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由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。制作工艺水平极高，精巧，秀丽，无奇不有，为制瓷史上所罕见。
笔筒有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层料质，然后再在上面绘以青花花纹图案，后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花早始于康熙时期，到雍正，乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉，道时期才比较盛行。
釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期。图案纹饰后来逐渐变灰色。层次清晰绘画工细时代特征鲜明趴在豆青青花瓷器中。画凤严谨而细腻。足脊滚圆器足较前朝宽厚。有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处。多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。官窑年款。多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款。个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。 瓷器釉质变粗。
笔筒花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整，细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。
绘画题材主要有:云龙，云凤，龙凤，三羊，狮球，花鸟，花蝶，草虫，花卉，四季花(壮丹，荷花，菊花，梅花) 三果，勾连，山水，人物(八仙，仕女，天河配，婴戏图)，风景(庐山十景，西湖十景，燕京十景)，以及喜字，寿字，御句诗等多种文字装饰。
由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。制作工艺水平极高，精巧，秀丽，无奇不有，为制瓷史上所罕见。
笔筒有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层料质，然后再在上面绘以青花花纹图案，后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花早始于康熙时期，到雍正，乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉，道时期才比较盛行。
釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期。图案纹饰后来逐渐变灰色。层次清晰绘画工细时代特征鲜明趴在豆青青花瓷器中。画凤严谨而细腻。足脊滚圆器足较前朝宽厚。有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处。多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。官窑年款。多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款。个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。 瓷器釉质变粗。
笔筒花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整，细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。
绘画题材主要有:云龙，云凤，龙凤，三羊，狮球，花鸟，花蝶，草虫，花卉，四季花(壮丹，荷花，菊花，梅花) 三果，勾连，山水，人物(八仙，仕女，天河配，婴戏图)，风景(庐山十景，西湖十景，燕京十景)，以及喜字，寿字，御句诗等多种文字装饰。
