广州天象网络技术有限公司巧用对比打造视觉中心
在设计中，明确的视觉中心是主题表达的关键因素
之一，营造视觉中心的因素很多，今天我们来探讨
一下，如何运用对比营造视觉中心？
成功的设计作品，往往在创意内容上意味深长，在
构成形式上具有独特的视觉冲击力，正确的表达主
题，明确的传达信息。而正确的处理好画面的视觉
中心是关键因素，可以避免设计作品中出现杂乱无
主次、传达信息不准确、观者无所适从的视觉乱象
。
视觉中心是画面的聚焦点，是传达的主要内容，是
人们观赏时眼接受的主要信息。设计师在确立
表现题材后，要将表现题材所含内容 -- 排队定 位
。确定首要表现的内容或形象是什么，其次是什么
，让人们在接受你所表达的信息时眼先看什么
，第二眼看什么，再看什么。这眼所看到的，
通常是画面的视觉中心，即传达的主要信息内容。
所谓视觉中心，不是一定要居于画面的中心，只要
具有突出、引人注目的因素，无论出现在画面的上
下左右任何一个位置，甚至靠近画面边缘，都能发
挥其中心的作用。在设计构成中正确运用对比因素
，可以营造画面的视觉中心。以下是常用的对比手
法。
虚就是物体轮廓线不清晰，结构不明晰，色彩变化
不丰富，明暗对比不强烈，在画面上是从属地位。
反之则为实，在画面上占主导突出地位，这就是视
觉中心。所以在画面构成时，通常就将主要内容放
在实形表现地位上，以实作为视觉中心，其余为虚
。
虚实是相对的，除画面总布局有个视觉中心外，它
还统领着若干局部视觉中心及虚形，形成有主有次
的丰富画面。
在设计中，主要传达信息布局在画面视觉中心，其
余内容按需要顺序分别形成次中心和再次中心，形
成主次分明的结构，有序的传达信息。在实际运用
虚实对比因素中，物体材质肌理效果对比也会形成
软硬、粗糙、细腻等虚实因素。充分运用虚实对比
因素是寻求画面视觉中心的途径之一。
动与静也是相互矛盾对立又相互联系的，没动也就
没有静。动在画面上表现为形体轮廓不明确、不规
则、张扬、有动态动势或色彩鲜明跳跃；静则表现
为形体轮廓规则、稳定、平稳、色彩单纯。
在设计中运用动静对比因素寻求视觉中心的案例不
胜枚举，简单的是在一块底色上放几个文字，由
于文字边缘不规则的形态是文字成为动，底色为静
，以静对比衬托动，文字自然引人注目，成为视觉
中心。动与静，以谁充当视觉中心，要视具体情景
而定，不能生搬硬套。
元素的大小对比，在画面所占面积因素也是寻求确
定视觉中心的途径。一般情况是面积大一些的物象
是视觉中心，例如：在设计中将主要传达信息以文
字或形象放在显著位置并占大量面积，再配上其他
占少量面积的文字或形象，形成块、线对比，这种
块形象本身的鲜明加之线的衬托，这种块形象自然
是视觉中心。
在运用面积对比因素中也有形象面积小而成为视觉
中心的现象，例如：在一张白纸上任何一个位置点
一个点，这点肯定引人注目，自然成为视觉中心。
这种物象占面积小而成为视觉中心的情况：一是根
据需要而定，二是其他对比因素综合运用，使其在
衬托对比中成为视觉中心。
不管是黑白灰还是丰富的色彩，当两个以上的色彩
放在一起，呈现出清楚的差别时，他们的相互关系
就叫做色彩对比。色彩间具有明度对比、色相对比
、纯度对比、综合对比等关系特性,还可形成冷暖对
比、进退对比、涨缩对比、厚薄对比等性质，而种
种对比都将产生出强、中、弱的对比效果，对视觉
形成不同程度的冲击。
①明度对比，例如在黑板上写粉笔字，黑白分明，
强烈对比使粉笔字成为视觉中心，很多画面采用深
色底，浅色纹样，产生明度对比关系，使纹样更显
眼，反之也一样。
②色相对比，如万绿丛中一点红，运用互补色形成
冷暖对比，这红就是视觉中心。
③纯度对比，也就是色彩鲜艳对比，纯度高的色与
灰色相比时，显得前进、扩张，形成视觉中心。
以上对比在运用中面积大小尤为重要，往往是面积
小的反而成为视觉中心，因明度、色相、纯度基础
上综合运用，这些对比因素的运用必须以增强视觉
中心为前提，而不是削弱。
形的对比处于空间关系中，例如：正负形的转换，
这种视觉元素与画面空间层次的变化，带来的视觉
语言丰富之极，而画面中各种形的外形轮廓各不相
同，彼此产生的对比关系也是增强画面表现力的手
段。例如：一段文字在可读的情况下可以自由的创
造成各种轮廓，这种轮廓给了设计师广阔的表现空
间，在设计中这些形的对比，给了设计师很大的发
挥余地。
空间对比层次的变化有一种手法，肌理对比的运用
。粗糙的肌理与光滑的肌理不用说，给人的感觉是
不同的。质感的对比有自己的魅力，它可以引起视
觉接受者强烈的关注力，刺激观看者的视觉感官。
密集的肌理与扩散的肌理就像近处的树叶与远处的
山峦，给人深度的联想，刺激视觉接受者创造出深
度空间关系。
视觉中心的形成很容易，但美不美，还取决于多种
构成因素，在实际运用中应按需要灵活掌握上述方
法，综合运用，不能一概而论。
