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4.房地产开发资质新办、延期、从新注册
两个造型之后，任素汐对着摄影老师露出了求救的表情：“老师，可以了吗？我不行了……”拍照是任素汐的死穴，从在小剧场演话剧的时候就怕。这个在所有人看来，是演员天经地义要做的事情，让任素汐觉得很难做到，每次被要求对着镜头再凹一点，肩膀再靠前一点，她都感觉到难以承受的压力，甚至曾被拍照的压迫感折磨到号啕大哭。有观众想跟她合影，她马上就紧张起来，问能不能聊聊天别拍照了。
然而回到自己的角色里，任素汐是自信、放松，又自知的。经过了《驴得水》《无名之辈》之后，任素汐的名字成了演技的保证和文艺青年爱的“剧场女演员”。然而提到演技，任素汐重复多的就是“我没有那么好，也没有那么差，我一直都知道自己的水平在哪儿”，和一句“我没有遗憾”了。
《半个喜剧》
用笨拙、费劲的方法保留表演的真实
新片《半个喜剧》是任素汐在《驴得水》之后与周申、刘露两位导演的再次合作，男演员吴昱翰是执导过电影《李茶的姑妈》的话剧演员，依然是小作坊式的创作，自如地说着外界不太能理解的“行话”，任素汐很放松，也更大胆。
与其他剧组的快节奏不同，《半个喜剧》从初的话剧版到改编成电影版足足经过了十年，导演给足了演员前期准备的时间。
拍摄前三个月，任素汐拿着简单的剧本大纲来到排练厅，把排练厅弄得尽可能像家一样，然后就跟其他演员一起在里面生活起来。
一开始并没有清晰完满的人物，在一遍遍的排练中梳理角色、摸索故事，把即兴过程中流淌出的台词加入到终版剧本里，看起来是耗时的笨办法，却保证了人物和故事都有自己的生命。在这个过程中，任素汐说自己看到了片中饰演的莫默不违背意愿地自然成长。
“这样的创作过程本身就在帮助我梳理人物，比人物小传还要具体，甚至把大量没有拍出来的场次都还原了。相当于一个立体式的人物小传。我们习惯了这样创作，我觉得有条件就这样做。”
磨合的过程中，任素汐也渐渐对莫默这个角色敞开自己的内心。酒吧的一场戏有一段莫默的独白，她说自己想试试究竟行不行。跟莫默相处了一段时间后，任素汐在排练的时候说出了自己真实的想法，和《驴得水》里把蒜皮往空中一扬说下雪了一样，成为影片里的点睛之笔。
电影中孙同和莫默谈恋爱的段落也是任素汐自己很喜欢的戏份。导演希望人物在视觉上就有热恋的感觉，所以想了好多逛街逛公园的情节，后来提议那不如去音乐节吧。刚巧一进去就是新裤子的表演，就直接跟乐队协商把这段加入了电影里。恋爱戏里的莫默没有了委屈、被骗、倔强，戴着墨镜穿着吊带背心被孙同背着，让好多观众心动不已。
激烈耗时的一场戏是莫默知道真相后在孙同的房间里大哭，那场戏任素汐拍了四天，每天都要一遍遍地重复绝望的情绪和激烈的肢体动作，并保证它跟前面的戏是连贯的。每一次，她都从还没有进入摄影机视野内就开始演，把那场戏完整地演一遍，再让导演去截取需要的部分。每天结束拍摄时都是垂头丧气的，四天下来，好像被抽走了些什么一样，整个人累到没劲儿吃饭，没办法再做任何事。
“那怎样保证拍了四天情绪还是饱满的？”问。任素汐苦笑一下，“我们不就是吃这碗饭的吗，就得这么干。虽然真的很费工夫，对演员的消耗也很大，但是真实的部分我希望能够保留住。”
我的表演没那么好 也没那么糟
2018年上映的电影《无名之辈》中，任素汐饰演瘫痪的马嘉旗，一个因为车祸瘫痪一心求死的女孩。在轮椅上静坐了三个多钟头后，任素汐想的是，瘫痪了怎么还能感觉到腿麻，这种表演是不对的。一个坐的状态，任素汐调整了多种表演方法。在天台上的雨戏，任素汐被五花大绑一遍遍地浇水，绳子从腋下穿过勒在身上承受全身重量还要打转，几分钟之后就疼痛难忍，任素汐心里想的是，双腿一定不能抖。导演饶晓志在监视器后面看着，眼睛一下子就红了。有人在《无名之辈》上映的时候说，任素汐坐着就能把戏演神。
“《无名之辈》没有什么遗憾的，我和章宇为角色付出了很多，为整部戏花费了很多时间。我深知，其实我没有那么好，但也没有人家说的那么糟，我一直都知道自己在哪个程度上。‘有任素汐演的戏就不会差’是我高兴听到的。证明了我的坚持是对的。”
真实，是任素汐对于演技的要求。她觉得夸张是假的，收也是假的，只有人物在情境里鲜活真实的状态才是。也因此，演技出挑的任素汐从来不抢戏。很多观众在看完《半个喜剧》后都说，任素汐的表演是出挑的，任素汐连连否认：还真不是，其实孙同的角色更好更完整，不过既然要演这个角色，当绿叶也要当好。
她喜欢给自己的角色写小传，拍《驴得水》的时候写《一曼日记》，记录她的前世今生；《无名之辈》里问自己马嘉旗到底请过几个保姆，为什么被她骂走，跟哥哥有哪些故事，想到什么就写什么。她也坦诚这种方法并不是有效的，甚至有时候起不到任何效果，但是不经历这个过程，心里就没底。
原来一部戏也有它的正常寿命
几年前的北京先锋剧场，话剧《驴得水》演出结束，演员走出来谢幕，观众们都陷在情绪里无法抽离，掌声持续了很久很久，有观众一遍遍喊着任素汐的名字。而任素汐则对着观众席哭了。
这部让任素汐成名的话剧她整整演了五年近200场，每一场都要抽自己耳光，声音之大、力度之狠，能让坐在后一排的观众都感觉打在自己心上。
到现在任素汐都觉得很对不起观众：“每一天的谢幕我都是那样，那个角色太伤人了，我每次都想控制住，但却没有那么多的时间抽离出来。按道理说，谢幕的时候不应该那样的，但我实在是做不到。每次谢幕都觉得很亏欠。”
2012年，教过自己表导课的老师周申把《驴得水》的剧本拿到任素汐面前，次公演的时候台下观众跟台上的演员人数一样多。几十场之后，《驴得水》已经是圈内火一票难求的话剧。导演刘露说：“她就像一个嗑着瓜子看话剧的观众，落幕的时候也会站起来鼓掌，这只有任素汐一个人能做到。”
任素汐说：“我不会抗拒扇耳光或者在舞台上做任何事，但如果有《驴得水》的演出，我就不能做任何别的事情了，白天要存储好足够的体力和心力去做这件事情。可能就是伤到了元气吧。”那段时间任素汐瘦了20斤，容易生病，体重再也没长起来，每次演出完要对着化妆镜看一会儿，以脱离人物找回真实生活中的自己。
出乎意料的是，这部堪称经典的话剧却没能让任素汐有过多的留恋。“演了那么多年，二三十场的时候我还在慢慢摸索，四五十场的时候其实已经到巅峰了，我们有一轮在先锋剧场的演出，每个人都是既鲜活又松弛，因为戏已经很熟了，大家的创作又还有，那个时候是巅峰。但是过了百场之后会觉得，原来一个戏也是有正常寿命的，已经没有办法给予它更好，好像是时候让它‘寿终正寝’了。”
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然而回到自己的角色里，任素汐是自信、放松，又自知的。经过了《驴得水》《无名之辈》之后，任素汐的名字成了演技的保证和文艺青年爱的“剧场女演员”。然而提到演技，任素汐重复多的就是“我没有那么好，也没有那么差，我一直都知道自己的水平在哪儿”，和一句“我没有遗憾”了。
《半个喜剧》
用笨拙、费劲的方法保留表演的真实
新片《半个喜剧》是任素汐在《驴得水》之后与周申、刘露两位导演的再次合作，男演员吴昱翰是执导过电影《李茶的姑妈》的话剧演员，依然是小作坊式的创作，自如地说着外界不太能理解的“行话”，任素汐很放松，也更大胆。
与其他剧组的快节奏不同，《半个喜剧》从初的话剧版到改编成电影版足足经过了十年，导演给足了演员前期准备的时间。
拍摄前三个月，任素汐拿着简单的剧本大纲来到排练厅，把排练厅弄得尽可能像家一样，然后就跟其他演员一起在里面生活起来。
一开始并没有清晰完满的人物，在一遍遍的排练中梳理角色、摸索故事，把即兴过程中流淌出的台词加入到终版剧本里，看起来是耗时的笨办法，却保证了人物和故事都有自己的生命。在这个过程中，任素汐说自己看到了片中饰演的莫默不违背意愿地自然成长。
“这样的创作过程本身就在帮助我梳理人物，比人物小传还要具体，甚至把大量没有拍出来的场次都还原了。相当于一个立体式的人物小传。我们习惯了这样创作，我觉得有条件就这样做。”
磨合的过程中，任素汐也渐渐对莫默这个角色敞开自己的内心。酒吧的一场戏有一段莫默的独白，她说自己想试试究竟行不行。跟莫默相处了一段时间后，任素汐在排练的时候说出了自己真实的想法，和《驴得水》里把蒜皮往空中一扬说下雪了一样，成为影片里的点睛之笔。
电影中孙同和莫默谈恋爱的段落也是任素汐自己很喜欢的戏份。导演希望人物在视觉上就有热恋的感觉，所以想了好多逛街逛公园的情节，后来提议那不如去音乐节吧。刚巧一进去就是新裤子的表演，就直接跟乐队协商把这段加入了电影里。恋爱戏里的莫默没有了委屈、被骗、倔强，戴着墨镜穿着吊带背心被孙同背着，让好多观众心动不已。
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“那怎样保证拍了四天情绪还是饱满的？”问。任素汐苦笑一下，“我们不就是吃这碗饭的吗，就得这么干。虽然真的很费工夫，对演员的消耗也很大，但是真实的部分我希望能够保留住。”
我的表演没那么好 也没那么糟
2018年上映的电影《无名之辈》中，任素汐饰演瘫痪的马嘉旗，一个因为车祸瘫痪一心求死的女孩。在轮椅上静坐了三个多钟头后，任素汐想的是，瘫痪了怎么还能感觉到腿麻，这种表演是不对的。一个坐的状态，任素汐调整了多种表演方法。在天台上的雨戏，任素汐被五花大绑一遍遍地浇水，绳子从腋下穿过勒在身上承受全身重量还要打转，几分钟之后就疼痛难忍，任素汐心里想的是，双腿一定不能抖。导演饶晓志在监视器后面看着，眼睛一下子就红了。有人在《无名之辈》上映的时候说，任素汐坐着就能把戏演神。
“《无名之辈》没有什么遗憾的，我和章宇为角色付出了很多，为整部戏花费了很多时间。我深知，其实我没有那么好，但也没有人家说的那么糟，我一直都知道自己在哪个程度上。‘有任素汐演的戏就不会差’是我高兴听到的。证明了我的坚持是对的。”
真实，是任素汐对于演技的要求。她觉得夸张是假的，收也是假的，只有人物在情境里鲜活真实的状态才是。也因此，演技出挑的任素汐从来不抢戏。很多观众在看完《半个喜剧》后都说，任素汐的表演是出挑的，任素汐连连否认：还真不是，其实孙同的角色更好更完整，不过既然要演这个角色，当绿叶也要当好。
她喜欢给自己的角色写小传，拍《驴得水》的时候写《一曼日记》，记录她的前世今生；《无名之辈》里问自己马嘉旗到底请过几个保姆，为什么被她骂走，跟哥哥有哪些故事，想到什么就写什么。她也坦诚这种方法并不是有效的，甚至有时候起不到任何效果，但是不经历这个过程，心里就没底。
原来一部戏也有它的正常寿命
几年前的北京先锋剧场，话剧《驴得水》演出结束，演员走出来谢幕，观众们都陷在情绪里无法抽离，掌声持续了很久很久，有观众一遍遍喊着任素汐的名字。而任素汐则对着观众席哭了。
这部让任素汐成名的话剧她整整演了五年近200场，每一场都要抽自己耳光，声音之大、力度之狠，能让坐在后一排的观众都感觉打在自己心上。
到现在任素汐都觉得很对不起观众：“每一天的谢幕我都是那样，那个角色太伤人了，我每次都想控制住，但却没有那么多的时间抽离出来。按道理说，谢幕的时候不应该那样的，但我实在是做不到。每次谢幕都觉得很亏欠。”
2012年，教过自己表导课的老师周申把《驴得水》的剧本拿到任素汐面前，次公演的时候台下观众跟台上的演员人数一样多。几十场之后，《驴得水》已经是圈内火一票难求的话剧。导演刘露说：“她就像一个嗑着瓜子看话剧的观众，落幕的时候也会站起来鼓掌，这只有任素汐一个人能做到。”
任素汐说：“我不会抗拒扇耳光或者在舞台上做任何事，但如果有《驴得水》的演出，我就不能做任何别的事情了，白天要存储好足够的体力和心力去做这件事情。可能就是伤到了元气吧。”那段时间任素汐瘦了20斤，容易生病，体重再也没长起来，每次演出完要对着化妆镜看一会儿，以脱离人物找回真实生活中的自己。
出乎意料的是，这部堪称经典的话剧却没能让任素汐有过多的留恋。“演了那么多年，二三十场的时候我还在慢慢摸索，四五十场的时候其实已经到巅峰了，我们有一轮在先锋剧场的演出，每个人都是既鲜活又松弛，因为戏已经很熟了，大家的创作又还有，那个时候是巅峰。但是过了百场之后会觉得，原来一个戏也是有正常寿命的，已经没有办法给予它更好，好像是时候让它‘寿终正寝’了。”
