湖南正致教育平面设计 学配色 色彩搭配方法与注意事
将色彩对比强烈的双方面积反差拉大，使一方处于**优 势的大面积状态，确定其稳定的主导地位，另一方则为小面积 的从属性质。如“万绿丛中一点红”等。
将两种以上方法综合使用。如黄与紫色组合时，用面积法使黄面小、紫面大（如黄：紫 =1：2），同时使黄中调入白色，紫中混入灰色，则变成淡黄与紫灰的组合，感觉既有力又调和，这就 是同时运用了面积法和削弱法的结果。以下是色彩搭配注意事项：
②渐变性节奏。将色彩按某种定向规律作循序推移系列 变动，它相对淡化了“节拍”意识，有较长时间的周期特征，形成反差明显、静中见动、高潮迭起的闪色效应。渐变性节奏有色 相、明度、纯度、冷暖、补色、面积、综合等多种推移形式。
亦称色彩关联。为使相关平面、空间不同位置的色彩，相互 之间有所联系避免孤立状态，采用“你中有我，我中有你”相互照应、相互依存、重复使用的手法，从而取得具有统一协调、情 趣盎然的反复节奏美感。
例如：分散法，将一种或几种色彩同时出现在作品画面的不同部位，使整体色调统一在某种格调中，如黄橙、粉绿、紫灰等色组合，浅色作大面积基调色，深色作小面积对比色，成为粉彩的高长调类型。此时，紫灰较好不要仅在一处出现，相对集中以外，可适当在其他部位作些呼应，使其产生相互对照的势态。但色彩不亦过于分散，以免使画面出现凌乱之感。
在组配色调过程中，有时为了改进整体设计单调、平淡、乏 味的状况，增强活力感觉，通常在作品或产品某个部位设置强 调、突出的色彩，以起到画龙点睛的作用。为了吸引观者的注意 力，重点色一般都应选择安排在画面中心或主要位置。重点色彩的使用在适度和适量方面应注意如下几点：
①重点色面积不宜过大，否则易与主调色发生冲突，抵 消，而失去画面的整体统一感。面积过小，则易被四周的色彩所 同化，不被人们注意而失去作用。只有恰当面积的重点色，才能 为主调色作积极的配合和补充，使色调显得既统一又活泼，而 彼此相得益彰。
②重点色应选用比基调色更强烈或相对比的色彩。
③重点色设置不宜过多，否则多重点即无重点，多中心的安排将成为过头设计，将会破坏主次有别、井然有序的效果， 产生无序、杂乱的弊端。
只有合理适度、适量的将色彩进行搭配，即有效的掌握色彩调和的方法，才能给人们视觉上，精神上，心理上以较大限度的美感与满足。
将两种以上方法综合使用。如黄与紫色组合时，用面积法使黄面小、紫面大（如黄：紫 =1：2），同时使黄中调入白色，紫中混入灰色，则变成淡黄与紫灰的组合，感觉既有力又调和，这就 是同时运用了面积法和削弱法的结果。以下是色彩搭配注意事项：
②渐变性节奏。将色彩按某种定向规律作循序推移系列 变动，它相对淡化了“节拍”意识，有较长时间的周期特征，形成反差明显、静中见动、高潮迭起的闪色效应。渐变性节奏有色 相、明度、纯度、冷暖、补色、面积、综合等多种推移形式。
亦称色彩关联。为使相关平面、空间不同位置的色彩，相互 之间有所联系避免孤立状态，采用“你中有我，我中有你”相互照应、相互依存、重复使用的手法，从而取得具有统一协调、情 趣盎然的反复节奏美感。
例如：分散法，将一种或几种色彩同时出现在作品画面的不同部位，使整体色调统一在某种格调中，如黄橙、粉绿、紫灰等色组合，浅色作大面积基调色，深色作小面积对比色，成为粉彩的高长调类型。此时，紫灰较好不要仅在一处出现，相对集中以外，可适当在其他部位作些呼应，使其产生相互对照的势态。但色彩不亦过于分散，以免使画面出现凌乱之感。
在组配色调过程中，有时为了改进整体设计单调、平淡、乏 味的状况，增强活力感觉，通常在作品或产品某个部位设置强 调、突出的色彩，以起到画龙点睛的作用。为了吸引观者的注意 力，重点色一般都应选择安排在画面中心或主要位置。重点色彩的使用在适度和适量方面应注意如下几点：
①重点色面积不宜过大，否则易与主调色发生冲突，抵 消，而失去画面的整体统一感。面积过小，则易被四周的色彩所 同化，不被人们注意而失去作用。只有恰当面积的重点色，才能 为主调色作积极的配合和补充，使色调显得既统一又活泼，而 彼此相得益彰。
②重点色应选用比基调色更强烈或相对比的色彩。
③重点色设置不宜过多，否则多重点即无重点，多中心的安排将成为过头设计，将会破坏主次有别、井然有序的效果， 产生无序、杂乱的弊端。
只有合理适度、适量的将色彩进行搭配，即有效的掌握色彩调和的方法，才能给人们视觉上，精神上，心理上以较大限度的美感与满足。
