个人出书怎样筹划书稿可能火
个人出书怎样筹划书稿可能火？
说到“造星”秘诀，实属嬉戏之言。真正的，从来不会是通过某个定式培养出来的。我一个小编，井底之蛙。不过是藉着一点编辑的经验，抓一点典型，牵强附会，谈谈自己的看法而已，谁觉得有点道理更好，没有道理，请笑笑而过，不必太当真。
前面说过，好稿子可遇不可求。
从编辑的角度来看，书稿立意好的可能结构不好，故事结构好的可能沉淀不够，沉淀够的可能文笔不够生动，文笔够生动的可能价值取向不妥……好不容易遇到一本各方面都比较好的，得，他还不在我这里出版了。
从作者的角度来看，我可能天生文笔好，但就是不会编故事；我可能天生对市场敏感，但是我就是写不好稿子；我可能有丰富的从业经验，可就是倒不出来……好不容易吭哧吭哧弄一本稿子出来，得，编辑还都不给我出版了。
凡事从多个角度考虑，似乎就可以乐观得多。
我是不会编故事，但是架不住我文笔好啊，鸡毛蒜皮的小事经我一写就有人爱看，我干嘛要编故事，像三毛当年不是很火么？我是阅历少但是我会编故事啊，我整虚构的行不行，莫不成今天谁还有清朝的生活阅历，宫心计、甄寰传不是很火么？说我价值取向不妥，架不住我会骂人啊，从八岁骂到八十岁，从早上骂到晚上，句句“猪鸡”，还保准不带重样的，武骂那叫骂街，文骂那叫批评家，李敖、韩寒、孔庆东不都挺火的么？
这说明什么道理？那就是书稿筹划工作的项：扬长避短、准确定 位。
筹划稿子时，一定要选择自己擅长的类型去写。李敖号称白话文五百年来人，也承认自己不会写小说，仅仅尝试写了一篇《北京法源寺》就知难而退，李敖尚且如此，咱们普通的作者一定要对自己的长项有一个清醒、客观的认识。
当年梁羽生、金庸因为写报纸专栏小说谋生，竟开创了新派武侠小说之盛况；前些年，易中天、于丹上了百家讲坛，竟引发了品古典文学之盛行；这些年，各处网络社区、论坛更是奇作不断，《明朝那些事儿》、《诛仙》、《斗破苍穹》、《武动乾坤》等等，一个赛着一个火。说实在的，今天的作者幸福好多，因为有那么众多的网络平台可以展露拳脚。而且，有宽松的发表环境和数以亿万计的现场观众。
是骡子是马拉出来遛遛，书稿写作忌讳闭门造车、自娱自乐。前面的这些例子都说明，一个开放可以即时互动的平台，往往能即时检验书稿的市场受欢迎热度并同时给书稿的写作者带来动力。
古代的作者没有今天这么好的条件，以至于好多作者直到死后，作品才逐步被大众认可，哪像今天，前一分钟发表的帖子，后一分钟就能看出火不火，作品还没有写完，已经有出版社等着签约炒作.
这算作书稿筹划工作的第二项：直面读者、因需而生。
随时写的稿子可以随时拿到网上发表，随时体会读者的反应，了解市场的真正需求。虽然并不是所有在网上火的书稿都适合正式出版，但大多数网上火的书稿若能出版在图书市场也会有不俗的表现。网上免费发表，只要不是签约收费，不会影响图书的正式出版，相反会彼此推动。
怎样筹划一本稿子才可能火？——这个话题真是很难以把握，我一边在设想作者像天桥杂耍卖艺的，面对衣食父母，一味迎合，使出浑身解数，吸引他们的注意；一边脑海里又闪过《非诚勿扰2》中的那句诗“你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜”，一本书是一定需要那样去迎合读者？想了解更多，欢迎评论留言百科书苑。
个人出书现在已经不是难事，自费出书不再是件神秘的事了。
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说到“造星”秘诀，实属嬉戏之言。真正的，从来不会是通过某个定式培养出来的。我一个小编，井底之蛙。不过是藉着一点编辑的经验，抓一点典型，牵强附会，谈谈自己的看法而已，谁觉得有点道理更好，没有道理，请笑笑而过，不必太当真。
前面说过，好稿子可遇不可求。
从编辑的角度来看，书稿立意好的可能结构不好，故事结构好的可能沉淀不够，沉淀够的可能文笔不够生动，文笔够生动的可能价值取向不妥……好不容易遇到一本各方面都比较好的，得，他还不在我这里出版了。
从作者的角度来看，我可能天生文笔好，但就是不会编故事；我可能天生对市场敏感，但是我就是写不好稿子；我可能有丰富的从业经验，可就是倒不出来……好不容易吭哧吭哧弄一本稿子出来，得，编辑还都不给我出版了。
凡事从多个角度考虑，似乎就可以乐观得多。
我是不会编故事，但是架不住我文笔好啊，鸡毛蒜皮的小事经我一写就有人爱看，我干嘛要编故事，像三毛当年不是很火么？我是阅历少但是我会编故事啊，我整虚构的行不行，莫不成今天谁还有清朝的生活阅历，宫心计、甄寰传不是很火么？说我价值取向不妥，架不住我会骂人啊，从八岁骂到八十岁，从早上骂到晚上，句句“猪鸡”，还保准不带重样的，武骂那叫骂街，文骂那叫批评家，李敖、韩寒、孔庆东不都挺火的么？
这说明什么道理？那就是书稿筹划工作的项：扬长避短、准确定 位。
筹划稿子时，一定要选择自己擅长的类型去写。李敖号称白话文五百年来人，也承认自己不会写小说，仅仅尝试写了一篇《北京法源寺》就知难而退，李敖尚且如此，咱们普通的作者一定要对自己的长项有一个清醒、客观的认识。
当年梁羽生、金庸因为写报纸专栏小说谋生，竟开创了新派武侠小说之盛况；前些年，易中天、于丹上了百家讲坛，竟引发了品古典文学之盛行；这些年，各处网络社区、论坛更是奇作不断，《明朝那些事儿》、《诛仙》、《斗破苍穹》、《武动乾坤》等等，一个赛着一个火。说实在的，今天的作者幸福好多，因为有那么众多的网络平台可以展露拳脚。而且，有宽松的发表环境和数以亿万计的现场观众。
是骡子是马拉出来遛遛，书稿写作忌讳闭门造车、自娱自乐。前面的这些例子都说明，一个开放可以即时互动的平台，往往能即时检验书稿的市场受欢迎热度并同时给书稿的写作者带来动力。
古代的作者没有今天这么好的条件，以至于好多作者直到死后，作品才逐步被大众认可，哪像今天，前一分钟发表的帖子，后一分钟就能看出火不火，作品还没有写完，已经有出版社等着签约炒作.
这算作书稿筹划工作的第二项：直面读者、因需而生。
随时写的稿子可以随时拿到网上发表，随时体会读者的反应，了解市场的真正需求。虽然并不是所有在网上火的书稿都适合正式出版，但大多数网上火的书稿若能出版在图书市场也会有不俗的表现。网上免费发表，只要不是签约收费，不会影响图书的正式出版，相反会彼此推动。
怎样筹划一本稿子才可能火？——这个话题真是很难以把握，我一边在设想作者像天桥杂耍卖艺的，面对衣食父母，一味迎合，使出浑身解数，吸引他们的注意；一边脑海里又闪过《非诚勿扰2》中的那句诗“你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜”，一本书是一定需要那样去迎合读者？想了解更多，欢迎评论留言百科书苑。
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