亳州汇百利欧阳文胜古玩一古玩城聚天地之正气
汇百利欧阳文胜古玩有限公司2010年12月由欧阳文胜投资创建.是古玩爱好者、收藏者、经营者聚散交流的文化公司,公司环境优雅,各档口装饰得具有独特风格。一楼主要经营翡翠珊瑚、水晶玉器、琥珀玛瑙、奇石雕刻、红木家俱、紫砂陶艺;二楼主要经营瓷器铜器、名家书画、票证钱币、古旧钟表、古玩杂项、海外回流;三楼主要经营名家书画。大厅内配有中央空调和电子视屏安全检测保安系统等。我们有产品和专业的销售和技术团队,我们为客户提供产品、良好的技术支持、健全的售后服务.
近年来,艺术品古玩市场、珠宝玉器市场纷纷开始调整风格。这期间,明显可以观察到投资者和收藏者在调整中的表现更加趋于理性,市场逐渐在走向进一步的区分和细化。首先可以见到的是,拍卖场上精品与普品的价格差距明显变大。买家对于拍品的要求更高,希望拍卖品来源可靠,多一些精品、“生货”,少一些普品、“大路货”。
以往,买家买书画都习惯上按平方尺价格来计算。而现如今,由于人们对于艺术品品质的深入理解和鉴别,对于真精新的艺术品,已经常常不再简单用平方尺来衡量。买家考虑的是,如果这次买不到,以后还能不能再有机会。
比如,中国嘉德2015年春拍“大观”夜场中,一幅潘天寿的《鹰石山花图》终以2.79亿元创下潘天寿画作拍卖的高纪录。这幅作品的成交价比起同时期其他潘天寿的作品,如用平方尺计算价格的话是偏高了。但这件作品极其精美,以及其在潘天寿作品中的突出地位,是完全不能用其他“普品”价格来衡量的。
因此,大名家、高价位、精品多的拍场上,闻风而来的买家多,举牌的人更多,常常会出现天价拍品。而拍卖日场的拍品相对普通的拍场,看的人就少,竞争也不激烈。夜场与日场之间人气、买气的两极分化也是当今拍卖市场更加成熟的一大特征。
由今年春拍可观察到,古代书画、古籍善本、古代佛像以及瓷器精品,都受到收藏大家追捧。这主要因为古代文物的稀缺性十分明显,而当代书画、当代艺术品种受关注的程度就没有如此火爆,因此,市场出现一些品种调整下滑,一些品种继续创新高的分化走势。
收藏者对于古玩艺术品鉴定上的需求也开始越发细化。随着市场越发的成熟,假货、的赝品已然达到了,就导致了古玩艺术品鉴定专家的知识层次要更加深厚,需要深入执着于研究某个单一品种,鉴定经验一定要足够丰富,
在经济形势好的情况下,馈赠和收藏还能够使市场上的新老真假古玩销售兴旺。但是当经济下行时,馈赠礼品的少了,不懂古玩的也不敢买了,敢买的企业家们也受到经济下行的影响先后退出市场,剩下的只有行家、玩家和有眼力的商家支撑市场。这些顾客不受经济下行的影响,只要是好、少、精的古玩仍然收藏。经营工艺品和假冒古玩的商户,面对当下形势,在竞争中必会逐渐淡出市场。
要解决和避免被市场所淘汰,关键要解决两个问题:,要把业界内的专业人才资源吸纳进来,用专业的形式调整市场结构和转型,开创新的经营方式。第二,继承几百年古玩行业的诚信,诚信是古玩行业生存的命根子,因此要尽快建立信用规定。让不敢涉入、不敢买的这部分市场份额转变为不懂也敢收藏的市场正常态。
文物艺术品市场应理性面对新趋势
人民政协网上海4月18日电 ( 付裕)由中拍协艺委会主办的2019年中国拍卖行业协会年度峰会近日在上海召开。这次峰会以“再创价值”为主题,探讨文物艺术品拍卖如何在新趋势下再创价值、重塑自我、高质发展。
从上世纪90年代起,中国文物艺术品拍卖行业在经历了初创、发展后,正朝着标准化,规范化、专业化程度迈进。目前,艺术品市场正处在由高速发展向高质量发展转变的关键期。
已有超过10万件流散文物回流
中国文物艺术品拍卖市场诞生于上世纪90年代初改革开放的关键时期,面对社会各界对文物拍卖活动的争议,国家文物局促成了破冰首拍。
从1992年艺术品拍卖企业的产生,到如今500多家文物艺术品拍卖企业,我国已经拥有一支强有力的拍卖队伍。从无经验可寻、无法律可依,到《文物保护法》的修订,再到行业标准《文物艺术品拍卖企业自律公约》的发布,已经构建起包括法律法规、行业标准、行业公约、行为规范为一体的管理体系。
目前,已有超过10万件流散文物通过拍卖回流,其中不乏像索靖《出师颂》、阎立本《孔子弟子像》、张先《十咏图》、米芾《研山铭》等多件国宝级文物,被故宫、国博、国图、首博、上博,以及多家私人博物馆购藏。
同时,中国文物艺术品的世界拍卖纪录不断被中国拍卖企业刷新,2011年我国拍卖市场份额占据全球1/3,首次超越美国成为世界大的文物艺术品拍卖体量,即便在近几年也稳居全球前列。
上海市政协文史资料研究会常务副会长祝君波认为,经过20多年的发展,拍卖行所面对的客体环境也正在发生着变化。到去年年底,我国博物馆数量达到了5136家,其中民营的有1400余家。民营美术馆已成为了文物艺术品拍卖中的中坚力量。鉴定方式上,由依靠人士目鉴的方式,转变为更加重视考证,重视拍卖流通中的“证据链”。价值发现上,由重视艺术品自身品牌的价值,到发现收藏家的价值、收藏家的品牌价值。收藏群体结构则从“以藏养藏”,变为“以商养藏”。
目前,中国文物艺术品市场面临着新机遇、新挑战。国家文物局博物馆与社会文物司司长罗静认为,如何在转型期通过创新经营提升企业核心竞争力,推动价值再创、实现高质量发展,是行业目前面临的主要问题。
“创新经验,可以从四个方面入手。”罗静表示,经营企业首先要创新经营理念,进行自我重塑,提高专业化水平,提升服务能力,塑造品牌形象。其次,在创新经营模式上,适应社会经济发展。以创新技术应用,增强企业活力、扩大竞争优势。在企业定 位方面勇于创新,在经济效益之上树立更高层次的追求,体现文化企业的社会责任与担当。
在过去的两三年里,国家文物局通过开展广泛的走访调研,对制约民间收藏的瓶颈性问题进行系统分析,提出了促进文物艺术品拍卖市场健康发展的总体思路。
据罗静透露,未来国家文物局将在落实好下放审批权、减少审批环节、便利企业申报,简化审核备案程序的基础上,研究降低市场准入门槛,积极推广网上行政审批、精简审批材料、公示服务指南、开展协同监管、将许可证审批时限压缩1/3,推动构建规范、便捷、、公开、联动的行政审批制度,有效降低企业经营成本,激发市场主体活力。目前,已在江苏省启动的文物登记交易制度试点。
此外,国家文物局还将在加强部门协调,营造发展空间;维护市场环境,推动持续发展;健全诚信体系,助力信心建设等方面,为企业发展创造更为有利环境。
共建文物收藏与流通新业态
“文物艺术品不同于其他商品,她承载文明、传承文化、维系精神。文物艺术品拍卖兼有商业盈利和文化传承传播的双重功能与属性。”罗静在谈及文化企业的责任与担当时说。
改革开放40年来,随着人民物质生活与精神生活的不断改善和提高,我国文物艺术品的收藏群体与收藏爱好者与日俱增,我国文物艺术品拍卖市场也取得了令人瞩目的成绩,为民族文化事业发展和文物艺术品流通做出了应有的贡献。
全国政协委员、苏宁环球集团董事长张桂平表示,当前在发展进程中,不仅需要政府部门的政策支持,也需要市场各方的诚信自律;不仅需要收藏者尊重艺术市场规律,也需要经营者大胆拓展文化产业,才能快速共建一个有序的文物收藏与流通新业态。
他指出,中国的拍卖企业要切实担负起文化传播者和弘扬者的使命,夯实行业自身建设工作,健全诚信体系,完善业务规范,增强人员素质,提升专业能力,才能为传播文物艺术品丰厚的文化底蕴做出贡献。
针对“重塑企业自我,再创文化价值”的话题,不少与会专家发表了自己的意见和看法。
台湾双清文教基金会董事长、收藏家洪三雄表示,企业要再创价值,应从国际化、业务优质化和资本市场化三方面下功夫,苏富比的演变和发展具有一定的借鉴意义。
1744年3月11日,一个叫做山姆·贝克的书商,在英国伦敦的果菜市场拍卖了一批书籍,拍卖总价876英镑,世界上古老的拍卖行———苏富比从这里开始了。
在次拍卖之后的200年间,苏富比一直以拍卖书籍、印刷品、文稿,作为主要项目。一直到1917年,他们把总部从书商林立的街道搬到现在的新庞德街,从这里开始了古董、名画等新的拍卖市场拓展。
在苏富比国际化发展的进程中,有一个很重要经营者加入———彼德·威尔逊,他是个把苏富比带向国际的人。1955年,苏富比从伦敦跨越大西洋来到了纽约,并在纽约建立了总部。1964年,苏富比收购了超过其佣金10%的帕克·博涅特拍卖公司。这个收购行为为苏富比之后的发展之路奠定了坚实的基础。
在完成了收购之后,苏富比开始了它的公开资本化之路。随后,在纽约证券市场公开上市了。
除了从欧洲跨海到了美国,在香港、俄罗斯、印度、法国等地的拍卖公司相继成立。2007年,在中国设立代表处。在2014年,把不动产经纪拍卖引进到中国来。“他们不仅进行多元化经营,还以国际化的视角实现了苏富比的企业价值。”洪三雄说。
当苏富比完成了基础积累之后,在其他领域里开始了它的拓展之路。1969年,苏富比成立了家艺术学院———苏富比艺术学院,随后学院拓展到了伦敦、纽约、洛杉矶、新加坡等地,学校与每个城市的大型博物馆、艺术画廊、私人的收藏室以及苏富比拍卖行进行联系,这使得许多学生在做项目时有机会到博物馆以及收藏室实践,培养了大量的艺术人才。
如今,苏富比在全世界40多个国家,有90多个办事处,10个拍卖中心,每年的营业额超过10亿美元。经营的行业除了拍卖艺术品、古董、字画、珠宝、汽车等传统拍卖行业之外,还在零售行业、金融服务业中有所发展。
“中国的文物艺术品公司应学习和借鉴苏富比百年经验,适应文物艺术品市场的发展趋势,努力打造百年企业。同时要主动快速地去顺应时势转变,拥有国际化的视野,抓住了美国、日本和中国崛起的机遇,开拓了新兴市场;建立信用的制度,创造透明的交易平台;建立回拍制度;多领域合作发展,让苏富比拥有了如今的规模,这也是当下拍卖公司在‘重塑自我再创价值’中,值得学习和借鉴的地方。”洪三雄说。
“要想再创拍卖企业的文化价值,未来拍卖交易和艺术结合还应遵循三个‘共’的原则,”北京观唐文化艺术股份有限公司董事长李挺伟说表示:“是共创,在文化传播领域里,把科技和数字、传统的拍卖交易结合起来,打开创造视野。第二是共享,把艺术的收藏和博物馆的文化传播展示结合起来。第三是共生,在文物艺术品产业中形成协同效应,进行跨界合作,互利共赢。”
古玩的经营和收藏还包括其他很多问题,其中错综复杂,如要进入古玩收藏业,还需谨慎考虑后再做出决定。藏友们如果要鉴定出手藏品,一定要找有资历的鉴定人,认准合法正规、资质齐全的拍卖机构进行合作,才能在保证自身权益的情况下达成收获。
近年来,艺术品古玩市场、珠宝玉器市场纷纷开始调整风格。这期间,明显可以观察到投资者和收藏者在调整中的表现更加趋于理性,市场逐渐在走向进一步的区分和细化。首先可以见到的是,拍卖场上精品与普品的价格差距明显变大。买家对于拍品的要求更高,希望拍卖品来源可靠,多一些精品、“生货”,少一些普品、“大路货”。
以往,买家买书画都习惯上按平方尺价格来计算。而现如今,由于人们对于艺术品品质的深入理解和鉴别,对于真精新的艺术品,已经常常不再简单用平方尺来衡量。买家考虑的是,如果这次买不到,以后还能不能再有机会。
比如,中国嘉德2015年春拍“大观”夜场中,一幅潘天寿的《鹰石山花图》终以2.79亿元创下潘天寿画作拍卖的高纪录。这幅作品的成交价比起同时期其他潘天寿的作品,如用平方尺计算价格的话是偏高了。但这件作品极其精美,以及其在潘天寿作品中的突出地位,是完全不能用其他“普品”价格来衡量的。
因此,大名家、高价位、精品多的拍场上,闻风而来的买家多,举牌的人更多,常常会出现天价拍品。而拍卖日场的拍品相对普通的拍场,看的人就少,竞争也不激烈。夜场与日场之间人气、买气的两极分化也是当今拍卖市场更加成熟的一大特征。
由今年春拍可观察到,古代书画、古籍善本、古代佛像以及瓷器精品,都受到收藏大家追捧。这主要因为古代文物的稀缺性十分明显,而当代书画、当代艺术品种受关注的程度就没有如此火爆,因此,市场出现一些品种调整下滑,一些品种继续创新高的分化走势。
收藏者对于古玩艺术品鉴定上的需求也开始越发细化。随着市场越发的成熟,假货、的赝品已然达到了,就导致了古玩艺术品鉴定专家的知识层次要更加深厚,需要深入执着于研究某个单一品种,鉴定经验一定要足够丰富,
在经济形势好的情况下,馈赠和收藏还能够使市场上的新老真假古玩销售兴旺。但是当经济下行时,馈赠礼品的少了,不懂古玩的也不敢买了,敢买的企业家们也受到经济下行的影响先后退出市场,剩下的只有行家、玩家和有眼力的商家支撑市场。这些顾客不受经济下行的影响,只要是好、少、精的古玩仍然收藏。经营工艺品和假冒古玩的商户,面对当下形势,在竞争中必会逐渐淡出市场。
要解决和避免被市场所淘汰,关键要解决两个问题:,要把业界内的专业人才资源吸纳进来,用专业的形式调整市场结构和转型,开创新的经营方式。第二,继承几百年古玩行业的诚信,诚信是古玩行业生存的命根子,因此要尽快建立信用规定。让不敢涉入、不敢买的这部分市场份额转变为不懂也敢收藏的市场正常态。
文物艺术品市场应理性面对新趋势
人民政协网上海4月18日电 ( 付裕)由中拍协艺委会主办的2019年中国拍卖行业协会年度峰会近日在上海召开。这次峰会以“再创价值”为主题,探讨文物艺术品拍卖如何在新趋势下再创价值、重塑自我、高质发展。
从上世纪90年代起,中国文物艺术品拍卖行业在经历了初创、发展后,正朝着标准化,规范化、专业化程度迈进。目前,艺术品市场正处在由高速发展向高质量发展转变的关键期。
已有超过10万件流散文物回流
中国文物艺术品拍卖市场诞生于上世纪90年代初改革开放的关键时期,面对社会各界对文物拍卖活动的争议,国家文物局促成了破冰首拍。
从1992年艺术品拍卖企业的产生,到如今500多家文物艺术品拍卖企业,我国已经拥有一支强有力的拍卖队伍。从无经验可寻、无法律可依,到《文物保护法》的修订,再到行业标准《文物艺术品拍卖企业自律公约》的发布,已经构建起包括法律法规、行业标准、行业公约、行为规范为一体的管理体系。
目前,已有超过10万件流散文物通过拍卖回流,其中不乏像索靖《出师颂》、阎立本《孔子弟子像》、张先《十咏图》、米芾《研山铭》等多件国宝级文物,被故宫、国博、国图、首博、上博,以及多家私人博物馆购藏。
同时,中国文物艺术品的世界拍卖纪录不断被中国拍卖企业刷新,2011年我国拍卖市场份额占据全球1/3,首次超越美国成为世界大的文物艺术品拍卖体量,即便在近几年也稳居全球前列。
上海市政协文史资料研究会常务副会长祝君波认为,经过20多年的发展,拍卖行所面对的客体环境也正在发生着变化。到去年年底,我国博物馆数量达到了5136家,其中民营的有1400余家。民营美术馆已成为了文物艺术品拍卖中的中坚力量。鉴定方式上,由依靠人士目鉴的方式,转变为更加重视考证,重视拍卖流通中的“证据链”。价值发现上,由重视艺术品自身品牌的价值,到发现收藏家的价值、收藏家的品牌价值。收藏群体结构则从“以藏养藏”,变为“以商养藏”。
目前,中国文物艺术品市场面临着新机遇、新挑战。国家文物局博物馆与社会文物司司长罗静认为,如何在转型期通过创新经营提升企业核心竞争力,推动价值再创、实现高质量发展,是行业目前面临的主要问题。
“创新经验,可以从四个方面入手。”罗静表示,经营企业首先要创新经营理念,进行自我重塑,提高专业化水平,提升服务能力,塑造品牌形象。其次,在创新经营模式上,适应社会经济发展。以创新技术应用,增强企业活力、扩大竞争优势。在企业定 位方面勇于创新,在经济效益之上树立更高层次的追求,体现文化企业的社会责任与担当。
在过去的两三年里,国家文物局通过开展广泛的走访调研,对制约民间收藏的瓶颈性问题进行系统分析,提出了促进文物艺术品拍卖市场健康发展的总体思路。
据罗静透露,未来国家文物局将在落实好下放审批权、减少审批环节、便利企业申报,简化审核备案程序的基础上,研究降低市场准入门槛,积极推广网上行政审批、精简审批材料、公示服务指南、开展协同监管、将许可证审批时限压缩1/3,推动构建规范、便捷、、公开、联动的行政审批制度,有效降低企业经营成本,激发市场主体活力。目前,已在江苏省启动的文物登记交易制度试点。
此外,国家文物局还将在加强部门协调,营造发展空间;维护市场环境,推动持续发展;健全诚信体系,助力信心建设等方面,为企业发展创造更为有利环境。
共建文物收藏与流通新业态
“文物艺术品不同于其他商品,她承载文明、传承文化、维系精神。文物艺术品拍卖兼有商业盈利和文化传承传播的双重功能与属性。”罗静在谈及文化企业的责任与担当时说。
改革开放40年来,随着人民物质生活与精神生活的不断改善和提高,我国文物艺术品的收藏群体与收藏爱好者与日俱增,我国文物艺术品拍卖市场也取得了令人瞩目的成绩,为民族文化事业发展和文物艺术品流通做出了应有的贡献。
全国政协委员、苏宁环球集团董事长张桂平表示,当前在发展进程中,不仅需要政府部门的政策支持,也需要市场各方的诚信自律;不仅需要收藏者尊重艺术市场规律,也需要经营者大胆拓展文化产业,才能快速共建一个有序的文物收藏与流通新业态。
他指出,中国的拍卖企业要切实担负起文化传播者和弘扬者的使命,夯实行业自身建设工作,健全诚信体系,完善业务规范,增强人员素质,提升专业能力,才能为传播文物艺术品丰厚的文化底蕴做出贡献。
针对“重塑企业自我,再创文化价值”的话题,不少与会专家发表了自己的意见和看法。
台湾双清文教基金会董事长、收藏家洪三雄表示,企业要再创价值,应从国际化、业务优质化和资本市场化三方面下功夫,苏富比的演变和发展具有一定的借鉴意义。
1744年3月11日,一个叫做山姆·贝克的书商,在英国伦敦的果菜市场拍卖了一批书籍,拍卖总价876英镑,世界上古老的拍卖行———苏富比从这里开始了。
在次拍卖之后的200年间,苏富比一直以拍卖书籍、印刷品、文稿,作为主要项目。一直到1917年,他们把总部从书商林立的街道搬到现在的新庞德街,从这里开始了古董、名画等新的拍卖市场拓展。
在苏富比国际化发展的进程中,有一个很重要经营者加入———彼德·威尔逊,他是个把苏富比带向国际的人。1955年,苏富比从伦敦跨越大西洋来到了纽约,并在纽约建立了总部。1964年,苏富比收购了超过其佣金10%的帕克·博涅特拍卖公司。这个收购行为为苏富比之后的发展之路奠定了坚实的基础。
在完成了收购之后,苏富比开始了它的公开资本化之路。随后,在纽约证券市场公开上市了。
除了从欧洲跨海到了美国,在香港、俄罗斯、印度、法国等地的拍卖公司相继成立。2007年,在中国设立代表处。在2014年,把不动产经纪拍卖引进到中国来。“他们不仅进行多元化经营,还以国际化的视角实现了苏富比的企业价值。”洪三雄说。
当苏富比完成了基础积累之后,在其他领域里开始了它的拓展之路。1969年,苏富比成立了家艺术学院———苏富比艺术学院,随后学院拓展到了伦敦、纽约、洛杉矶、新加坡等地,学校与每个城市的大型博物馆、艺术画廊、私人的收藏室以及苏富比拍卖行进行联系,这使得许多学生在做项目时有机会到博物馆以及收藏室实践,培养了大量的艺术人才。
如今,苏富比在全世界40多个国家,有90多个办事处,10个拍卖中心,每年的营业额超过10亿美元。经营的行业除了拍卖艺术品、古董、字画、珠宝、汽车等传统拍卖行业之外,还在零售行业、金融服务业中有所发展。
“中国的文物艺术品公司应学习和借鉴苏富比百年经验,适应文物艺术品市场的发展趋势,努力打造百年企业。同时要主动快速地去顺应时势转变,拥有国际化的视野,抓住了美国、日本和中国崛起的机遇,开拓了新兴市场;建立信用的制度,创造透明的交易平台;建立回拍制度;多领域合作发展,让苏富比拥有了如今的规模,这也是当下拍卖公司在‘重塑自我再创价值’中,值得学习和借鉴的地方。”洪三雄说。
“要想再创拍卖企业的文化价值,未来拍卖交易和艺术结合还应遵循三个‘共’的原则,”北京观唐文化艺术股份有限公司董事长李挺伟说表示:“是共创,在文化传播领域里,把科技和数字、传统的拍卖交易结合起来,打开创造视野。第二是共享,把艺术的收藏和博物馆的文化传播展示结合起来。第三是共生,在文物艺术品产业中形成协同效应,进行跨界合作,互利共赢。”
古玩的经营和收藏还包括其他很多问题,其中错综复杂,如要进入古玩收藏业,还需谨慎考虑后再做出决定。藏友们如果要鉴定出手藏品,一定要找有资历的鉴定人,认准合法正规、资质齐全的拍卖机构进行合作,才能在保证自身权益的情况下达成收获。