近现代山水画宗师黄宾虹画作2019年末以近千万再成交

近现代山水画宗师黄宾虹画作2019年末以近千万再成交
作品名称：黄宾虹 1947年作 溪山静观 镜心
尺　　寸：111×44cm
创作年代：1947年作
成 交 价：RMB 9,775,000
《溪山静观》作为典型的“黑宾虹”面目，同时还体现出画家对虚白的妙用。他曾在《自题山水》中强调过画面的虚实之理：“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚；虚中实，可悟化境。”画中山峰，几乎通体皆黑，但在小径、溪桥、林屋、树干等处，画家有意留出片片空白。对这种空白，潘天寿堪称慧眼独照：“黄宾虹先生晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片，然而满片黑中往往画些房子和人物，所画的房子和房子四周都是很明亮的。……这就是利用空白点使主题点突出的办法。”点点空白，令黝黑的山峰陡然虚灵起来。而这空白里的林屋、屋中人、溪桥等实物，又使得“虚中有实”。虚实的穿插交错，令全作迷离浑厚，进乎幽深之境。
《溪山静观》此作，黄宾虹自署“八十四叟宾虹”，时为1947年，当时黄宾虹虽南归念切，但仍居北平。自1937年由上海迁居北平，这是他居住这座古都的后一年，次年便南归杭州。在北平的十一年，他完成了“黑宾虹”的转变，确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。《溪山静观》展示出的正是这种面目的确立。
《溪山静观》近处一座大山拔地而起，如纪念碑般兀然耸立，迫人眉宇，几乎占据了整幅画面的五分之四，而画面右侧边与山后，只用淡墨勾勒远山之意；一条小径从山下曲折通向大山之中，隐然消失在靠近山顶的密林间；沿小径向上，禅房、石桥、山居分别坐落于山脚、山间和山顶。山体受光之处，淡染汁绿；背阴之处，略染花青；树干、小径、溪桥与屋宇等轮廓，则随染暖赭，以别阴阳……山、水、路的布置与设色，得其理而已。