高新园学小提琴的正确练琴姿势南山专业少儿成人小提琴
南山专业少儿成人小提琴培训高新园学小提琴的正确练琴姿势
学音乐选择东风华艺的理由
1.可选性强：服务范围为全深圳，分别在罗湖 南山 龙岗 龙华 福田 等商圈 不论你在深圳哪里，可以选择就近学习
2.值得信赖：本中心创立于2006年7月1号（原名红枫叶），专注音乐艺术教育十年yang视网CCTV合作品牌机构
3.师资雄厚： 授课老师均毕业于国内外各大院校，有上海音乐学院 北京现代音乐学院 沈阳音乐学院 四川音乐学院 湖南师范音乐学院、俄罗斯国立大学等，教学经验丰富
4.因材施教：一对一授课 课程私人定制 老师根据学员需求制定相对应的课程
5.价格合理：根据本行业市场结合本中心条件定制价格
6.时间自由：学员可根据自身情况跟老师预约上课
7.针对性强：以学员的需求为中心，不断改善创新教学方式
8.设施完善：独立琴房/鼓房 KTV房，根据教学需求不断完善设施场地
9.交通便利：各培训点均位于公交站/地铁口附近，便于学员出行
10.环境优雅： 培训中心环境良好，一直努力不断改善教学环境，富有艺术气息，是休闲放松，学习的好场所
东风华艺音乐艺术培训是一所集培训、文化交流、商演、乐器销售的综合性艺术教育机构。师资团队均是各大专业音乐学院毕业的教师。开设课程：乐理、钢琴、古筝、吉他、尤克里里、架子鼓、小提琴、声乐唱歌等。成人，小孩（5岁以上）均可报名。
课程时间：周一至周天全天，每节课时长45分钟，上课时间可以固定，也可以灵活安排，提前预约即可，独立教室一对一教学，免费提供琴免费上课和练习。
小提琴的演奏姿势是根据人体生理条件和便于乐器发 音这两个特定条件的需要，逐渐形成发展起来的。前一两世纪的持琴方式与今天的不尽相同，我们可以在古代遗留下来的图片中看到,那时琴上是没有腮托的，要用手和肩来支持提琴。由于演奏技巧的发展，左手需要更多的自由，因而产生了腮托和肩垫。我们讲究演奏姿势，也正是为了使人的躯体更好地掌握乐器，充分发挥乐器的性能。
持琴方法是整个演奏姿势中首先要研究的问题。琴要夹得平。不要疏忽这个问题，这对发展弓法技巧是有很大关系的。将琴放在左肩锁骨上，使下颌贴在腮托上，左肩稍稍耸起，以下颌和肩将琴夹住，琴向前方偏左约45度，必须能够不用手来支持琴，而琴仍能保持正确的位置，这样才能使左右手运动自如。 当你完全掌握正确的持琴方法以后，那种僵硬不自的感觉就了。当然，这要经过反复的试验(包括选择腮托和肩垫)，才会找到zui稳妥的方法。
鉴定的标准是：演奏感到舒适自然，音调变得悠扬动听，声音明显地更有共鸣。从发出的声音去鉴别姿势的好坏，常常是zui可靠的方法。 另一容易被疏忽的问题是站和坐的姿势。演奏小提琴不是站着就是坐着，倘若姿势不好，就将妨碍技巧的施展，影响演奏效果。
一个小提琴家在舞台上往往要站立很长的时间，在演奏的过程中要消耗很大的精力，倘若站得不够稳妥，身体就不会有充分的自由，只有双脚站得稳当，双手才有可能运用如。
关于坐的姿势，由于身体重心有椅子承担，问题少些，但也要注意以下几点：身体躯干要直，只坐椅子的前半部分，左脚脚板要能完全平放在地面上，右脚向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。 家长要密切注意学生平时的练琴姿势，学生自己也要重视，不能掉以轻心，因为平时养成的坏习惯，必然要带到舞台上，临时是很难纠正的。
学音乐选择东风华艺的理由
1.可选性强：服务范围为全深圳，分别在罗湖 南山 龙岗 龙华 福田 等商圈 不论你在深圳哪里，可以选择就近学习
2.值得信赖：本中心创立于2006年7月1号（原名红枫叶），专注音乐艺术教育十年yang视网CCTV合作品牌机构
3.师资雄厚： 授课老师均毕业于国内外各大院校，有上海音乐学院 北京现代音乐学院 沈阳音乐学院 四川音乐学院 湖南师范音乐学院、俄罗斯国立大学等，教学经验丰富
4.因材施教：一对一授课 课程私人定制 老师根据学员需求制定相对应的课程
5.价格合理：根据本行业市场结合本中心条件定制价格
6.时间自由：学员可根据自身情况跟老师预约上课
7.针对性强：以学员的需求为中心，不断改善创新教学方式
8.设施完善：独立琴房/鼓房 KTV房，根据教学需求不断完善设施场地
9.交通便利：各培训点均位于公交站/地铁口附近，便于学员出行
10.环境优雅： 培训中心环境良好，一直努力不断改善教学环境，富有艺术气息，是休闲放松，学习的好场所
东风华艺音乐艺术培训是一所集培训、文化交流、商演、乐器销售的综合性艺术教育机构。师资团队均是各大专业音乐学院毕业的教师。开设课程：乐理、钢琴、古筝、吉他、尤克里里、架子鼓、小提琴、声乐唱歌等。成人，小孩（5岁以上）均可报名。
课程时间：周一至周天全天，每节课时长45分钟，上课时间可以固定，也可以灵活安排，提前预约即可，独立教室一对一教学，免费提供琴免费上课和练习。
小提琴的演奏姿势是根据人体生理条件和便于乐器发 音这两个特定条件的需要，逐渐形成发展起来的。前一两世纪的持琴方式与今天的不尽相同，我们可以在古代遗留下来的图片中看到,那时琴上是没有腮托的，要用手和肩来支持提琴。由于演奏技巧的发展，左手需要更多的自由，因而产生了腮托和肩垫。我们讲究演奏姿势，也正是为了使人的躯体更好地掌握乐器，充分发挥乐器的性能。
持琴方法是整个演奏姿势中首先要研究的问题。琴要夹得平。不要疏忽这个问题，这对发展弓法技巧是有很大关系的。将琴放在左肩锁骨上，使下颌贴在腮托上，左肩稍稍耸起，以下颌和肩将琴夹住，琴向前方偏左约45度，必须能够不用手来支持琴，而琴仍能保持正确的位置，这样才能使左右手运动自如。 当你完全掌握正确的持琴方法以后，那种僵硬不自的感觉就了。当然，这要经过反复的试验(包括选择腮托和肩垫)，才会找到zui稳妥的方法。
鉴定的标准是：演奏感到舒适自然，音调变得悠扬动听，声音明显地更有共鸣。从发出的声音去鉴别姿势的好坏，常常是zui可靠的方法。 另一容易被疏忽的问题是站和坐的姿势。演奏小提琴不是站着就是坐着，倘若姿势不好，就将妨碍技巧的施展，影响演奏效果。
一个小提琴家在舞台上往往要站立很长的时间，在演奏的过程中要消耗很大的精力，倘若站得不够稳妥，身体就不会有充分的自由，只有双脚站得稳当，双手才有可能运用如。
关于坐的姿势，由于身体重心有椅子承担，问题少些，但也要注意以下几点：身体躯干要直，只坐椅子的前半部分，左脚脚板要能完全平放在地面上，右脚向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。 家长要密切注意学生平时的练琴姿势，学生自己也要重视，不能掉以轻心，因为平时养成的坏习惯，必然要带到舞台上，临时是很难纠正的。
