目前杨彭年紫砂壶市场价如何
杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、道光年间（1796-1850）制宜兴紫砂壶名艺人，浙江省桐乡人。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色。首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致， 世称“彭年壶”，对后世影响颇大。
近些年来杨彭年紫砂壶拍卖市场上价格相当不菲，下面简单介绍一些杨彭年紫砂壶拍卖成交价：
1、552万杨彭年制、子繁铭 合欢提梁壶
2011年工美成交作品。
出版：1.《紫砂壶鉴赏》P30，香港。万里书店1992年12月版。2.《中国紫砂茗壶珍赏》P143。上海科学技术出版社2001年7月版。 底款：杨彭年造铭文：客来茶罢空无有，庐橘微黄尚带酸。坡公句，子繁。说明：此壶呈深紫褐色，形制为“曼生十八式”中的合欢壶。子繁与杨彭年合作，充分体现出文人壶融造型、文学、画、书法、篆刻于一体的艺术魅力。
2、391万成交杨彭年制江听香铭井栏壶
2013年嘉德成交作品。
赭黄色胎泥，胎质细密，手感平滑。壶身两侧镌刻长篇行楷铭文，一侧正书刻：“惟唐元和六年，岁次辛卯，五月甲午朔十五日戊申，沙门澄观为零陵寺造常住石井栏并石盆，永充供养。大匠储卿郭通，以偈赞曰”。“此是南山石，将来作井栏。留传千万代，”连接另一侧铭文“各结佛家缘。尽意修功德，应无朽坏年。同沾胜福者，超于弥勒前。摹溧阳零陵寺唐井文字作茶具充孏堂清供，嘉庆乙亥初冬，听香居士并记，杨彭年艁”。井栏壶是曼生壶式之一，造型灵感来自溧阳零陵寺中之唐代古井。壶上51字是唐代石井文字，此壶书刻、刀工遒劲刚健，表现出上乘的书法刻字功力，也绝妙地表现年古井的朴拙意韵。此壶底款“阿曼陀室”，应属陈鸿寿向杨彭年订制赠与师友茶具，并由幕客江听香书铭。
3、368万成交杨彭年制 陈曼生为江听香铭 石铫壶
2012年嘉德成交作品。
曼生书法以隶书、行书著称，两者在字型表现上有相通之处，即中宫紧缩，横、撇、捺笔则极力地往左右伸展，有如长枪大戟一般。（注释5）此壶铭书法有潇洒简逸之致，仍不失端整。其款识虽署曼生幕客江听香，但若将其与唐云所藏几件传世’曼生壶’上的刻铭书法作比较。（注释6）兹举‘之’、‘我’与‘铭’三字为例（见附表），如’之’字撇笔之形态、‘我’、‘铭’两字的结体，可说是非常相近。尤其‘铭’字的‘名’偏旁写法，其第三笔与第四笔为连书，为其显著的特色。因此，此壶铭极可能为曼生所书，而由听香所奏刀者。
手上有收藏清代以上的老紫砂壶想要出手的朋友，可以来电咨询我。
近些年来杨彭年紫砂壶拍卖市场上价格相当不菲，下面简单介绍一些杨彭年紫砂壶拍卖成交价：
1、552万杨彭年制、子繁铭 合欢提梁壶
2011年工美成交作品。
出版：1.《紫砂壶鉴赏》P30，香港。万里书店1992年12月版。2.《中国紫砂茗壶珍赏》P143。上海科学技术出版社2001年7月版。 底款：杨彭年造铭文：客来茶罢空无有，庐橘微黄尚带酸。坡公句，子繁。说明：此壶呈深紫褐色，形制为“曼生十八式”中的合欢壶。子繁与杨彭年合作，充分体现出文人壶融造型、文学、画、书法、篆刻于一体的艺术魅力。
2、391万成交杨彭年制江听香铭井栏壶
2013年嘉德成交作品。
赭黄色胎泥，胎质细密，手感平滑。壶身两侧镌刻长篇行楷铭文，一侧正书刻：“惟唐元和六年，岁次辛卯，五月甲午朔十五日戊申，沙门澄观为零陵寺造常住石井栏并石盆，永充供养。大匠储卿郭通，以偈赞曰”。“此是南山石，将来作井栏。留传千万代，”连接另一侧铭文“各结佛家缘。尽意修功德，应无朽坏年。同沾胜福者，超于弥勒前。摹溧阳零陵寺唐井文字作茶具充孏堂清供，嘉庆乙亥初冬，听香居士并记，杨彭年艁”。井栏壶是曼生壶式之一，造型灵感来自溧阳零陵寺中之唐代古井。壶上51字是唐代石井文字，此壶书刻、刀工遒劲刚健，表现出上乘的书法刻字功力，也绝妙地表现年古井的朴拙意韵。此壶底款“阿曼陀室”，应属陈鸿寿向杨彭年订制赠与师友茶具，并由幕客江听香书铭。
3、368万成交杨彭年制 陈曼生为江听香铭 石铫壶
2012年嘉德成交作品。
曼生书法以隶书、行书著称，两者在字型表现上有相通之处，即中宫紧缩，横、撇、捺笔则极力地往左右伸展，有如长枪大戟一般。（注释5）此壶铭书法有潇洒简逸之致，仍不失端整。其款识虽署曼生幕客江听香，但若将其与唐云所藏几件传世’曼生壶’上的刻铭书法作比较。（注释6）兹举‘之’、‘我’与‘铭’三字为例（见附表），如’之’字撇笔之形态、‘我’、‘铭’两字的结体，可说是非常相近。尤其‘铭’字的‘名’偏旁写法，其第三笔与第四笔为连书，为其显著的特色。因此，此壶铭极可能为曼生所书，而由听香所奏刀者。
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