参观台湾美术馆之小感 那特艺术学院

　　国家的实力不仅体现在它的军事及经济上，文化层面也是不能忽略的部分。只有国家拥有强大的文化背景，并且文化可以持续性发展时，国人才能在世人面前更挺得起胸，抬得起头。
在台交流学习的半年，因所学专业而跑了不少台湾的美术馆。闲暇之时稍作整理了文字，以高雄市立美术馆及国立台湾美术馆为分析对象，浅谈一下台湾美术馆的观展心得体会。
　　高雄美术馆是高雄市大的美术馆，有幸在2016年五月看到了台湾具代表性的美术奖项之一---高雄奖，并参观了其他并行展览《24道线索》等。高雄美术馆展览内容丰富，外观看起来不算新，但内部的展览空间被应用的很好。
　　观展后总体感觉有几点与大陆地区稍有不同：
　　1、艺术家对于环境问题的关注度较高，运用不同的创作手法来反映环境问题，这点在《24道线索》中就有好几个作品体现了出来，其中我特别关注的一个作品《塑胶罗曼史--束珊瑚》，便是利用日常生活中的常用塑胶制品为媒材，组装成三个白色软雕塑，让观众眼前一亮，印象深刻；
　　2、展览主题广泛，关联度较高，不仅仅是生涩难懂的形而上意识层面，也有较贴近生活的创作方式，来创作艺术作品，我想这点大陆地区不论艺术家或艺术机构都应借鉴，对于大众更加广泛接触艺术作品及群体的时期，与大众的贴合能力也非常重要；
　　3、展场空间较灵活，没有拘泥于一个空间维度内。高美馆的展场并不算特别大，但是在布展运用时还是大的发挥了它所可以利用的空间；
　　4、作品互动性较高，其中一个装置作品是用Q&A的方式，通过计算机打印图案来显现人的不同性格色块，我试着填写了两份稍有出入的答案，但打印出来的色块却相对接近，既让作品有一定的科学依据，又不失趣味性；
　　5、传统工艺在艺术作品中得到了很好的发挥，例如《24道线索》中陈景林的《浊水流长》运用扎染技术，以及游文富的《海波浪》运用传统竹编都完体现了传统工艺在艺术作品中的转化、应用。
　　在观展过程中偶有看到了一件中国大陆的装置，在乒乓球桌中掏出两个毛泽东头像的镂空图案，作者以此表现当时毛泽东的“乒乓球外交政策”，以此引出政治观点。总体来说看完高美馆的展览感觉艺术家的作品细腻、安静，情绪激烈、冲突的作品似乎比较少有，这或许也体现了其内在性格。
　　位于台湾台中市的国立台湾美术馆，馆内共有B1、1、2、3四个楼层（B1层未对公众开放）。六月初并行的展览共有七个，除“刘辰岫--蔷薇之塔”、“林泰州×李孟哲：失序的序列”未参观外，其他五个展览我都有观看。
　　占展览空间大的展览为台湾“105年全国美展”，8个展厅及内部美术街共展示了165件全台湾选拔出的艺术作品。奖项分为金、银、铜牌奖及免审查奖，类别共分为水墨、书法、篆刻、胶彩、油画、水彩、版画、雕塑、摄影及新媒体艺术等十个分类。（“胶彩”这一类别对于我来说并不熟知，查阅了维基百科后才知道这是台湾自创的一个词汇，由来是“日治时期”传来的“东洋画”，利用胶为媒介，混合天然矿物粉末与水调和，在纸、绢、麻或木板上作画。但若追溯其历史，这种胶彩画被认为是中国画北宗的一个分支，因此少有听闻。）
　　观看完美展全部作品后，个人认为入选作品平平，并没有太多让我觉得惊艳的作品。油画类作品皆为单张形式，绘画形式及表现手法都略显陈旧、单调。很多都为古典写实或照像写实类作品，但又觉得功力欠佳，作品表现力度也一般。雕塑作品亦是平平，没有印象特别深刻的作品。摄影类多以表现社会问题、意识形态作品为主，有几组作品我觉得还有些趣点在其中，但另有一些入选作品甚至获奖作品不论摄影手法或反应的内容都让我觉得展出标准略低。水彩、版画、胶彩、水墨我认为情况类似，不再赘述。
　　此外美术馆一层展出的两位已逝艺术家“倪氏寓言：倪再沁纪念回顾展”、“石木传奇-周瑛作品捐赠展”是非常不错的两个展览，通过创作的线性发展、创作理念的反转，展现了两位艺术家作品在不同时期展现的多样性，作品内容丰富多变，值得我们这些后辈们学习。
　　美术馆的三楼为馆藏精品常设展，近半数的老一辈艺术家是从大陆迁来，在20世纪的后50年这些老辈的艺术家充实了台湾的艺术体系，对台湾的艺术教育也做出了卓越贡献。但在其中我发现一个现象，有两副油画作品被馆内标为“特别馆藏”（字样略有出入，但意为如此），反而像类似赵无极等画家的作品都未被标注。我大致听了馆内的作品介绍，得知这是两位台湾早期的本土画家所作。我想两位作者处于台湾油画的发展早期，当时油画作品应该传世不多，两人绘画所代表的时间价值甚至高于其本身的美学价值。其实这种现象每个国家或政府都常惯用，目的也无非是想巩固本土的文化发展脉络，但这种思维也必然会产生狭隘的局限性。
　　值得一提的是参观人数多的都不是以上的几个展览，反而是来自日本的“日本浮世绘”东京富士美术馆典藏精选展。展览内容有浮世绘画作、绘制浮世绘的视频以及浮世绘印制步骤及工具展示等，网络上能搜寻到的或不能搜寻到的原作都展示了很多。展览的每一个部分也都挤满了参观者，就连展览宣传墙前都会有观者驻足合影。单从这些就足以看出台湾对于日本文化的追捧。这让我不禁联想到近日台湾高雄人士洪素珠辱骂荣民的事件，视频中她说的一句话我记得非常清楚“我们是日本人的孩子”。这句话让我震惊也让我愤怒，名族博大精深的文化不能让她为荣，那么她何以写着中国字、说着中国话来辱骂她的同胞？对于外来文化我们应该尊重，但如此的舔护之心我不能苟同。
　　美术馆除正式的展厅外还配有资料中心、研习教室、演讲厅、儿童空间等。在美术馆配备方面个人觉得做得比较完善，我认为国内的美术馆都较为缺乏儿童艺术教育这一方面，另外在民众使用美术馆资源这点上也缺乏整合性和互动性。因此在观展人群的年龄层次上台湾与中国大陆显现出不同的比例。
　　昨日的观展让我五味杂全、百感交集。这是次在美术馆让我对名族、国家、文化产生了强烈的感触。国家的实力不仅体现在它的军事及经济上，文化层面也是不能忽略的部分。只有国家拥有强大的文化背景，并且文化可以持续性发展时，国人才能在世人面前更挺得起胸，抬得起头。

作者为那特艺术学院学员：孟雪

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