得月数字藏品平台开发
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元宇宙AI艺术家贾伟近期在其“如花三生”元宇宙艺术展中以人工智能生成30万件数字艺术藏品进行展出。
“技术造就了藏品的稀缺性，加上我个人的创造，具备行业认知度，此外喜爱潮流艺术的年轻人们会喜欢作品的风格，因此内容的价值就能大化”，贾伟告诉中国周刊，数字艺术藏品其实是一个精神产品，称之为想象力经济，终整个规模由场景逻辑和精神逻辑所决定。
“无聊猿”是目前NFT领域的当红IP，可以作为游艇俱乐部的会员资格，并获得会员专用福利。
中国移动通信联合会元宇宙产业委员会执行主任于佳宁表示，数字藏品市场目前处于“假内卷”，可理解为“假性存量竞争”，背后原因是部分企业急于在市场发展早期通过挤压式的无序竞争抢夺市场份额。
在国内，数字藏品平台层出不穷，其“玩法”大同小异，预售、抽奖、开盲盒以及拉新用户注册等方式均可获得藏品，并且售价不高，通常花几十元就能买到，甚至很多都是免费。特别是一些藏品，一经出售，很快售罄。
然而在交易中，不少平台藏品。来自浙江的数字藏品用户安飞于去年9月开始数字藏品，当时曾在iBox平台上花不到20元购买一款藏品，在今年初，这款藏品价高点，达到15000元，价格翻了千倍。安飞告诉中国周刊，现在这款藏品已经跌到3000元。目前行情不好，有些平台泡沫过大，现在入手有可能脱不了手。
iBox是目前国内火的数字藏品平台之一，今年以来频频破圈。此前熵湾科技和上海美术电影制片厂创造的大闹天宫系列作品中有藏品以99元价格寄售，二次寄售价格就达到99999元，目前寄售价格低仍然接近万元。巨大的价差令目前平台上投资数字藏品的用户十分不安，安飞表示，现在已经很少在iBox上。
百度相关负责人告诉中国周刊，百度数字藏品平台此前发布了“月壤”数字藏品。与黄永玉、韩美林等艺术家和IP的合作，一经上线，很快售罄。选择藏品的原则是具有独创性，知名度高，二创效果好，具备公共属性。
该负责人透露，在商业模式上主要有三种形式，一种是与IP方联合发售并分成，此外还有技术赋能和定制服务方式。
张烽指出，目前数字藏品的主要素材来源实际上是线下，应用场景集中在收藏品、艺术品、音乐等具备IP资源的领域，处于比较早期的阶段，还有很大的空间亟待拓展。从技术上来看，可信度、智能化和开放度等方面有待提升。国内数字藏品弱化二次交易属性，大部分数字藏品项目还是为品牌营销，想要找到与数字经济生态形成强力结合的切入点还需要一段路程。
NEOLOOP霓虹鹿数字文创DAO发起人Rebecca是一名数字藏品创业者。在她看来，数字藏品的发展无外乎两个方向，一个是深耕内容，真正能够长期发展下去的内容很少，另一个是发展技术，这是能够商业化的现实路径。具备这两种能力的公司才能做得更为强大。
通过降低交易成本，提率，优化业务模式，获得更高收益”，张烽更倾向于将数字藏品及NFT模式看作数字经济中商品和服务数字化的一个技术工具。
元宇宙AI艺术家贾伟近期在其“如花三生”元宇宙艺术展中以人工智能生成30万件数字艺术藏品进行展出。
“技术造就了藏品的稀缺性，加上我个人的创造，具备行业认知度，此外喜爱潮流艺术的年轻人们会喜欢作品的风格，因此内容的价值就能大化”，贾伟告诉中国周刊，数字艺术藏品其实是一个精神产品，称之为想象力经济，终整个规模由场景逻辑和精神逻辑所决定。
“无聊猿”是目前NFT领域的当红IP，可以作为游艇俱乐部的会员资格，并获得会员专用福利。
中国移动通信联合会元宇宙产业委员会执行主任于佳宁表示，数字藏品市场目前处于“假内卷”，可理解为“假性存量竞争”，背后原因是部分企业急于在市场发展早期通过挤压式的无序竞争抢夺市场份额。
在国内，数字藏品平台层出不穷，其“玩法”大同小异，预售、抽奖、开盲盒以及拉新用户注册等方式均可获得藏品，并且售价不高，通常花几十元就能买到，甚至很多都是免费。特别是一些藏品，一经出售，很快售罄。
然而在交易中，不少平台藏品。来自浙江的数字藏品用户安飞于去年9月开始数字藏品，当时曾在iBox平台上花不到20元购买一款藏品，在今年初，这款藏品价高点，达到15000元，价格翻了千倍。安飞告诉中国周刊，现在这款藏品已经跌到3000元。目前行情不好，有些平台泡沫过大，现在入手有可能脱不了手。
iBox是目前国内火的数字藏品平台之一，今年以来频频破圈。此前熵湾科技和上海美术电影制片厂创造的大闹天宫系列作品中有藏品以99元价格寄售，二次寄售价格就达到99999元，目前寄售价格低仍然接近万元。巨大的价差令目前平台上投资数字藏品的用户十分不安，安飞表示，现在已经很少在iBox上。
百度相关负责人告诉中国周刊，百度数字藏品平台此前发布了“月壤”数字藏品。与黄永玉、韩美林等艺术家和IP的合作，一经上线，很快售罄。选择藏品的原则是具有独创性，知名度高，二创效果好，具备公共属性。
该负责人透露，在商业模式上主要有三种形式，一种是与IP方联合发售并分成，此外还有技术赋能和定制服务方式。
张烽指出，目前数字藏品的主要素材来源实际上是线下，应用场景集中在收藏品、艺术品、音乐等具备IP资源的领域，处于比较早期的阶段，还有很大的空间亟待拓展。从技术上来看，可信度、智能化和开放度等方面有待提升。国内数字藏品弱化二次交易属性，大部分数字藏品项目还是为品牌营销，想要找到与数字经济生态形成强力结合的切入点还需要一段路程。
NEOLOOP霓虹鹿数字文创DAO发起人Rebecca是一名数字藏品创业者。在她看来，数字藏品的发展无外乎两个方向，一个是深耕内容，真正能够长期发展下去的内容很少，另一个是发展技术，这是能够商业化的现实路径。具备这两种能力的公司才能做得更为强大。
通过降低交易成本，提率，优化业务模式，获得更高收益”，张烽更倾向于将数字藏品及NFT模式看作数字经济中商品和服务数字化的一个技术工具。
