福州古玩古董鉴定出售

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　　此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能华博举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰博较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的华中画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万华瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮博球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。

　　总之，观物中察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意博其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识中，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等华种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。
（三）掌握住明、清两代款识的规律

　　根据款识以定瓷器之新旧真博中伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。因为今日的传世品和仿品以明、清两代瓷器居多，物华而明、清官窑绝大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款识而论，就有所谓“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法。因博物此研究各代款识，首先要注意其笔法，如横、竖、撇、捺、勾、挑、点、肩等八笔的特华物征，都须认真加以领会和对比，以有助于识别真伪。由于每个人的书法不同，写官华中窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而写仿款的人势必谨慎地摹仿，博华惟恐有不似之处。既然过于谨慎，就难免失于局促，笔法也不容易自然生动。这种破绽，只物中有多结合实物反复印证方能看出。