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“不要跑！” 现代艺术博物馆的大声喊道。“雨屋”（2012）里，一个走进雨幕的女孩儿突然跑起来，立刻被淋了个浑身湿透。和她相比，其他参观者在这场“惊心编排的瓢泼大雨”（博物馆介绍材料所言）中显得更加自在。他们玩耍似地在互动环境里漫步，惊叹密密麻麻的雨脚如何神奇地停在了自己近旁，仿佛自己有止住雨滴的力量。但在这么一个广受欢迎且明显非现实的环境里，那个突然跑起来（无论有意无意）的女孩儿到底是在对什么做出反应？也许，她只是想起自己可能会不小心被雨淋到，一时间慌了神？或者在这个从声音效果上说跟纽约任何一场大暴雨毫无二致的房间里，一滴本不该落在她身上的雨水落在了她身上，出于本能她开始逃跑以寻找避雨的地方？然而，回头看来，水是这件大制作作品里不具威胁性的元素。女孩儿焦虑的真实原因可能是她知道自己正处于严密的监控之下，一举一动都被追踪记录并反馈给幕后的仪器设备。又或许她想亲自检验《雨屋》“为观众提供控制雨的体验”这一观念框架，而具体做法就是反其道而行之，让大雨浇到自己身上。因为通过让整个系统失灵短路，观众反倒能在这个令人不安的环境中获得更多控制权——哪怕只是暂时的。

《雨屋》的参观者所踏入的当然不是单纯的雨阵，而是一片数据场域，由看不见的电路操控处理（观众的身体运动就是输入源），其视觉和声音表现或输出则是一个用雨滴交织出来的三维时空矩阵。观众在“雨屋”里碰到的，是物质化或实体化为水滴的信息流。《雨屋》提醒我们，即便长期以来控制系统就以“自然”系统为模本，即便我们用此类科学范式来模拟复杂性－－无论环境领域，还是社会、经济或技术领域——这也并不意味着所有系统实际都按同一种方式运作，这种看法完全是我们自己的主观臆断。的确，该项目所探讨的不光是人类控制自然的欲望，更反映了我们对自然的理解和占有如何依赖于科学技术，以及我们的存在条件本身如何始终浸泡在一种媒体技术环境你内部，而《雨屋》只是它的症候表现之一。面对人与其所处环境关系发生变化所带来的物质和主观影响，伯纳姆呼吁某种艺术启蒙主义，而福柯则认为需要提出一种反训导（counterconduct）或异见形式。但诞生于后工业时代的《雨屋》对这种变化的反应表现出了一种明显不同于前两者的感知力。毋庸置疑，这种感知力与数据日益扩大的覆盖面和流畅度息息相关。