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一场野蛮的狂欢，一出荒诞的黑色幽默 ——浅析《一出好戏》
“会造梦的人，便能控制局势，运筹帷幄。”《一出好戏》讲述了主人公马进欠下债务，与远房表弟小兴在底层社会摸爬滚打，习惯性的买，企图一夜爆富。一日，公司全体员工出海团建时，途马进收到了中头奖的信息，六千万！就在马进狂喜自己翻身的日子终于到来之际，一场突如其来的滔天巨浪打破了一切。苏醒过来的众人发现身处荒岛，丧失了一切与外界的联系。在封闭小岛的背景下，失去规则、失去阶级、失去财富的他们呈现出人性百态的浮世绘。
这个影片是荒诞现实主义下的“人类简史”，它有着喜剧的皮囊，灾难片的类型属性，但骨子里是一部有中国特色的人性悲剧。导演黄渤通过这部影片将野心落实到朴素的的细节当中让观众感受到人在现实困境下的真实变化。荒岛历险的故事触及人类生存难题，而矛盾丛生也为故事增添了复杂展示人际困惑的因素。《一出好戏》通过改变不同人遭遇环境的设置对于人性的考验有施展的余地，特定环境奇幻性让影片具有了冒险的新奇感。随着岛上各派秩序的建立又破坏，越来越虚荒诞，又越来越现实；越来越黑暗，也越来越深刻。这部影片的悲剧核心在于看透一切，它的创作初衷是悲凉的，创作者勇敢地触碰了人心当中的敏感地带，在话题的穿透力以及话题的延展面之广上，它体现出创作者与制作者难得的野心与远见，在娱乐性与思想性的融合上，有宽阔的道路可走，关键在于如何介入与选择。它的故事内容虽然并没有跳出传统“荒岛求生”电影的既有框架，但影片选择了社会权力背后的人性逻辑——没有凶猛野兽、没有食人部落、没有诡异事件，影片有意剔除了大部分影响角色的显在外界压力，所有的叙事推动力几乎都来自于基本的人性动机。黄渤试图通过表现一群人不断崩溃和重构的社会关系，抽丝剥茧地将其人性底色一层一层剥开、咀嚼。从影片整体来看，《一出好戏》是一部完成度很高的作品，荒诞的形式背后，是严谨的叙事和严肃的主题，尽管影片对于社会和人性的体察，有其粗陋之处，而要在两个小时之内呈现如此宏大之主题，也难免有管中窥豹的局限，但应该也能从中感受到黄渤的责任和抱负。
在人物分析上，总体人物在荒岛上导演力图找到人类群体的典型，从微观折射到宏观，马进这个人物从设定上植入巨大的偶然性和转折性，将人类内在的各种欲望体现到极限巨大的落差，给他带来的是抉择的艰难，更是贪念生成后的无奈。他用上层的方式地大家的思想将荒岛生存从资本主义时代变革到社会主义时代。姗姗承担的是一个功能性真空性角色，她肩负着“真爱拯救世界”的使命。同时她也提升了整部电影的美观度，可以让观众看出，其实导演的内心显然对人性并不悲观。导游司机小王呈现出一种野蛮胁迫性，是下层的代表，用武力的方式来治理大家，暗示着封建时代的行为霸道与莽野的控制欲。角色具有时代具象性。张总用中层的世界观把荒岛生存从野蛮封建时代到后面的资本主义时代，实施资本兑换，这是社会生活中游戏规则制定者的折射。小兴是人性为复杂的载体———可怜、可悲、可憎、可恶。
从视听角度上分析，这部影片利用因果戏剧的线性叙事结构，影片整体色调充斥着冷凉的蓝色，配乐的恢弘有着灾难片的气场。影片中的蜥蜴是一个旁观者，跟在影厅里的观众是一样，或者说他就是一个上帝视角，看着一群外来人从高度文明步步沦丧退化、再尝试重建集体秩序，嘶吼、挣扎、斗争、绝望、狂欢，一出好戏，尽收眼底。
整体来说，，《一出好戏》是一部完成度很高的作品，荒诞的形式背后，是严谨的叙事和严肃的主题。但是要在两个小时内呈现出如此宏大的主题，不难从中感受到黄渤导演的责任与抱负。
“会造梦的人，便能控制局势，运筹帷幄。”《一出好戏》讲述了主人公马进欠下债务，与远房表弟小兴在底层社会摸爬滚打，习惯性的买，企图一夜爆富。一日，公司全体员工出海团建时，途马进收到了中头奖的信息，六千万！就在马进狂喜自己翻身的日子终于到来之际，一场突如其来的滔天巨浪打破了一切。苏醒过来的众人发现身处荒岛，丧失了一切与外界的联系。在封闭小岛的背景下，失去规则、失去阶级、失去财富的他们呈现出人性百态的浮世绘。
这个影片是荒诞现实主义下的“人类简史”，它有着喜剧的皮囊，灾难片的类型属性，但骨子里是一部有中国特色的人性悲剧。导演黄渤通过这部影片将野心落实到朴素的的细节当中让观众感受到人在现实困境下的真实变化。荒岛历险的故事触及人类生存难题，而矛盾丛生也为故事增添了复杂展示人际困惑的因素。《一出好戏》通过改变不同人遭遇环境的设置对于人性的考验有施展的余地，特定环境奇幻性让影片具有了冒险的新奇感。随着岛上各派秩序的建立又破坏，越来越虚荒诞，又越来越现实；越来越黑暗，也越来越深刻。这部影片的悲剧核心在于看透一切，它的创作初衷是悲凉的，创作者勇敢地触碰了人心当中的敏感地带，在话题的穿透力以及话题的延展面之广上，它体现出创作者与制作者难得的野心与远见，在娱乐性与思想性的融合上，有宽阔的道路可走，关键在于如何介入与选择。它的故事内容虽然并没有跳出传统“荒岛求生”电影的既有框架，但影片选择了社会权力背后的人性逻辑——没有凶猛野兽、没有食人部落、没有诡异事件，影片有意剔除了大部分影响角色的显在外界压力，所有的叙事推动力几乎都来自于基本的人性动机。黄渤试图通过表现一群人不断崩溃和重构的社会关系，抽丝剥茧地将其人性底色一层一层剥开、咀嚼。从影片整体来看，《一出好戏》是一部完成度很高的作品，荒诞的形式背后，是严谨的叙事和严肃的主题，尽管影片对于社会和人性的体察，有其粗陋之处，而要在两个小时之内呈现如此宏大之主题，也难免有管中窥豹的局限，但应该也能从中感受到黄渤的责任和抱负。
在人物分析上，总体人物在荒岛上导演力图找到人类群体的典型，从微观折射到宏观，马进这个人物从设定上植入巨大的偶然性和转折性，将人类内在的各种欲望体现到极限巨大的落差，给他带来的是抉择的艰难，更是贪念生成后的无奈。他用上层的方式地大家的思想将荒岛生存从资本主义时代变革到社会主义时代。姗姗承担的是一个功能性真空性角色，她肩负着“真爱拯救世界”的使命。同时她也提升了整部电影的美观度，可以让观众看出，其实导演的内心显然对人性并不悲观。导游司机小王呈现出一种野蛮胁迫性，是下层的代表，用武力的方式来治理大家，暗示着封建时代的行为霸道与莽野的控制欲。角色具有时代具象性。张总用中层的世界观把荒岛生存从野蛮封建时代到后面的资本主义时代，实施资本兑换，这是社会生活中游戏规则制定者的折射。小兴是人性为复杂的载体———可怜、可悲、可憎、可恶。
从视听角度上分析，这部影片利用因果戏剧的线性叙事结构，影片整体色调充斥着冷凉的蓝色，配乐的恢弘有着灾难片的气场。影片中的蜥蜴是一个旁观者，跟在影厅里的观众是一样，或者说他就是一个上帝视角，看着一群外来人从高度文明步步沦丧退化、再尝试重建集体秩序，嘶吼、挣扎、斗争、绝望、狂欢，一出好戏，尽收眼底。
整体来说，，《一出好戏》是一部完成度很高的作品，荒诞的形式背后，是严谨的叙事和严肃的主题。但是要在两个小时内呈现出如此宏大的主题，不难从中感受到黄渤导演的责任与抱负。
