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标志是一种传递综合信息的载体，是向受众传达情感的依托。线作为基本的视觉符号是，是设计师表述情感的重要载体。在标志设计中，线犹如神奇的魔术师，以千变万化的形态表述和延展着设计的精神理念。
标志设计的过程其实就是一个运用各种线型创造标志图形图像的过程，是一个运用线型变化组合来传达主体信息的过程。线的各种形态、特征及其表现，在标志设计中有着不同的创意表现和情感特征，起着重要的作用。
线的形态
在几何学中，线没有宽度和厚度，只具有长度和位置。但在设计中的线不仅具有宽度或厚度，而且有丰富的变化，是非常敏感和多变的视觉元素，在形态的塑造上更具有指引性和情感性。对于标志的终形象，线只是一种概念。即标志形象里只存在概念性的线。其表现形式有如下几种：
虚化线
在设计造型中，如果线以固定的间隔重复排列下去，通过视觉混合，就形成了一种隐藏的面，它们之间的间隔也无从清晰辨认；而重复排列的线的两个端点，形成了连续的点的排列，通过视觉残留，使其成为虚线，即隐藏面的轮廓线。
轮廓线
指两条平行的直线产生一条夹在它们两者之间的第三条线。这便是阴阳、正负关系，以线形为分界线，由此及彼，互生互存，并总能自动发生，居于中间的空间是一个被创造物，和使它产生的背景空间因素同等重要。巧妙设计正负形象是在标志的方寸之间拓宽含意的捷径，也是令设计作品巧妙、有趣的重要方法。
创意线
是不同于几何曲线的自由曲线。自由曲线富于变化，适于个性化的创新表现，就像手持书法钢笔、毛笔、较软的铅笔，在不同纸张上运用不同力度，即能勾画出表现所想物体的轮廓造型的创意的线，它可以是一端实直至渐虚的线，例如：
①可以是两端实而中间虚的线，突出线的方向；
②可以是封闭的，即轮廓线；
③可以是开放的，即具有意义的线；
④可以是粗细不匀的，即冲破二维平面空间限制的跨时空的线。
标志设计中线的运用原则
由于标志设计过程其实就是一个运用各种线型创造出由点、线、面构成的标志图形、图像的过程，是一个运用线型变化组合来传达主体信息的过程。对在调查分析中得来的众多信息资料进行图形、图像化表现，此时对图形的要求是“画成其物”。包括呈现事物的特征、形状、常理。
呈现事物形状
即所谓“随体诘诎”表明早期汉字的笔画在造型上就是运用曲线形来描摹事物的外形，记录和传达信息。在标识设计分析和创意阶段，面对确定的设计对象和抽象的设计理念，创意形象十分模糊和不确定，准确地抽选表现调查分析中得来的众多信息资料，在自由线条的形象表现中发现事物、形象间的客观联系，寻找其中微妙的关系是激发创意、延续设计理念的关键。
线的面貌神秘莫测，性情多变，它本身的品质无论变化如何，还得由设计师把它们有机地相互交融、切换构成在起，抛去线本身的状态，在作品中才能与内心相通，才能给观者以更多的神秘。
呈现事物的特征
即所谓“视而可见”，是指一眼就可以获得明确的判定结论，即图形表现是突出事物的特征，呈现事物的特征是标志形象正确的传达语意的前提。线的情感性格是在构成变化中产生的。
在设计中，由于线本身状态不同，所存在的位置不同，线本身和“底”之间产生新的图形，这就产生了视觉空间和心理空间，使线的语言更加丰富。观者心理感受就是在视觉的引导下，而完成审美过程的。因标志形象中的线只是概念性的线，设计标志并不是表现某一条线（所表现的事物），而是在概念性的线形中传达一种综合设计理念。
呈现事物的常理
即所谓“察而见义”，“义”通常不是单个事物，而是一个过程，因此往往有若干符号组成一个“义”的符号群组加以表达，如“木、林、森”等。标志是浓缩度极高的艺术设计表现形式，其形象通过各种形式法则和创新变化，派生出许多复合感觉的新型视觉形象。
一般而言，形象都要经过特殊的加工、改造、重组后，呈现出一种独有的魅力—张扬的个性，丰富的内涵，才会对人形成一种强烈的刺激感。在这个过程中，线更多的是以一个特征为主，揉合其他特征的部分构造而成，如线的排列构成面的感觉，或者直接改造成非点、非线、非面的新的视觉形象，给人一种强烈的认知、认同和艺术欣赏。
总之，线的形式多样，在造型表现中，比点更具有强烈的心理效果。它们凭借自身的魅力，给人不同的情感感受。认识标志设计中的线形元素，巧妙运用线型千变万化的姿态，使之彰显标志性格迥异的面貌，更有效地传达标志的精神情感是标志设计的必经之途。
标志设计的过程其实就是一个运用各种线型创造标志图形图像的过程，是一个运用线型变化组合来传达主体信息的过程。线的各种形态、特征及其表现，在标志设计中有着不同的创意表现和情感特征，起着重要的作用。
线的形态
在几何学中，线没有宽度和厚度，只具有长度和位置。但在设计中的线不仅具有宽度或厚度，而且有丰富的变化，是非常敏感和多变的视觉元素，在形态的塑造上更具有指引性和情感性。对于标志的终形象，线只是一种概念。即标志形象里只存在概念性的线。其表现形式有如下几种：
虚化线
在设计造型中，如果线以固定的间隔重复排列下去，通过视觉混合，就形成了一种隐藏的面，它们之间的间隔也无从清晰辨认；而重复排列的线的两个端点，形成了连续的点的排列，通过视觉残留，使其成为虚线，即隐藏面的轮廓线。
轮廓线
指两条平行的直线产生一条夹在它们两者之间的第三条线。这便是阴阳、正负关系，以线形为分界线，由此及彼，互生互存，并总能自动发生，居于中间的空间是一个被创造物，和使它产生的背景空间因素同等重要。巧妙设计正负形象是在标志的方寸之间拓宽含意的捷径，也是令设计作品巧妙、有趣的重要方法。
创意线
是不同于几何曲线的自由曲线。自由曲线富于变化，适于个性化的创新表现，就像手持书法钢笔、毛笔、较软的铅笔，在不同纸张上运用不同力度，即能勾画出表现所想物体的轮廓造型的创意的线，它可以是一端实直至渐虚的线，例如：
①可以是两端实而中间虚的线，突出线的方向；
②可以是封闭的，即轮廓线；
③可以是开放的，即具有意义的线；
④可以是粗细不匀的，即冲破二维平面空间限制的跨时空的线。
标志设计中线的运用原则
由于标志设计过程其实就是一个运用各种线型创造出由点、线、面构成的标志图形、图像的过程，是一个运用线型变化组合来传达主体信息的过程。对在调查分析中得来的众多信息资料进行图形、图像化表现，此时对图形的要求是“画成其物”。包括呈现事物的特征、形状、常理。
呈现事物形状
即所谓“随体诘诎”表明早期汉字的笔画在造型上就是运用曲线形来描摹事物的外形，记录和传达信息。在标识设计分析和创意阶段，面对确定的设计对象和抽象的设计理念，创意形象十分模糊和不确定，准确地抽选表现调查分析中得来的众多信息资料，在自由线条的形象表现中发现事物、形象间的客观联系，寻找其中微妙的关系是激发创意、延续设计理念的关键。
线的面貌神秘莫测，性情多变，它本身的品质无论变化如何，还得由设计师把它们有机地相互交融、切换构成在起，抛去线本身的状态，在作品中才能与内心相通，才能给观者以更多的神秘。
呈现事物的特征
即所谓“视而可见”，是指一眼就可以获得明确的判定结论，即图形表现是突出事物的特征，呈现事物的特征是标志形象正确的传达语意的前提。线的情感性格是在构成变化中产生的。
在设计中，由于线本身状态不同，所存在的位置不同，线本身和“底”之间产生新的图形，这就产生了视觉空间和心理空间，使线的语言更加丰富。观者心理感受就是在视觉的引导下，而完成审美过程的。因标志形象中的线只是概念性的线，设计标志并不是表现某一条线（所表现的事物），而是在概念性的线形中传达一种综合设计理念。
呈现事物的常理
即所谓“察而见义”，“义”通常不是单个事物，而是一个过程，因此往往有若干符号组成一个“义”的符号群组加以表达，如“木、林、森”等。标志是浓缩度极高的艺术设计表现形式，其形象通过各种形式法则和创新变化，派生出许多复合感觉的新型视觉形象。
一般而言，形象都要经过特殊的加工、改造、重组后，呈现出一种独有的魅力—张扬的个性，丰富的内涵，才会对人形成一种强烈的刺激感。在这个过程中，线更多的是以一个特征为主，揉合其他特征的部分构造而成，如线的排列构成面的感觉，或者直接改造成非点、非线、非面的新的视觉形象，给人一种强烈的认知、认同和艺术欣赏。
总之，线的形式多样，在造型表现中，比点更具有强烈的心理效果。它们凭借自身的魅力，给人不同的情感感受。认识标志设计中的线形元素，巧妙运用线型千变万化的姿态，使之彰显标志性格迥异的面貌，更有效地传达标志的精神情感是标志设计的必经之途。
