武陵源金银纪念币回收价格
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全国上门回收2008年改革开放5盎司金币、2005年5盎司熊猫精制金币、2004年中国石窟艺术麦积山5盎司金币、2009年建国60周年5盎司金币、2004年中国古典名著西游记5盎司纪念金币等相关藏品。高价征购。童叟无欺！
扩展阅读：
;鼎;，zui初还只是古代烹煮用的器物，相当于一口巨大而沉重的锅，但是器形与我们现代看到的锅可是有天壤之别，因为鼎自诞生起，便被赋于了一种teshu的地位，作为;礼器;
礼器是陈设在宗庙或者是宫殿中的器物，常在祭祀、朝聘、宴飨以及各种典礼仪式上使用，除此之外，礼器还用来显示使用者的身份和等级。相传夏禹治水时，曾铸九鼎以代表华夏九州，成为一匡诸侯、统治华夏立国的标志，大概也就是从那时起，鼎开始被推到代表国家重器的位置上。考古发现表明，我国zui早的礼器正是出现在夏商周时期，主要以青铜制品为主。而中国青铜器金银币(第2组)中的5盎司金币，正是取材于商代的代表性礼器之一;;司母辛方鼎，堪称这个系列的;扛鼎之作;。
中国青铜器金银币(第2组);;5盎司金币
一九七六年，河南安阳;殷墟;小屯五号墓出土了两件司母辛方鼎，一件高80.05cm，重117.5kg；另一件高80.1cm，重量差不多；器壁角和足饰扉棱。器身与足饰兽面和乳丁纹和司母戊方鼎形式相同；就重量而言，是仅次于司母戊方鼎的商代大鼎，成鼎年代早于;司母戊鼎;，现藏于中国社会科学院考古研究所，根据杜逎松的《中国青铜器定级图典》来看，司母辛方鼎属于国宝级文物。根据图案来看，此次5盎司金币取材于后者，该器物高80.1厘米，口沿边长64厘米，宽48厘米，足高31厘米。口呈长方形，短沿方唇，两耳立于短边口沿上，腹壁较直，下部略内收，平底，圆柱形透底空心足，足孔深28厘米。体四角各有一条扉棱，四足上端外侧也有扉棱，与四角的扉棱呈一直线。
据说此鼎是商王武丁为了祭祀亡妻妇好而铸造的，在甲骨文中记载妇好是中国di一位女将军，为商王南征北战，立功无数，并且在宫廷争斗中支持武丁巩固了政权，妇好死后封为辛，埋葬在宫城内。
司母辛方鼎
司母辛方鼎5盎司金币沿袭了di一组的设计风格，背面图案设计者为邱燕新，石膏雕刻着则是张磊，虽然图案原型较di一组的兽面纹方鼎小，但是由于司母辛方鼎口呈长方形、短沿方唇，故而布局在币面上的时候，占的面积更大，如此一来，从视觉上就要感觉比兽面纹方鼎要;高大一些、厚重一些;，也许这正是邱燕新在设计上的巧妙之处，鼎本身的四足也更为粗壮，整体在圆形的篇幅上显得极为;稳当;，严之气扑面而来。
曾有人戏言：商周青铜器纹饰可以中国戏曲比较，主纹可以理解成现在戏曲里的唱腔，底纹就是唱腔与唱腔之间的过文，它就是起填空作用的，它是按规矩来的，中国人讲究圆满，把青铜器的表面填得严严实实的，商周顶峰时期青铜上没有留白，都填得满满的，就算是拐角处，它也要点上几个点把它填满了，这就是中国人的思想。
司母辛方鼎的造型纹饰正印证了这一说法：口下四面及四转角各饰一兽面纹，以扉棱作鼻梁，兽口向下，眉目清晰，体较长，尾上翘，尾尖下卷，短足内屈，有爪。雷纹衬地。腹左、右侧和下侧分别饰以排列规整的乳钉纹三排，乳钉浮出器面。四足上端都饰兽面纹，兽口向下，目字形眼，细眉巨角，纹样浮出，极为醒目。口下长边一面内壁中部有铭文(司母辛)三字。如此繁复的设计，要在金银币上做细微的表现，实际上是fei常困难的一件事，要知道，5盎司金币的直径才60MM，相当于图案与实物的比例接近1：15！工艺上，还要对主图进行细腻的多层次喷砂处理，以保证浮雕的立体感，复杂程度可想而知。这一切，也正代表了中国的造币工艺！
;司母辛;铭文
图案的大面积留白，也凸显了浮雕的微妙之处。中国传统艺术中，书法、绘画、音乐、诗词等都讲究;不着一字，而形神俱备;，又或者说;书可走马，密不透风;。在金银币浮雕表现形式上，司母辛方鼎金币的适当留白，使画面构图协调，减少构图太满给人的压抑感。很自然地引导读者把目光引向主体。下方大约1/3的篇幅，则采用了极为简洁的局部纹饰，衬以扉棱装饰与兽面纹图案为主图背景，既避免了喧宾夺主，又jihao地展现了器物上有代表性的细节，可以说是画龙点睛之笔。
金币底面采用了镜面处理，反射出观赏者清晰的倒影，金光浮动，凝息细看，仿佛感受到了古老世界中那泥与铜混合的温度和质感，以一种现代的方式重新呈现在眼前，它是古国重器，引人幽思；它是币中尊品，端庄大气；它以方寸之躯，述说九鼎之言；它又以huangjin之体，彰显我华夏之大美。
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;鼎;，zui初还只是古代烹煮用的器物，相当于一口巨大而沉重的锅，但是器形与我们现代看到的锅可是有天壤之别，因为鼎自诞生起，便被赋于了一种teshu的地位，作为;礼器;
礼器是陈设在宗庙或者是宫殿中的器物，常在祭祀、朝聘、宴飨以及各种典礼仪式上使用，除此之外，礼器还用来显示使用者的身份和等级。相传夏禹治水时，曾铸九鼎以代表华夏九州，成为一匡诸侯、统治华夏立国的标志，大概也就是从那时起，鼎开始被推到代表国家重器的位置上。考古发现表明，我国zui早的礼器正是出现在夏商周时期，主要以青铜制品为主。而中国青铜器金银币(第2组)中的5盎司金币，正是取材于商代的代表性礼器之一;;司母辛方鼎，堪称这个系列的;扛鼎之作;。
中国青铜器金银币(第2组);;5盎司金币
一九七六年，河南安阳;殷墟;小屯五号墓出土了两件司母辛方鼎，一件高80.05cm，重117.5kg；另一件高80.1cm，重量差不多；器壁角和足饰扉棱。器身与足饰兽面和乳丁纹和司母戊方鼎形式相同；就重量而言，是仅次于司母戊方鼎的商代大鼎，成鼎年代早于;司母戊鼎;，现藏于中国社会科学院考古研究所，根据杜逎松的《中国青铜器定级图典》来看，司母辛方鼎属于国宝级文物。根据图案来看，此次5盎司金币取材于后者，该器物高80.1厘米，口沿边长64厘米，宽48厘米，足高31厘米。口呈长方形，短沿方唇，两耳立于短边口沿上，腹壁较直，下部略内收，平底，圆柱形透底空心足，足孔深28厘米。体四角各有一条扉棱，四足上端外侧也有扉棱，与四角的扉棱呈一直线。
据说此鼎是商王武丁为了祭祀亡妻妇好而铸造的，在甲骨文中记载妇好是中国di一位女将军，为商王南征北战，立功无数，并且在宫廷争斗中支持武丁巩固了政权，妇好死后封为辛，埋葬在宫城内。
司母辛方鼎
司母辛方鼎5盎司金币沿袭了di一组的设计风格，背面图案设计者为邱燕新，石膏雕刻着则是张磊，虽然图案原型较di一组的兽面纹方鼎小，但是由于司母辛方鼎口呈长方形、短沿方唇，故而布局在币面上的时候，占的面积更大，如此一来，从视觉上就要感觉比兽面纹方鼎要;高大一些、厚重一些;，也许这正是邱燕新在设计上的巧妙之处，鼎本身的四足也更为粗壮，整体在圆形的篇幅上显得极为;稳当;，严之气扑面而来。
曾有人戏言：商周青铜器纹饰可以中国戏曲比较，主纹可以理解成现在戏曲里的唱腔，底纹就是唱腔与唱腔之间的过文，它就是起填空作用的，它是按规矩来的，中国人讲究圆满，把青铜器的表面填得严严实实的，商周顶峰时期青铜上没有留白，都填得满满的，就算是拐角处，它也要点上几个点把它填满了，这就是中国人的思想。
司母辛方鼎的造型纹饰正印证了这一说法：口下四面及四转角各饰一兽面纹，以扉棱作鼻梁，兽口向下，眉目清晰，体较长，尾上翘，尾尖下卷，短足内屈，有爪。雷纹衬地。腹左、右侧和下侧分别饰以排列规整的乳钉纹三排，乳钉浮出器面。四足上端都饰兽面纹，兽口向下，目字形眼，细眉巨角，纹样浮出，极为醒目。口下长边一面内壁中部有铭文(司母辛)三字。如此繁复的设计，要在金银币上做细微的表现，实际上是fei常困难的一件事，要知道，5盎司金币的直径才60MM，相当于图案与实物的比例接近1：15！工艺上，还要对主图进行细腻的多层次喷砂处理，以保证浮雕的立体感，复杂程度可想而知。这一切，也正代表了中国的造币工艺！
;司母辛;铭文
图案的大面积留白，也凸显了浮雕的微妙之处。中国传统艺术中，书法、绘画、音乐、诗词等都讲究;不着一字，而形神俱备;，又或者说;书可走马，密不透风;。在金银币浮雕表现形式上，司母辛方鼎金币的适当留白，使画面构图协调，减少构图太满给人的压抑感。很自然地引导读者把目光引向主体。下方大约1/3的篇幅，则采用了极为简洁的局部纹饰，衬以扉棱装饰与兽面纹图案为主图背景，既避免了喧宾夺主，又jihao地展现了器物上有代表性的细节，可以说是画龙点睛之笔。
金币底面采用了镜面处理，反射出观赏者清晰的倒影，金光浮动，凝息细看，仿佛感受到了古老世界中那泥与铜混合的温度和质感，以一种现代的方式重新呈现在眼前，它是古国重器，引人幽思；它是币中尊品，端庄大气；它以方寸之躯，述说九鼎之言；它又以huangjin之体，彰显我华夏之大美。
