南昌古董鉴定胭脂红釉瓷器真假
南昌御古臻藏南昌家古董鉴定拍卖，地址在南昌市青云谱区洪城路6号，有藏品要出手咨询我， 古玩经纪人夏老师
南昌御古臻藏。有藏品要出手的咨询我，180......零零二一.......062八
古董鉴定胭脂红釉瓷器真假
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰，无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中，胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人卡西亚（Cassias）发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年（康熙二十一年）才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”，胭脂红则被称为“洋红”。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇御厂，但是由于科技含量较高、造价较昂贵，直到康熙末期也没有被御厂普及使用。雍正中后期，由于御厂制瓷的发展革新，胭脂红逐渐推广使用至众多彩瓷领域。
尽管胭脂红早由康熙年间就传入中国，但是限于科技含量高超、造价昂贵、成品率低等原因，胭脂红始终未被御厂普及使用。直到乾隆时期，对胭脂红的运用才真正达到自如程度，并被近乎地运用到了色地、刻花、轧道等装饰手法上。
相对于其他消费的疲软，瓷器收藏市场的高涨行情显得有点令人费解。深圳永乐负责人认为，是多种因素促成了当下市场的火热。
首先，文wu的稀缺性无疑是重要的因素。康雍乾年间的瓷器流藏至今，既珍且贵，藏家收一件市场就少一件。
其次，清朝的这段盛世也是中国瓷器制造业的dian峰时期。专家认为，雍正年间颜色釉的烧造正值仿古与创新并举时期，技艺已达出神入化的境界，许多传世品成为空前绝后之作。炉钧釉为雍正王朝御窑仿钧器时所创，以低温烧就而成，为单色釉的名贵品种。色泽深沉，红点似刚成熟的高粱穗色，故也称高粱红，此设计乃雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再难看见。这种极具鲜明时代特征的集精、罕、美于一体的珍品，绝dui是藏家的收藏。
再者，海外收藏家对中国瓷器的长久眷爱也是这个市场总在加温的原因。由于瓷器是早走出国门的“中国制造”，外国人知道中国也是从一只碗一只碟开始，所以他们更倾心于追索中国瓷器的美古。还有一种观点，相比中国书画的深邃意境，中国瓷器可触可摸，是古代工匠技艺的精华凝聚，它不承载文人雅士隐匿于一幅山水和精巧题诗后的人文内涵。这种不必用文化去认知理解的特性可能是中国瓷器广受外国藏家喜爱的原因。
你是否有藏品急于出手找不到地方？
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如果你有以上问题，那我就能帮到你！
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尽管胭脂红早由康熙年间就传入中国，但是限于科技含量高超、造价昂贵、成品率低等原因，胭脂红始终未被御厂普及使用。直到乾隆时期，对胭脂红的运用才真正达到自如程度，并被近乎地运用到了色地、刻花、轧道等装饰手法上。
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再者，海外收藏家对中国瓷器的长久眷爱也是这个市场总在加温的原因。由于瓷器是早走出国门的“中国制造”，外国人知道中国也是从一只碗一只碟开始，所以他们更倾心于追索中国瓷器的美古。还有一种观点，相比中国书画的深邃意境，中国瓷器可触可摸，是古代工匠技艺的精华凝聚，它不承载文人雅士隐匿于一幅山水和精巧题诗后的人文内涵。这种不必用文化去认知理解的特性可能是中国瓷器广受外国藏家喜爱的原因。
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