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扩展阅读：
《长江万里图》是中国清华美院教授、zhu ming画家袁运甫先生四十年前为新建北京饭店大堂所创作的壁画原稿。这幅长达60米的鸿篇巨制，历经坎坷与磨难，在文革批黑画运动期间被打入冷宫。改革开放以后，这幅长卷中的局部已陆续成为shou都机场、北京建国饭店、人民大会堂金色宴会大厅的主体壁画。今年9月，中国邮政将发行以《长江万里图》为蓝本的《长江》邮票，以九枚连张邮票的方式完整地再现这幅长卷，并以此向祖国母亲65周年华诞献礼。
往事不能如烟。袁运甫四十年前创作的《长江万里图》，曾与共和国的命运紧紧地联系在了一起。了解真相，还是让我们拨开历史的尘埃……
粪筐画派急调北京
1972年，河北怀鹿县李庄。北京zhong yang工艺美院的院长、教授、老师们进入劳动改造的第三年。从1969年开始，以接受贫下中农再教育为目的地的李庄，陆续来了一批又一批穿补丁衣服，戴着金丝眼镜的人。当地的老百姓只知道他们是教书匠，是知识分子。但让老百姓不明白的是，他们既不教书，也不上课，成天在地里干活。平地、除草、拾粪、收麦子。这其中，就有zhong yang工艺美院教师袁运甫。
袁运甫，祖籍江苏南通。1949年，他十六岁考入杭州国立艺专，师从林风眠、潘天寿、庞薰琹等先生。1953年，袁运甫转读于徐悲鸿为院长的zhong yang美术学院，师从张光宇、张仃、彦涵先生等前辈。经过不同院校的教育和锤炼，袁运甫不仅拥有扎实的中西绘画功底，同时横跨了设计学与美术学两大领域，从事国画、油画、水粉画、壁画、书籍插图装帧等艺术创作，并形成了自己独到的艺术风格。早在六十年代，袁运甫已在中国美术界崭露头角。然而，虔诚来接受再教育的袁运甫，一到李庄就接到了一条匪夷所思的纪律：在接受再教育期间，不许绘画，不许写生，不许创作。1969年过去了，1970年过去了。这些为绘画艺术而生，为绘画艺术而执着追求的艺术家，真要崩溃了。他们不能离开画笔，不能眼睁睁看着时光流逝。吴冠中和袁运甫shou先突破了禁区，每次出工之前，他们将画具偷偷藏于粪筐之中，离开驻地之后，一边干活，一边写生，农村的场院、麦田、大树、碾子，都是他们写生的对象。时间长了，袁运甫和吴冠中都得了个头衔——粪筐画派。
1972年的一天，袁运甫尚未下工，突然接到上级的电话，要他立即返回北京，接受一项任务。返回北京？这对于离开家庭，过集体生活已两三年的老师们来说，的确是天大的好事，人们纷纷用羡慕的眼光投向袁运甫。但一向不追风逐流，将艺术视为生命的袁运甫则祈盼：堂堂正正的作一次画！
几天后，袁运甫在北京建筑设计院接受了一项令他无比兴奋的任务——为即将开工建设的新北京饭店大堂设计一幅壁画。将学院的纯艺术向公共大美术开拓发展，这是袁运甫一直在思考的课题。中国古老的、极其的敦煌壁画艺术，能不能移植于当代？令整个世界美术界着迷的墨西哥壁画艺术，其精髓能否为我所用？袁运甫知道，这是上天给了他摸索尝试的机会，是一次给处于低潮的中国美术界的一次机会！
正在兴建中的新北京饭店，由吴良镛先生担纲总设计。在一层大厅的设计中，吴良镛先生提出，用一幅通体壁画进行装饰。这在当时是一个quan xin的思路。画什么，由谁来画？则没有方案。当时主抓北京饭店建设的是北京市的万里，经层层推荐，由万里shou肯，袁运甫成为wei yi人选。
在北京建筑设计院，袁运甫看了一层的设计图纸后，一个想法，立即跳入脑海——长江！装饰长达60米的一层大厅，没有比长江更适合，更切题！长江的激荡、雄伟，它的开放与包容，正是民族特有的本质。在北京zui主要的饭店，向国内外的来宾形象地展示民族的母亲河，这个思路，让袁运甫极其兴奋。他将想法告诉万里，征求北京市领导的意见。没想到万里告诉他，你的意见和我们的设想完全一致！这个意见也得到了吴良镛先生的支持，他认为长江这个主题fei常适合作壁画，有山、有水、有风光，蜿蜒曲折，气势磅礴。
袁运甫，这个在长江边上长大的画家，用手中的笔，淋漓尽致地把对长江的挚爱绘制在纸本上。一个月后，《长江万里图》的效果图与大堂室内模型一起，送到了北京市zhengfu。
几天后，袁运甫接到通知：立即赶到人民大会堂，zhong yangshou长审查《长江万里图》及室内设计。原来，新北京饭店是当时的重点工程。对于饭店的建筑风格、建设进度、大厅壁画，都要经领导的审查。
只可惜，当时北京并没有满街跑的的士，等袁运甫换乘两趟公交车赶到大会堂时，会议已经开始，袁运甫只能在会议室外等待。据袁运甫回忆，会议开的时间很长，他的心始终忐忑不安。他记得，长安街上的灯都亮了，会议才结束。这次会议出席的有周总理、郭沫若、万里等zhong yang和北京市领导。
会议室的门打开后，只见郭沫若径直朝他们走来。和大家握过手后，郭沫若告诉大家，他不能讲会议的情况，会议有纪要，以后会通知大家。同时，对袁运甫说：长江画的很好。
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《长江万里图》是中国清华美院教授、zhu ming画家袁运甫先生四十年前为新建北京饭店大堂所创作的壁画原稿。这幅长达60米的鸿篇巨制，历经坎坷与磨难，在文革批黑画运动期间被打入冷宫。改革开放以后，这幅长卷中的局部已陆续成为shou都机场、北京建国饭店、人民大会堂金色宴会大厅的主体壁画。今年9月，中国邮政将发行以《长江万里图》为蓝本的《长江》邮票，以九枚连张邮票的方式完整地再现这幅长卷，并以此向祖国母亲65周年华诞献礼。
往事不能如烟。袁运甫四十年前创作的《长江万里图》，曾与共和国的命运紧紧地联系在了一起。了解真相，还是让我们拨开历史的尘埃……
粪筐画派急调北京
1972年，河北怀鹿县李庄。北京zhong yang工艺美院的院长、教授、老师们进入劳动改造的第三年。从1969年开始，以接受贫下中农再教育为目的地的李庄，陆续来了一批又一批穿补丁衣服，戴着金丝眼镜的人。当地的老百姓只知道他们是教书匠，是知识分子。但让老百姓不明白的是，他们既不教书，也不上课，成天在地里干活。平地、除草、拾粪、收麦子。这其中，就有zhong yang工艺美院教师袁运甫。
袁运甫，祖籍江苏南通。1949年，他十六岁考入杭州国立艺专，师从林风眠、潘天寿、庞薰琹等先生。1953年，袁运甫转读于徐悲鸿为院长的zhong yang美术学院，师从张光宇、张仃、彦涵先生等前辈。经过不同院校的教育和锤炼，袁运甫不仅拥有扎实的中西绘画功底，同时横跨了设计学与美术学两大领域，从事国画、油画、水粉画、壁画、书籍插图装帧等艺术创作，并形成了自己独到的艺术风格。早在六十年代，袁运甫已在中国美术界崭露头角。然而，虔诚来接受再教育的袁运甫，一到李庄就接到了一条匪夷所思的纪律：在接受再教育期间，不许绘画，不许写生，不许创作。1969年过去了，1970年过去了。这些为绘画艺术而生，为绘画艺术而执着追求的艺术家，真要崩溃了。他们不能离开画笔，不能眼睁睁看着时光流逝。吴冠中和袁运甫shou先突破了禁区，每次出工之前，他们将画具偷偷藏于粪筐之中，离开驻地之后，一边干活，一边写生，农村的场院、麦田、大树、碾子，都是他们写生的对象。时间长了，袁运甫和吴冠中都得了个头衔——粪筐画派。
1972年的一天，袁运甫尚未下工，突然接到上级的电话，要他立即返回北京，接受一项任务。返回北京？这对于离开家庭，过集体生活已两三年的老师们来说，的确是天大的好事，人们纷纷用羡慕的眼光投向袁运甫。但一向不追风逐流，将艺术视为生命的袁运甫则祈盼：堂堂正正的作一次画！
几天后，袁运甫在北京建筑设计院接受了一项令他无比兴奋的任务——为即将开工建设的新北京饭店大堂设计一幅壁画。将学院的纯艺术向公共大美术开拓发展，这是袁运甫一直在思考的课题。中国古老的、极其的敦煌壁画艺术，能不能移植于当代？令整个世界美术界着迷的墨西哥壁画艺术，其精髓能否为我所用？袁运甫知道，这是上天给了他摸索尝试的机会，是一次给处于低潮的中国美术界的一次机会！
正在兴建中的新北京饭店，由吴良镛先生担纲总设计。在一层大厅的设计中，吴良镛先生提出，用一幅通体壁画进行装饰。这在当时是一个quan xin的思路。画什么，由谁来画？则没有方案。当时主抓北京饭店建设的是北京市的万里，经层层推荐，由万里shou肯，袁运甫成为wei yi人选。
在北京建筑设计院，袁运甫看了一层的设计图纸后，一个想法，立即跳入脑海——长江！装饰长达60米的一层大厅，没有比长江更适合，更切题！长江的激荡、雄伟，它的开放与包容，正是民族特有的本质。在北京zui主要的饭店，向国内外的来宾形象地展示民族的母亲河，这个思路，让袁运甫极其兴奋。他将想法告诉万里，征求北京市领导的意见。没想到万里告诉他，你的意见和我们的设想完全一致！这个意见也得到了吴良镛先生的支持，他认为长江这个主题fei常适合作壁画，有山、有水、有风光，蜿蜒曲折，气势磅礴。
袁运甫，这个在长江边上长大的画家，用手中的笔，淋漓尽致地把对长江的挚爱绘制在纸本上。一个月后，《长江万里图》的效果图与大堂室内模型一起，送到了北京市zhengfu。
几天后，袁运甫接到通知：立即赶到人民大会堂，zhong yangshou长审查《长江万里图》及室内设计。原来，新北京饭店是当时的重点工程。对于饭店的建筑风格、建设进度、大厅壁画，都要经领导的审查。
只可惜，当时北京并没有满街跑的的士，等袁运甫换乘两趟公交车赶到大会堂时，会议已经开始，袁运甫只能在会议室外等待。据袁运甫回忆，会议开的时间很长，他的心始终忐忑不安。他记得，长安街上的灯都亮了，会议才结束。这次会议出席的有周总理、郭沫若、万里等zhong yang和北京市领导。
会议室的门打开后，只见郭沫若径直朝他们走来。和大家握过手后，郭沫若告诉大家，他不能讲会议的情况，会议有纪要，以后会通知大家。同时，对袁运甫说：长江画的很好。
