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景泰蓝；
1，首先就是,颜色丰富自然:景泰蓝产品的色彩大多是由自然界中各种颜色的石料本身的色彩构成,色泽柔和、自然、真实 、塬始,色泽的自然运用是景泰蓝的独到之...
2.其次就是景泰蓝产品的表面不褪色:尤其是现代景泰蓝产品经过技术处理,不易褪色、年久也不显陈旧。
3.第三点是表面平整光亮:因为珐琅釉料本身的特质,就是像玻璃一样的那种通透的颜色,再加上经过特殊处理后,表面如同玻璃一样光滑平整。
4.第四点景泰蓝产品一般结实不易碎:因为景泰蓝产品都是由紫铜做胎体的,所以除非剧烈碰撞,才会出现掉瓷的现象,而且珐琅釉料和金属丝有机合成在一起有...
景泰蓝这种工艺的起源，由于历史文献记载不足，缺少早期有可靠年款的制成品作为断代依据，所以专家学者的看法多有不同，目前尚且难以定论。目前集中的说法有两种:
一：景泰蓝的工艺起源于我国。早在春秋时期，越王勾践剑的剑柄上就已经嵌有珐琅釉料;满城出土的汉代铜壶，壶体上也用珐琅作为装饰;日本正仓院所藏的唐代铜镜，镜背面的花纹上就涂饰着各色珐琅。中国金属工艺中，珐琅的运用历史悠久，只是由于种种原因，这种工艺制作没有得到继续的发展，直到明代，才迎来了它的繁荣时期。
二：景泰蓝工艺在我国的出现始于元朝。忽必烈西征时，这种工艺从西亚的阿拉伯一带传入中国，首先在云南一代流行，以后受到京城人的喜爱，得以传入中原。据《新增格古要论·古窑器论·大食窑》记载:“大食窑出于大食国。以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相似。尝见香炉、花瓶、盒子、盏子之类，但在妇人闺阁之中用，非士大夫文房清玩。世又谓之鬼国窑，今云南人在京多作酒盏，俗称曰鬼国嵌，内府作者，温润可爱。”我国古代的工匠们很快地掌握了“大食窑”的制作技艺，并结合我国本土的传统工艺技法，几经改良，制作出了具有民族特色的崭新的金属胎掐丝珐琅器--景泰蓝。此时，珐琅的译名有十几种，如“佛林”、“佛郎”、“发蓝”等。
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2.其次就是景泰蓝产品的表面不褪色:尤其是现代景泰蓝产品经过技术处理,不易褪色、年久也不显陈旧。
3.第三点是表面平整光亮:因为珐琅釉料本身的特质,就是像玻璃一样的那种通透的颜色,再加上经过特殊处理后,表面如同玻璃一样光滑平整。
4.第四点景泰蓝产品一般结实不易碎:因为景泰蓝产品都是由紫铜做胎体的,所以除非剧烈碰撞,才会出现掉瓷的现象,而且珐琅釉料和金属丝有机合成在一起有...
景泰蓝这种工艺的起源，由于历史文献记载不足，缺少早期有可靠年款的制成品作为断代依据，所以专家学者的看法多有不同，目前尚且难以定论。目前集中的说法有两种:
一：景泰蓝的工艺起源于我国。早在春秋时期，越王勾践剑的剑柄上就已经嵌有珐琅釉料;满城出土的汉代铜壶，壶体上也用珐琅作为装饰;日本正仓院所藏的唐代铜镜，镜背面的花纹上就涂饰着各色珐琅。中国金属工艺中，珐琅的运用历史悠久，只是由于种种原因，这种工艺制作没有得到继续的发展，直到明代，才迎来了它的繁荣时期。
二：景泰蓝工艺在我国的出现始于元朝。忽必烈西征时，这种工艺从西亚的阿拉伯一带传入中国，首先在云南一代流行，以后受到京城人的喜爱，得以传入中原。据《新增格古要论·古窑器论·大食窑》记载:“大食窑出于大食国。以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相似。尝见香炉、花瓶、盒子、盏子之类，但在妇人闺阁之中用，非士大夫文房清玩。世又谓之鬼国窑，今云南人在京多作酒盏，俗称曰鬼国嵌，内府作者，温润可爱。”我国古代的工匠们很快地掌握了“大食窑”的制作技艺，并结合我国本土的传统工艺技法，几经改良，制作出了具有民族特色的崭新的金属胎掐丝珐琅器--景泰蓝。此时，珐琅的译名有十几种，如“佛林”、“佛郎”、“发蓝”等。
