南山华侨城中国竹笛吐音技巧和练习方法
竹笛是我国一件古老的民族乐器之一，它的流传已有几千年的历史。古时称为横笛或长笛，它外形简单，但有丰富的表现力，许多独特的表现技巧。在传承演变过程中形成了诸多派别；以冯子存等人为代表的北派；以陆春龄等人为代表的南派。竹笛的种类分成大小不同很多种，用来表达不同的情绪。现在提起竹笛，大家都非常熟悉，并且吹奏也逐渐普遍。竹笛不但是伴奏、合奏等艺术表演形式的重要乐器，而且成了音乐舞台上不可缺少的、深受广大青少年朋友喜闻乐见的独奏乐器。要想把笛子吹好，那就必须掌握基本的技巧和方法。
一， 吐音的分类及重难点训练
吐音是我们学习过程中接受的种装饰音。音符上标有“˙”或者有倒的实心三角形等记号，表示每个音吐一次 并且把他们断开来，该技巧对于乐曲的表现有重大意义。
不同的吐气方法产生不同的音响效果，有外吐、内吐、气吐、喉吐、轻吐、唇吐等。
如外吐：舌尖顶住牙齿和嘴唇，将气息冲出得音，呈“吐”字口型，出音有弹性，强奏时结实有力。
内吐：舌头前半部轻轻地自上腭离开时出气发音，呈“区”字口型，发音有弹性。
气吐：口型摆好后，将气徐徐送出，弱奏极为圆润、轻柔；强奏时结合历音、叠音等奏法，效果活跃。
唇吐：双唇被气冲开，呈“普”字的口型，出音较为明确、清晰。
喉吐：舌根顿时下放出气而得音，呈“苦”字口型。
这些吐音方法，根据乐曲内容的需要，一般由演奏者自己选择使用。如强音可用外吐，吹奏有弹性的断音可用内吐，抒情的旋律和极其轻柔的弱起长音可用气吐。竹笛大师冯子存的《喜相逢》经过了三次变奏，速度逐次加快，表现了久别重逢及全家团圆的欢乐场面。应用了滑音、历音特别是吐音技巧等北方梆笛的特殊演奏技能，给人以强烈的情绪，整个乐曲情绪健康饱满，富有生活情趣和乡土气息。
吐音的技巧根据乐曲速度的快慢又有单吐、双吐、三吐之分，较慢的八分或十六分音符的旋律常用单吐，连续十六分音符快速旋律常用双吐，具有分割性、跳动性和节奏较鲜明强烈的旋律时，各种吐音技巧常被综合运用。
首先，单吐。
单吐用途很广，在吹奏中起着重要的作用。掌握单吐技巧并不十分困难，许多初学竹笛的人，都可以本能的吹奏吐音。也正因为如此，有不少人忽视了对这一技巧的研究和练习，往往吹奏了数年之久，才感觉到自己还存在着舌头不灵活、发音不干净、不准确、不能快吐等缺点。
吹奏单吐时要保持笛子的口形，在连续吹奏中舌的抵和收都应自如而有弹性。乐曲的风格和情绪多种多样，如果我们只是用一种 单吐法是不够的。这就需要我们掌握更多的单吐技巧来丰富笛子的表现力。
一， 吐音的分类及重难点训练
吐音是我们学习过程中接受的种装饰音。音符上标有“˙”或者有倒的实心三角形等记号，表示每个音吐一次 并且把他们断开来，该技巧对于乐曲的表现有重大意义。
不同的吐气方法产生不同的音响效果，有外吐、内吐、气吐、喉吐、轻吐、唇吐等。
如外吐：舌尖顶住牙齿和嘴唇，将气息冲出得音，呈“吐”字口型，出音有弹性，强奏时结实有力。
内吐：舌头前半部轻轻地自上腭离开时出气发音，呈“区”字口型，发音有弹性。
气吐：口型摆好后，将气徐徐送出，弱奏极为圆润、轻柔；强奏时结合历音、叠音等奏法，效果活跃。
唇吐：双唇被气冲开，呈“普”字的口型，出音较为明确、清晰。
喉吐：舌根顿时下放出气而得音，呈“苦”字口型。
这些吐音方法，根据乐曲内容的需要，一般由演奏者自己选择使用。如强音可用外吐，吹奏有弹性的断音可用内吐，抒情的旋律和极其轻柔的弱起长音可用气吐。竹笛大师冯子存的《喜相逢》经过了三次变奏，速度逐次加快，表现了久别重逢及全家团圆的欢乐场面。应用了滑音、历音特别是吐音技巧等北方梆笛的特殊演奏技能，给人以强烈的情绪，整个乐曲情绪健康饱满，富有生活情趣和乡土气息。
吐音的技巧根据乐曲速度的快慢又有单吐、双吐、三吐之分，较慢的八分或十六分音符的旋律常用单吐，连续十六分音符快速旋律常用双吐，具有分割性、跳动性和节奏较鲜明强烈的旋律时，各种吐音技巧常被综合运用。
首先，单吐。
单吐用途很广，在吹奏中起着重要的作用。掌握单吐技巧并不十分困难，许多初学竹笛的人，都可以本能的吹奏吐音。也正因为如此，有不少人忽视了对这一技巧的研究和练习，往往吹奏了数年之久，才感觉到自己还存在着舌头不灵活、发音不干净、不准确、不能快吐等缺点。
吹奏单吐时要保持笛子的口形，在连续吹奏中舌的抵和收都应自如而有弹性。乐曲的风格和情绪多种多样，如果我们只是用一种 单吐法是不够的。这就需要我们掌握更多的单吐技巧来丰富笛子的表现力。
