广州光绪青瓷器征集怎样鉴定出手市场价位高吗
古往今来，我国都是世界上的瓷器大国，青花釉里红瓷、青花瓷、官窑白瓷粉彩开窗天球瓶等闻名于世，一定程度上促进了人类文明进步，是民族伟大而的传统文化，是世界瓷器的里程碑。尤其是青花瓷工艺的开发，让我国的陶瓷技术带来质般飞跃。青花瓷作为中国特产奢侈品之一，千百年来瓷器通过各种贸易渠道，传到各个国家。
明宣德青花瓷是明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴、典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了高峰，成为中国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花贵。”
宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代，其艺术成就达到了巅峰，自明清以来，一直深受人们的喜爱。宣德青花瓷较多新样，如石榴式尊、兽耳四方折角八棱瓶、贯耳瓶、盒、匜、豆、盂、爵、花盆、文具、笔管、龙柄凤首流壶、天球、梅瓶、龙缸、罐、出戟盖罐、炉、钵、花瓶、厚胎大碗与骰盔等。景德镇御器厂作为烧造青花瓷的遗址也曾出土了各式瓶、盆、缸、盘，大器很多，弥补了传世品之缺。中型器以收口、折沿与菱花口为常见，在今故宫博物院所藏的 750件宣德青花器中就占50%以上，只有2件书款。
宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净，瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄。有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。
文中此“青花人物故事纹双兽耳观音尊”侈口，长颈，丰肩，腹下渐收，至底外撇，器形似观音手中所持瓶式，观音尊。器身两旁有双兽耳，而其釉面为桔皮纹，青花描绘人物，用柳条、蕉叶等植物加以修饰，格调清幽。用笔随意豪放，釉汁均净，青花浓郁，晕染自然，造型工整，凝重浑厚。瓶底多细砂底无釉。整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴。因宣德年间青花人物纹瓶由于受苏麻离青原料易晕散的限制，烧造的不是很多，具有很大的收藏价值。
明宣德青花瓷是明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴、典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了高峰，成为中国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花贵。”
宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代，其艺术成就达到了巅峰，自明清以来，一直深受人们的喜爱。宣德青花瓷较多新样，如石榴式尊、兽耳四方折角八棱瓶、贯耳瓶、盒、匜、豆、盂、爵、花盆、文具、笔管、龙柄凤首流壶、天球、梅瓶、龙缸、罐、出戟盖罐、炉、钵、花瓶、厚胎大碗与骰盔等。景德镇御器厂作为烧造青花瓷的遗址也曾出土了各式瓶、盆、缸、盘，大器很多，弥补了传世品之缺。中型器以收口、折沿与菱花口为常见，在今故宫博物院所藏的 750件宣德青花器中就占50%以上，只有2件书款。
宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净，瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄。有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。
文中此“青花人物故事纹双兽耳观音尊”侈口，长颈，丰肩，腹下渐收，至底外撇，器形似观音手中所持瓶式，观音尊。器身两旁有双兽耳，而其釉面为桔皮纹，青花描绘人物，用柳条、蕉叶等植物加以修饰，格调清幽。用笔随意豪放，釉汁均净，青花浓郁，晕染自然，造型工整，凝重浑厚。瓶底多细砂底无釉。整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴。因宣德年间青花人物纹瓶由于受苏麻离青原料易晕散的限制，烧造的不是很多，具有很大的收藏价值。
