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走向现代、走向未来的书法，正在遇到前所未有的质疑、挑战，也遇到同样前所未有的困惑。不但是对这个陌生的世界的困惑，也是对自己的困惑—我是谁?我在做什么?或我应该做什么?我要向何处去?邬体书法的小编之前跟大家讨论过书法是什么这个问题：
过去我们自认为对书法是很了解的，但现在，我们忽然感到它离我们是那么遥远、那么陌生，许多本来自以为是常识的ABC水平的问题，一旦作深入探究之后，竞发现其中还蕴藏着如此大量的、悬而未决的学术难题。这正应了一句西哲的名言:求学好比是画一个圆圈。这个圆圈画得越大，证明自己懂得的越多;但圆圈边界也越大，又证明了我们未知的世界更大。与我们已懂得的知识相比，未知的永远大于已知的。浅薄者为已知的部分而沾沽自喜狂傲自得;而成熟的学者却知道，已知的越多，意味着未知的更多。它是一种永无止境的“宿命”的轮回或循环。
处于转折期的书法，在从实用工具到文人风雅之后，开始走向艺术创作的转型努力之中，应该说是做得比较成功的。这种成功未必是当代书法家们的睿智所致，恰恰相反，正是在这个转型时期，我们看到了太多的濒预僵化、固步自封、缺乏艺术想像力还自诩正统的种种现象_即使在现今，书法家们对这种转型的要求也并不是人人皆理解、并且认为是必须的、或急迫的。但是，文化转型作为一个大背景的“转向”，使书法再也不可能安于现状和传统，在自娱与雅悦中消磨时光展览形式、创作意识、展品立场……这些古人从未碰到的要求，在现在的中国书法界，却是人人必须面对的严峻的事实。也许并不是每个人都愿意面对，但不管是主动迎接挑战也好，被动地随波逐流也好.闭目不视我行我素也好，作为一种新的目标，它会给我们带来压力，带来孤独，也带来希望与创造的快乐，这却是毋庸置疑的。
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