古雅，线条流畅丰润，其瓷器之白，瓷艺之难，工艺之复杂，艺术价值之高轰动世界
【创作大师】:张松茂
【藏品工艺】:重工粉彩
【藏品规格】:高度46cm，口直径12.5cm底径13.3cm 肚径20cm
《盛世群英》粉彩双绝以200件四方镶器为造型，颈部、足部满花装饰缠枝莲纹蝙蝠、宝相花等吉祥寓意图案，采用粉彩雪景、重工粉彩和珐琅彩工艺，瓶身主画面为张松茂大师一生极具代表性的经典作品，四面开窗，《三顾茅庐》四方尊分别为《桃园结义》《初访隆中》《风雪访贤》《孔明出山》四个画面，《百花争艳》四方尊分别为国色天香》《玉兰飘香》《茶梅争艳》春日梨花》四个画面。张松茂大师巅峰之作，是一件不可多得的艺术珍品，具有极高的鉴赏和收藏意义。
《盛世群英》粉彩对尊采用了千年官窑景德镇独特的重工粉彩工艺，历经上釉、勾线、彩绘等多道工序，粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。全手工完成，仅“桃花”、“牡丹”的色彩就多达30余种，任何细节的不慎都会前功尽弃。
张松茂大师在粉彩技法上造诣精深，他的作品风格独具、新颖高雅，具有很强的装饰性，特别是在牡丹花鸟题材的表现上达到了极高的艺术境界。他的瓷画牡丹创造性地运用了粉彩点染技法，用洋红、玛瑙红、宝石红等色彩层层渲染，既突出工笔重彩的特点，又吸取了油画的表现方法，花卉造型美观，立体感强，色彩鲜艳，色调过渡自然，花瓣间的层次与质感，浑然有序。
经典器形 铭刻辉煌
四方尊镶器历时悠久，但存世量极其稀少，究其原因，主要是制作工艺难，不容易成型，不容易烧制，耗时耗力耗料。号称珍宝如山的故宫博物院也只有数件陶瓷方器，景德镇俗语:十圆不如一方，一方抵得百圆。
《盛世群英》粉彩双绝是张松茂，传承与创新总结之作，是泰斗级陶瓷大师数十年艺术创作生涯中合作的款方形瓷器，弥足珍贵。采用临川高岭土，优中选精，祖传保密配方，仅制坯一个环节就《盛世群英》粉彩双绝经历选矿、原料处理、配料、装磨运行、放磨过筛入池、陈腐、练泥、捶打、晾晒、设计、造型、修坯等数十道工序，烧制过程更是异常艰难，稍不留意便会前功尽弃。整个器形端庄古雅，线条流畅丰润，其瓷器之白，瓷艺之难，工艺之复杂，艺术价值之高轰动世界
