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仇颖的画作价值在哪里

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类别:
书法绘画
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3545695 元
仇英(1498-1552),字实父,一作实甫,号十洲,又号十洲仙史,太仓(今江苏太仓)人,移家吴县(今江苏姑苏)。约生于明弘治十一年左右(1498年)(注:也有人认为是1509年),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。他身世工匠,早年为漆工,兼为人彩绘栋宇,后从而业画。年轻时以善画结识了许多今世名家,为文征明、唐寅所器重,仇英的老友彭年记载:"十洲少既见赏于横翁(文征明)",又拜周臣门下学画,并曾在闻名鉴藏家项元汴、周六观家中才智了很多古代名作,描摹创作了很多精品。
  仇英是明代代表性画家,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不仅以画制胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐、仇相挨近,仇英在他的画上,一般只题名款。存世画迹有《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。
  仇英擅人物画,尤工仕女,注重对历史体裁的描写和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅描摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤长于用粗细不同的笔法体现不同的目标,或圆转流通,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型准确,概括力强,形象俊美,线条流通,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女模范,后人评其写意仕女,描写细腻,神采飞动,精丽艳逸,为明代之出色者。出色作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。市场部负责人 陈家豪
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  仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,开展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,归纳融会前代各家之长,即坚持整齐精艳的古典传统,又融入了文雅清新的兴趣,构成工而不板、研而不甜的新模范,还有一种水墨画,从李唐风格改变而来,有时作界画楼阁,尤为细密。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,酌量而成,可渭绘事之绝地,艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其点评说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓:“仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者,有沈硕、程环、尤求、沈完等。
  仇英拿手描摹。他功力精湛,以临仿唐宋名家稿本为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,简直难辩真假。画法首要师承赵伯驹和南宋“院体”画,青绿山水和人物故事画,形象准确,工巧雅秀,色彩鲜艳,宛转蕴藉,色彩浓艳清丽,融入了文人画所崇尚的主题和翰墨情味。
    仇英作品论气势之澎湃,故宫所藏《秋江待渡》是代表,而此幅《莲溪渔隐》,直可相与媲美。
  田庄围墙前一方士携童徐行,纵目欣赏四野景色。宅前码头旁,大树盘绕,绿荫稠密。树下泊舟,正侍主欲发。庄屋堂轩配置清明,一水之隔,在密林拥簇下尚见草屋渔罟,近处作坡岸岩石,柳树相倚,顶风轻曳。中景又见田亩,溪岸水畔,荷叶田田。岸间密林攒簇,村舍散落,小桥相通,行人来往,一片江南夏天情形。山头不作巨嶂陟崖,峰峦平起,云雾显晦,可谓深得董源潇湘图的精力。
  图用绢地,岸及屋舍用赭墨分染,以草绿作树,近处榴叶间用石绿提示。坡岸和远山,用石青石绿淡淡分起,山头小树,再以苦绿攒点,细细欣赏,如对真景,有世外桃源之想。
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