厦门哪里可以鉴定宣德瓷器
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宣德朝代，只歷近十年（1426——1435年），雖然較短暫，其瓷器造型極為豐富。它的青花瓷在明代各朝代的青花器中，給鑒藏者的評價zui高。宣德青花器上畫人物、庭院，民窯多用國產青花鈷料。人物、庭院線條清晰；官窯器畫人物、庭院，多數用進口蘇麻離青鈷料，畫面及人物面部眉、目、嘴、鼻線條較模糊不清晰，紋飾暈散。宣德中後期進口蘇麻離青料與國產鈷料共享，互為襯托，此時器物上的青花紋飾圖案線條清晰。
宣宗朱瞻基喜玩蟋蟀玩出了名，此時的蟋蟀罐受到歷代收藏家的追捧也出了名，高貴而難見。宣德早、中期釉裏紅如永樂時，紅得鮮艷明快，在宣德後期的燒造中發色變得很不穩，紅色多數是偏於灰黑。宣德的紅釉、藍釉、白釉特別是寶石紅、寶玉藍、甜白是宣德瓷器的上品。黃釉，是氧化鐵為呈色劑的低溫釉，在宣德時期開始被用於皇帝禦用瓷上，為皇帝專用色釉，民間不準用。醬色釉、灑藍釉、低溫綠釉、復蓋孔雀綠釉的青花、仿汝窯、仿哥窯、仿龍泉窯等這些品種在宣德時期都有燒制，但是傳世較少見，清代仿宣德器較多。宣德器早期釉面較薄，早期、晩期光亮瑩潤少有桔皮紋，中期釉面肥腴多為桔皮紋；器形厚重敦實。
“年款”是从明朝开始兴起的一种在瓷器上印上帝王年号的艺术形式。明代年款大体有两种楷书题写和篆书题写。篆书题写的自永乐开始，以后宣德、弘治、万历等朝代也有。用篆书题写的以刻划暗款为主，一般为“某某年制”四字。并且锥刻款多见于单色釉瓷器上。明宣德起开始出现以青花楷体题写，题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式。除口沿、器肩、器腹等无圈框年款外，宣德官窑瓷器上以青花、红彩在器心、器底位置题写的年款，有单圈、双圈、单框、双框、椭圆、莲瓣等边饰。从文字排列看有直行和横书两种。总之，宣德年号款的款式种类之多，为明代历代款式之zui。此种现象正说明宣德是“年款”起初阶段，尚没有固定的规范格式形成，所以才会给后人留下一个“宣德款遍器身”的说法。
宣德官窑楷书年款中，有一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、刚劲，自然大方，以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法，近年有人提出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。“台阁体”结构以方正为主，笔道粗细一致，各部停匀，属于楷体，适合皇家的欣赏口味和审美标准。书写一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实;线条轻重，粗细有变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度，又不刻意做作，字中牵丝搭笔，显得十分自然。可以肯定的是，当时景德镇御窑厂临摹当时 常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一。
众所周知，明代永乐，宣德时期是我国瓷器发展的黄金时代，这时烧造的瓷器，制作精细，造型规整，釉色艳丽，纹饰清新，其具体特征：一是多以进口“苏泥勃青”为用料，青料因含铁量较高，故青花色特别蓝，成色苍翠艳丽，而且多带铁锈斑点；二是釉层内有较多气泡，棕眼；三是胎质较永乐时要厚，而且器物有分段接的痕迹，用手一摸就有感觉；四是宣德官窑青花器的底款多用楷书，而且宣德的“德”字，中间的“心”字上少一横；五是纹饰线条笔划，自然浑化，很像中国画在宣纸上所形成的晕散味道，艺术效果非常优美。
1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻， 多细砂底，器形多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致。
2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。
3、青花用三种色料；进口苏泥勃青料，国产料， 进口和国产混合料。青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。
瓷器上的年款，是我国瓷器一个独特的文化现象，收藏者多注重年款，以年款来研究瓷器的具体年代和辨别真伪，但并不是有年款一定是真品，如何在众多的瓷器中鉴别真假，需要熟悉各年代年款的特征，观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等，同时还应掌握一定的历史知识。
公司运 用专业团队，博学多才的鉴定专家，强有力的合作伙伴，为广大藏家提供zui精细的一手资料为藏家提供zui真诚zui有效的收藏建议。同时整合传统媒体与新兴网络媒体资源的全角度宣传，打造线上线下全方位立体的宣传阵容，为海内外收藏家，艺术家搭建一个广阔的文化艺术品收藏交流交易平台，携手共赢中国文化市场的繁荣 。
联系人：何世辉
联系方式：18965128539
宣德朝代，只歷近十年（1426——1435年），雖然較短暫，其瓷器造型極為豐富。它的青花瓷在明代各朝代的青花器中，給鑒藏者的評價zui高。宣德青花器上畫人物、庭院，民窯多用國產青花鈷料。人物、庭院線條清晰；官窯器畫人物、庭院，多數用進口蘇麻離青鈷料，畫面及人物面部眉、目、嘴、鼻線條較模糊不清晰，紋飾暈散。宣德中後期進口蘇麻離青料與國產鈷料共享，互為襯托，此時器物上的青花紋飾圖案線條清晰。
宣宗朱瞻基喜玩蟋蟀玩出了名，此時的蟋蟀罐受到歷代收藏家的追捧也出了名，高貴而難見。宣德早、中期釉裏紅如永樂時，紅得鮮艷明快，在宣德後期的燒造中發色變得很不穩，紅色多數是偏於灰黑。宣德的紅釉、藍釉、白釉特別是寶石紅、寶玉藍、甜白是宣德瓷器的上品。黃釉，是氧化鐵為呈色劑的低溫釉，在宣德時期開始被用於皇帝禦用瓷上，為皇帝專用色釉，民間不準用。醬色釉、灑藍釉、低溫綠釉、復蓋孔雀綠釉的青花、仿汝窯、仿哥窯、仿龍泉窯等這些品種在宣德時期都有燒制，但是傳世較少見，清代仿宣德器較多。宣德器早期釉面較薄，早期、晩期光亮瑩潤少有桔皮紋，中期釉面肥腴多為桔皮紋；器形厚重敦實。
“年款”是从明朝开始兴起的一种在瓷器上印上帝王年号的艺术形式。明代年款大体有两种楷书题写和篆书题写。篆书题写的自永乐开始，以后宣德、弘治、万历等朝代也有。用篆书题写的以刻划暗款为主，一般为“某某年制”四字。并且锥刻款多见于单色釉瓷器上。明宣德起开始出现以青花楷体题写，题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式。除口沿、器肩、器腹等无圈框年款外，宣德官窑瓷器上以青花、红彩在器心、器底位置题写的年款，有单圈、双圈、单框、双框、椭圆、莲瓣等边饰。从文字排列看有直行和横书两种。总之，宣德年号款的款式种类之多，为明代历代款式之zui。此种现象正说明宣德是“年款”起初阶段，尚没有固定的规范格式形成，所以才会给后人留下一个“宣德款遍器身”的说法。
宣德官窑楷书年款中，有一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、刚劲，自然大方，以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法，近年有人提出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。“台阁体”结构以方正为主，笔道粗细一致，各部停匀，属于楷体，适合皇家的欣赏口味和审美标准。书写一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实;线条轻重，粗细有变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度，又不刻意做作，字中牵丝搭笔，显得十分自然。可以肯定的是，当时景德镇御窑厂临摹当时 常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一。
众所周知，明代永乐，宣德时期是我国瓷器发展的黄金时代，这时烧造的瓷器，制作精细，造型规整，釉色艳丽，纹饰清新，其具体特征：一是多以进口“苏泥勃青”为用料，青料因含铁量较高，故青花色特别蓝，成色苍翠艳丽，而且多带铁锈斑点；二是釉层内有较多气泡，棕眼；三是胎质较永乐时要厚，而且器物有分段接的痕迹，用手一摸就有感觉；四是宣德官窑青花器的底款多用楷书，而且宣德的“德”字，中间的“心”字上少一横；五是纹饰线条笔划，自然浑化，很像中国画在宣纸上所形成的晕散味道，艺术效果非常优美。
1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻， 多细砂底，器形多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致。
2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。
3、青花用三种色料；进口苏泥勃青料，国产料， 进口和国产混合料。青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。
瓷器上的年款，是我国瓷器一个独特的文化现象，收藏者多注重年款，以年款来研究瓷器的具体年代和辨别真伪，但并不是有年款一定是真品，如何在众多的瓷器中鉴别真假，需要熟悉各年代年款的特征，观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等，同时还应掌握一定的历史知识。
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