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比如之前创作《淹死的鱼》就是因为在播报一个地方的鱼塘死了多少鱼，我就开始联想这些故事。比如我同事刚刚出现的时候，我会说你今天的袜子不一样。我的备忘录上也经常会有很多零碎的标题和奇怪的符号，创作确实可以不分场合和时间，阅历增多就会更加敏感，更加锐利。”坚持自我创作，也挖掘出了这个跳着舞的女青年更加文艺的一面，在去年巡演上，她翻唱了鹿先森乐队的《春风十里》和赵雷的《南方姑娘》，这些都是她自己选的歌。
     
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汤华臻连日来，一场互撕闹剧整得文艺界沸沸扬扬。某影评人在微博配图炮轰电影《长城》，称“张艺谋已死”。激烈之语迅速引来片方反击，乐视影业官微发布警告函要求其道歉，CEO更直接开口对骂：“躲在阴沟里诅咒中国电影的你已经腐烂。”双方态度之极端、言辞之暴戾，不由得让人困惑，这还是在围绕电影展开的文艺批评吗？文艺批评，是对文艺作品进行的思想审视和艺术评判，是批评家和创作者、批评家和作品受众进行理念探讨、心灵交流的方式。
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史航称，如果郭敬明能在票房上获得一定的成绩，同时在制作上获得一定经验，那么一个纯净得多，光明磊落得多，没有任何抄袭、嫌疑、山寨嫌疑的作品，可能就跟着开始出现了。“电影不仅属于电影人，更属于需要电影的人”。他期待《爵迹2》不负期待，带给观众更多惊喜，同时也给中国电影带来更多的探索和尝试。就《爵迹》探讨的新的东西，史航很希望所有参与《爵迹》的技术人员，可以共同出一本书，每个人讲讲自己的幕后故事。“一个精英团队中每个人讲自己的成败得失，我希望《爵迹》出这样的书。