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学术界普遍认为，明代宣德年间是珐琅器制作的一个高峰期。宣德皇帝朱瞻基酷爱，非常迷恋冶铜。他对珐琅器也格外钟爱，不惜耗费大量人力物力，选用材料制作掐丝珐琅。
清代是掐丝珐琅工艺发展的又一高峰期。由于社会的安定和经济的繁荣，各种御用器物的制作越来越精美。乾隆帝在勤政之暇尤爱欣赏供玩，此时清宫内务府造办处的规模之大、作坊之多是历朝历代都无法比拟的。其中珐琅器的工艺更是精益求精，达到了登峰造极的水平。
乾隆掐丝珐琅的烧造，已不纹饰、颜色的变化，大量雕刻、镶嵌工艺被运用其中，起到画龙点睛之笔。并且，将画珐琅与掐丝珐琅的巧妙结合也是乾隆朝。然而，令世人叹为观止的还要数乾隆年间烧制的珐琅大器。如屹立于紫禁城供佛之所梵华楼内的宝相花纹金佛喇嘛塔、陈设于神所钦安殿内的太平有象尊，以及大内秘藏錾胎珐琅四友图屏风，都可谓珐琅器中问鼎之作，气魄宏大，堪称绝唱。
乾隆时期之风甚行，尤其是在以铜作胎、器形多变的珐琅工艺上。为了追仿商周青铜器的样式，乾隆帝下令用珐琅制作簋、鼎等古器，并要有所新意。于是，一批饰有变体饕餮纹的仿青铜掐丝珐琅器被烧造出来。
北京故宫博物院馆藏乾隆珐琅器精品赏析
故宫博物院是当今国内，乃至上收藏古代金属胎（主要是铜，亦兼或有金和银胎者）珐琅器数量多的地方。共收藏有从元代到清代，以及时期的金属珐琅器6000余件，其中掐丝珐琅器4000余件，画珐琅器2000余件。这些藏品，除一部分为民间作坊制造外，绝大部分是由明清两代（明代御用监、清代内务府造办处珐琅作），以及广东等由皇家所控制的机构生产的。
清乾隆时期是我国掐丝珐琅工艺发展的鼎盛期，当时制造了众多涉及宫廷祭祀、陈设和生活用品等各个方面的珐琅制品。在制作工艺上精益求精，不惜工本，从而形成了“厚重、金光灿烂”的乾隆时期掐丝珐琅器的风格特点，对后世产生过深远影响。
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清代是掐丝珐琅工艺发展的又一高峰期。由于社会的安定和经济的繁荣，各种御用器物的制作越来越精美。乾隆帝在勤政之暇尤爱欣赏供玩，此时清宫内务府造办处的规模之大、作坊之多是历朝历代都无法比拟的。其中珐琅器的工艺更是精益求精，达到了登峰造极的水平。
乾隆掐丝珐琅的烧造，已不纹饰、颜色的变化，大量雕刻、镶嵌工艺被运用其中，起到画龙点睛之笔。并且，将画珐琅与掐丝珐琅的巧妙结合也是乾隆朝。然而，令世人叹为观止的还要数乾隆年间烧制的珐琅大器。如屹立于紫禁城供佛之所梵华楼内的宝相花纹金佛喇嘛塔、陈设于神所钦安殿内的太平有象尊，以及大内秘藏錾胎珐琅四友图屏风，都可谓珐琅器中问鼎之作，气魄宏大，堪称绝唱。
乾隆时期之风甚行，尤其是在以铜作胎、器形多变的珐琅工艺上。为了追仿商周青铜器的样式，乾隆帝下令用珐琅制作簋、鼎等古器，并要有所新意。于是，一批饰有变体饕餮纹的仿青铜掐丝珐琅器被烧造出来。
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故宫博物院是当今国内，乃至上收藏古代金属胎（主要是铜，亦兼或有金和银胎者）珐琅器数量多的地方。共收藏有从元代到清代，以及时期的金属珐琅器6000余件，其中掐丝珐琅器4000余件，画珐琅器2000余件。这些藏品，除一部分为民间作坊制造外，绝大部分是由明清两代（明代御用监、清代内务府造办处珐琅作），以及广东等由皇家所控制的机构生产的。
清乾隆时期是我国掐丝珐琅工艺发展的鼎盛期，当时制造了众多涉及宫廷祭祀、陈设和生活用品等各个方面的珐琅制品。在制作工艺上精益求精，不惜工本，从而形成了“厚重、金光灿烂”的乾隆时期掐丝珐琅器的风格特点，对后世产生过深远影响。
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