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因为她发现，虽然网络时代，资讯发达，社交网站极其活跃，女孩子们可以迅速地知道新近的潮流、网红单品，但怎样选择自己人生的一款重要的包，怎样才不会随波逐流，怎样才能培养对于包包的真正的好品味，依然是很多女孩不了解的事物。
于是，她花了几年的时间，数易其稿，写成了一本《我爱手袋》——300多页文字，几百幅美图。让人不由地流连其间。
在书里，她分享了搭配心得和购物经验，讲述了手袋的历史、手袋和女性独立的关系，分享了影视剧里的手袋、街拍手袋、网红手袋……
在Kate Zhou看来，手袋不是大学问，但每款都映射出时代的审美和文化，是不可小觑的历史的见证。
很多人好奇，女性喜欢买手袋，是不是一种虚荣，Kate有不同的看法，“今天我穿件漂亮衣服就是给别人看的，希望被别人认为会打扮和有品位；我背只漂亮包包也是给别人看的，希望被别人认为时髦和与众不同。我们鄙视虚荣并非出于否定虚荣心本身，而是对有些人为满足虚荣心采用的手段和付出的代价不甚认同。”
Kate说：“向往奢侈品不是虚荣，不买奢侈品更不值得羞愧。”在她看来，真正的美应该是由内而外，一个人重要的特质不是有钱，而是自信。“当你的内心足够丰富强大，你就不需要用奢侈品来装点自己。”
音乐悬疑竞猜类真人秀《蒙面唱将猜猜猜》第四季上周日晚在江苏卫视重磅收官。众星云集的年度盛典之夜，结合“2019年的告别”为观众呈现一份回忆与期待兼具的新年愿景。本期新老唱将全部揭面，张韶涵、炎亚纶、巫启贤、曹格、刘宇宁、余笛、邢晗铭等粉墨登场。更有猜评团对本季节目的“回忆杀”式总结，带观众重温本季高光时刻。
回望本季《蒙面唱将猜猜猜》，无论从节目“玩法”设置、科技融合亮点还是明星阵容皆可谓看点爆棚。在明星阵容方面，多位偶像实力派新星惊喜加盟，展现歌唱实力：孟美岐、朱正廷、钱正昊、范丞丞、杨芸晴等偶像组合成员蒙面登台。此外，歌坛前辈与新声代歌手汇聚一堂，两两合唱也令许多新声代歌手与歌坛前辈碰撞出了新的火花。比如孟美岐与《我是女生》的原唱徐怀钰、纯爱教主郭静与杨芸晴、齐豫与郑云龙、袁娅维与颜人中等等全新搭配给让人眼前一亮，为节目注入新鲜活力。
同时，在唱将身份揭晓方面，也加了不少“料”。比如本季蒙面唱将除了升级面具外观设计外，还新增了半揭面环节：当唱将身份被初步锁定时，他（她）首先会走到幕后脱下面具，结合滤镜科技使唱将真容得到“半揭面式”的露出；在明星好友VCR形式露面方面，唱将好友“千里送线索”李荣浩、李诞、刘宇宁等以VCR或音频形式友情出镜“爆料”唱将身份，看点颇多，点燃收视。
在节目主题方面，本季《蒙面唱将猜猜猜》也同样标新立异，紧随时事。每期不同的趣味性主题设置迎合当下时事热点。如双十一，结合唱将购物车信息作为猜测线索摸索唱将身份。
其实，每季《蒙面唱将猜猜猜》都会在嘉宾阵容、玩法创意等全方面给观众带来层出不穷的惊喜与永不褪却的新鲜感，曲终人不散，《蒙面唱将猜猜猜》明年继续“猜猜他是谁”。纵横贺岁档20多年，冯小刚次失去“票房灵药”的魔力——上周末，贺岁档迎来又一个高潮：包括《叶问4》《只有芸知道》《半个喜剧》《星球大战：天行者崛起》等多部重量级影片集中上映。在浓浓的硝烟味道中，贺岁档“老炮儿”冯小刚被迎来收官之战的“咏春拳”意外击倒：截止12月22日，影片上映3天仅入账7600万，而据专业机构预测，《只有芸知道》的终票房仅为1.6亿元，该片几无悬念将成为近年来票房差的一部“冯氏贺岁电影”。
三天票房7600万
《只有芸知道》成票房差“冯氏贺岁电影”
1998年，冯小刚执导的《甲方乙方》成为中国部贺岁片，开启了中国内地电影贺岁档时代。
也是从那一年开始，冯小刚的贺岁电影，成为这个特殊档期的常胜将军：《不见不散》《没完没了》《大腕》《手机》《天下无贼》《集结号》《非诚勿扰》《私人订制》等，全部都选择在贺岁档上映。
这些电影几乎部部都是票房大卖，观众们也用手中一张又一张的电影票，不断垒高导演冯小刚在中国影迷中的人气值。
但过去的这个周末，纵横贺岁档20多年的贺岁档“老炮儿”，手中的票房魔法棒却突然丧失了魔力。
上周五，冯小刚执导的新作品《只有芸知道》正式上映。根据猫眼专业版提供的数据显示：截止12月22日，影片上映3天时间，票房仅为7600万——这一成绩不仅惨遭同日上映，但票房成绩高达3.2亿元的《叶问4：完结篇》吊打，连续3天单日票房也被上映已经一周多时间的国产片《误杀》碾压。
即便放在冯小刚作品中，《只有芸知道》的票房表现也是令人失望的。猫眼专业版预测，该片的终票房将在1.6亿元左右——冯小刚上一部征战贺岁档的影片《芳华》，终票房高达14亿；2016年的非贺岁档影片《我不是潘金莲》，仅首日票房就高达7000万；2008年贺岁档上映的《非诚勿扰》，终票房为2.5亿元。乌鲁木齐12月24日电(孙少雄)23日，电影《奔腾的托什干河》在新疆阿克苏地区举行首映礼。
该片以改革开放40周年“改革先锋”、第七届全国道德模范、新疆阿克苏地区乌什县前进镇国家通用语言小学校长库尔班·尼亚孜的先进事迹为原型创作，讲述主人公阿力普勇立时代潮头、敢为人先，在南疆农村创办新疆所民办国家通用语言小学，立志为南疆农村孩子搭起一座通向现代文明的桥梁，奋力推进传统文化教育传播的故事。
“电影聚焦库尔班校长办学艰辛的同时，也展现出语言和文化拓宽了一批又一批孩子的视野。”穆萨·图尔贡是该校走出的名清华学子，他听说母校校长的故事拍成了电影，时间录了祝贺视频。
首映礼上播放完穆萨·图尔贡的视频后，乌什县前进镇国家通用语言小学党支部书记李永红哽咽地说：“我们做的一切都值得。”知识文化的贫穷限制了孩子们的想象，限制了创造力和摆脱贫穷落后的能力，扶贫需先扶智，16年前李永红就和库尔班一起办学，是电影中杨红角色的原型。
“该片阐述了新疆各族青少年学习国家通用语言的重要意义和巨大成效，是讲好当代新疆故事、做有温度教育题材电影的新突破。”阿克苏地委副书记、宣传部部长邓选斌说由日本导演新海诚执导的动画电影《天气之子》以143亿日元登顶今年日本电影年度票房榜，并将代表日本角逐明年的奥斯卡佳动画长片奖。该片曾于今年11月在我国公映，终2.87亿元人民币的票房虽然与新海诚上一部影片《你的名字。》稍有差距，但硬核“新海诚迷”们仍然认为该片是一部不负众望的佳作。
《天气之子》延续的是新海诚一贯的唯美“世界系”作品创作路线。所谓“世界系”，按照日本早稻田大学教授东浩纪的定义，是指“在主角与恋爱对象之间小小的感性的人际关系，即‘你与我’的描写上，并未携带着社会或国家这类中间选项的成分，而是一种与‘世界的危机’‘世界末日’等巨大的存在论性质的问题直接连接的想象力”。
作为今天日本具代表性的动画导演，新海诚的创作路线与宫崎骏时代的宏大叙事已然不同。究其原因，宫崎骏生活的年代是日本遭受战争的重创时期，他少年时代目睹战争的经历，使得其一生都在秉持反战的理念和宏大叙事的世界观，传达正面积极的力量。与之相对应的是新海诚、细田守、石原立也、汤浅政明等青年一代导演，他们的思想更为现代，更加贴近青年一代敏感的神经，更能感受到青年人的特质，并通过动画作品完成与其“共鸣”。
“世界系”动画电影从宏大到细微的变化路径
对当下青年文化的关注，是“世界系”动画电影所关注的核心问题，在影片中主要体现在城市文明与乡村文化的地域冲突下，个人内心敏感而细微的变化。以《天气之子》为例，影片讲述的是叛逆的高中生帆高离家出走，来到阴雨连绵的东京，生活拮据且孤苦无依的帆高邂逅会控制天气的底层“晴女”阳菜，二人利用阳菜的特异功能做起“贩卖晴天”的生意。就在生活逐渐好转之时，阳菜遵循自己的命运，用牺牲生命换回东京的晴天。此时帆高已经爱上阳菜，为挽救爱人，帆高选择让东京重回雨季，终在街头与爱人重逢。
这里可以明显看出与宫崎骏作品的不同：《天气之子》是“自私”的，影片以牺牲他人来成全自己的“反集体主义”结局是被诟病多的一个点。但是，这也恰恰是“世界系”影片的鲜明的特点，符合青春期心理学之父斯坦利·霍尔所说的：“青春期是一个充满犹豫不决和矛盾情绪的过渡时期，是疾风怒涛的人生时期。”这也是“青少年心事代言人”的新海诚顺应今天的青少年心理特征，对日本传统思维惯性的一个突破和挑战。
新海诚的《天气之子》《你的名字。》是以少年离开故土，前往大城市发生的故事为叙事的基础；《秒速五厘米》以三个独立的故事展现东京及其周边地区的变化；《言叶之庭》记述的是15岁少年逃课到象征着世外桃源的日本庭院遇到知音的故事。这些影片着重记录的，都是现代社会因为地域和环境变化而导致人心理和行为发生改变的个人化的故事和情感。回首2019年，中国戏曲电影无疑进入了一个全新繁荣复兴期。
以金鸡奖“佳戏曲片”沪剧电影《挑山女人》为代表，各地戏曲电影在国内奖项斩获颇丰；京剧电影《曹操与杨修》、越剧电影《西厢记》、粤剧电影《白蛇传·情》等先后亮相西班牙圣塞巴斯蒂安、日本东京、意大利威尼斯等国际A类电影节；沪剧电影《雷雨》则扎扎实实拿下近百万元票房……
这姹紫嫣红的热闹背后，孕育着一份更高的期待——如何让电影不只是舞台的“”，让戏曲电影符合时代审美，更易让普通观众亲近？如何让优质戏曲新作与经典走入市场深水区，让更多大众有机会迈入戏曲百花园？在业界看来，如能解决这些课题，或将把戏曲电影带入一个新的发展阶段，真正成为电影艺术的一个细分门类，走向更广阔的天地。
“更电影”“更当代”，让技术与艺术相映成趣
作为中国特有的电影门类，戏曲伴随中国电影从无到有，甚至一度是中国电影市场具有票房号召力的类型。然而随着戏曲艺术传承发展面临危机，戏曲电影在一段时期里更是进入低产出甚至零产出的低迷期，就连专设有“佳戏曲片”奖项的金鸡奖也曾有多届奖项空缺的尴尬局面。近年，上海戏曲电影率先“握手”，将4K高清、全景声、3D等运用于戏曲电影，以符合当下电影拍摄欣赏的发展趋势，诞生了 《霸王别姬》 《景阳钟》《西厢记》等作品，吸引当代观众对戏曲电影这一门类产生兴趣。
在此趋势影响下，昔日作为舞台记录性质的戏曲电影制作有了明显的整体提升。在本届金鸡奖提名的京剧电影《穆桂英挂帅》的评论区，就有观众提出，在李胜素、于魁智、杨赤等各流派行当名角齐聚带来的艺术享受基础上，更值得肯定的是其从画质与音质方面，均作出了向电影工业级靠拢的努力。
更值得一提的是现代电影观念在戏曲艺术呈现方面的创新之举。以近日获得金鸡奖的《挑山女人》为例，其之所以能够获得专家的一致认可，用通俗的话来讲——这是一部更有电影创作自觉的戏曲电影。影片结尾，将舞台版尾声一段长达五分钟赋子板《风雨过后艳阳天》原封不动地保留在银幕上。如何解决电影中大段唱给观众审美习惯带来的挑战］汪灏别出心裁：主演华雯边唱边从家中走到舞台之上，身后的电影布景变成了来来往往搭建舞台布景的工作人员。80多句唱词唱完，背后齐云山景搭成，镜头一百八十度转弯，移至剧场的千人观众席，主人公汪美红个站起来鼓掌，潮水般的掌声又将情感向上推了一层。
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作为中国特有的电影门类，戏曲伴随中国电影从无到有，甚至一度是中国电影市场具有票房号召力的类型。然而随着戏曲艺术传承发展面临危机，戏曲电影在一段时期里更是进入低产出甚至零产出的低迷期，就连专设有“佳戏曲片”奖项的金鸡奖也曾有多届奖项空缺的尴尬局面。近年，上海戏曲电影率先“握手”，将4K高清、全景声、3D等运用于戏曲电影，以符合当下电影拍摄欣赏的发展趋势，诞生了 《霸王别姬》 《景阳钟》《西厢记》等作品，吸引当代观众对戏曲电影这一门类产生兴趣。
在此趋势影响下，昔日作为舞台记录性质的戏曲电影制作有了明显的整体提升。在本届金鸡奖提名的京剧电影《穆桂英挂帅》的评论区，就有观众提出，在李胜素、于魁智、杨赤等各流派行当名角齐聚带来的艺术享受基础上，更值得肯定的是其从画质与音质方面，均作出了向电影工业级靠拢的努力。
更值得一提的是现代电影观念在戏曲艺术呈现方面的创新之举。以近日获得金鸡奖的《挑山女人》为例，其之所以能够获得专家的一致认可，用通俗的话来讲——这是一部更有电影创作自觉的戏曲电影。影片结尾，将舞台版尾声一段长达五分钟赋子板《风雨过后艳阳天》原封不动地保留在银幕上。如何解决电影中大段唱给观众审美习惯带来的挑战］汪灏别出心裁：主演华雯边唱边从家中走到舞台之上，身后的电影布景变成了来来往往搭建舞台布景的工作人员。80多句唱词唱完，背后齐云山景搭成，镜头一百八十度转弯，移至剧场的千人观众席，主人公汪美红个站起来鼓掌，潮水般的掌声又将情感向上推了一层。
