广州市昶教您一招真品快速出手变现
陶瓷鉴定基本要通过外观多方面鉴定结合科技仪器检测。才可能真正做到全方位鉴定。现在有许多人认为
，哪些专家比较出名，鉴定一定准，现在有不少专家在网络宣称专业古董鉴定，其实分分钟有可能就落入
。现在，信昶教你几招瓷鉴定器方法。
一.外观鉴定要点。
(1) 看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特
点：春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展;唐代瓷
器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质;宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风
格，器物高大，显得厚重粗犷;明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感;清代则器
形繁多，制作精巧。了解了历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、
腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。以碗、盘一类器足的主体。可见器物的足底
部分也不能忽视，往往成为我们断代的参考依据。
(2) 看胎釉：不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各
不相同，成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘
或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几
方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致
。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色
呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松。明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，
隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不
同，薄而青亮，不可同日而语。
(3) 看工艺：器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征
，成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称
“芒口”;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹
，这些特征，都应着重掌握。
(4) 看纹饰：陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一
时代，都有自己鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，
多则七、八层;而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变
化，不尽相同。有的叱咤风云，有的细软疲沓;有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定时
的参考因素。
(5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同
，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观
察，就能发现其中的差异。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低
，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一
。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔
触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
(6) 看款识：款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等
，也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如
，清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一
看就知是后代仿品。因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。综上所述，历代陶瓷在造型、胎
釉、工艺、纹饰、彩料、款识等方面都具有各自的风格和特点，成为我们鉴定陶瓷的各项依据。但是普遍
规律中寓有特殊规律，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑点，但也有一部分宣德青花没有黑疵斑点，我们
不能因此说它们就不是宣德瓷器。因此，我们鉴定一件陶瓷器时，要将各项依据、因素、信息综合起来考
虑，普遍规律与特殊规律相结合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型风貌，联系实物，仔细观察，反复推
敲、慎重定论，千万不可因其中有几处类似的特征便妄断真伪等。
二.古董科技检测
古董鉴定是指运用科学方法分析、辨识古董年代、真伪、质地、用途和价值的过程。在各种鉴定方法中，
无损检测技术目前呈现出快速发展的趋势。由于古董产生的年代久远，大多比较脆弱易损，因而利用无损
检测技术，能够获得对古董或古代器物的真伪、古物材质、加工工艺和艺术风格方面的信息。
无损检测技术除了用于对文物进行物理测试(如尺寸、体积、重量、色度和孔隙率)外，还用来进行内部结
构分析和元素分析、成分分析和表面分析。例如，陶瓷釉的基本组成元素约有10种，分别是钠、镁、铝、
硅、磷、钾、钙、钛、锰、铁。在不同的时代，窑口烧造的瓷釉组成成分有不同的比例，因此，通过X射
线荧光光谱仪分析，就可以比较准确地判断陶瓷烧制的年代、产地和制作工艺等。
古董分析鉴定古老和传统的做法就是目视法，即靠鉴定人员日积月累的经验来判断古董的真伪和品质。
广义地讲，目视法也属于无损检测的一种，只不过它所使用的“仪器”就是人的眼光--这种方法依赖于鉴
定专业人员多年来对文物进行长期研究、鉴识中积累的经验，并且对历史、考古、古文字和语言、器型学
、金石学、地理、民俗等学科方面的学习和积累。鉴定者通过分类、比较、辨识的方法对器物进行直观的
综合考察，在这一过程中，古董鉴定专家既需要文物方面的综合知识、专门理论和实际鉴定经验，还需要
有敏锐的视觉、触觉、嗅觉和综合判断能力等。
由于现在市面上拍卖鉴定公司参杂不齐，多如牛毛，到底有多少具备鉴定拍卖资质的公司呢，各位藏友可
要擦亮双眼。谨防上当受骗。
接下来，重磅登场的，是我们的
时代力量--艺术品金融！！
艺术品金融，直观理解，就是把古玩艺术品变成了一种金融产品，直接体现其市场等同于流通货币的价值
。可通过银行等金融机构，做质押贷款变现，亦可做反按揭，还可作为养老金融产品，资金需求则可
考虑资产包等等。
好处，不消说，说起金融，自然想起的就是效率，艺术品金融也是一样的，所以，在艺术品金融这个平台
，只要是真品，是在限定的工作日内可以变现到手的，那么，总结一下，就是，具有极高的确定性！
！坏处呢，也是显而易见的，就是走艺术品金融渠道，藏品就会相对价格不高，而且是按照市场评估价的
一定比例（四到七成）来进行，这也是为了规避风险的选择，一般来说，藏家只能拿到市场评估价的
百分之七十多，价格问题，就是艺术品金融的劣势所在了。
其实艺术品金融能量之强大，不是三言两句就能说清楚，由于篇幅问题，就不再一一阐述，对于艺术品金
融的时代力量有兴趣的朋友，可致电，相互学习，业务范围面向全国。
来电咨询：15622714967黄经理｛微信即手机号｝
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点：春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展;唐代瓷
器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质;宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风
格，器物高大，显得厚重粗犷;明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感;清代则器
形繁多，制作精巧。了解了历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、
腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。以碗、盘一类器足的主体。可见器物的足底
部分也不能忽视，往往成为我们断代的参考依据。
(2) 看胎釉：不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各
不相同，成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘
或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几
方面特征。例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致
。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色
呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松。明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，
隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不
同，薄而青亮，不可同日而语。
(3) 看工艺：器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征
，成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称
“芒口”;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹
，这些特征，都应着重掌握。
(4) 看纹饰：陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一
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(5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同
，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观
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