创新体验道具浪漫梦幻雨屋道具租赁，雨屋直销厂家
上海万迪文化传播有限公司集商业展览与演艺策划为一体,是目前国内具影响力和规模大的文化产业公司之一,主营产品包括：航空军事模型的研发生产及销售，大型雨境展览设备的研发、生产及销售等等一些高端展览设备的研发生产及销售。主营业务包括企业策划,开业庆典,商场活动,展会服务,楼盘包装,房地产策划,车展策划,婚庆,广告制作等,公司拥有一批顽强拼搏与执着探索的资深演艺和展览策划精英,采用主力带动骨干的方式,打造了先进优越的企业文化和管理理念,经过多年的努力和发展,上海万迪已形成兼有展品道具生产与渠道优势整合的经营格局,服务地域全面涉及到国内各大中小城市和县城,以及香港,澳门等特别行政区,先后与万科,万达，绿地,卓越,卓展，泰华,碧桂园,恒丰等地产集团建立了长期友好合作关系,并成功服务于万达,大悦城等知名商场活动的展览展示项目,深得客户好评.随着信息化时代的发展,公司将继续立足于服务行业的宗旨,充分运用新媒体平台,不断将展览和演艺事业引向新的高峰
“不要跑！” 现代艺术博物馆的大声喊道。“雨屋”（2012）里，一个走进雨幕的女孩儿突然跑起来，立刻被淋了个浑身湿透。和她相比，其他参观者在这场“惊心编排的瓢泼大雨”（博物馆介绍材料所言）中显得更加自在。他们玩耍似地在互动环境里漫步，惊叹密密麻麻的雨脚如何神奇地停在了自己近旁，仿佛自己有止住雨滴的力量。但在这么一个广受欢迎且明显非现实的环境里，那个突然跑起来（无论有意无意）的女孩儿到底是在对什么做出反应？也许，她只是想起自己可能会不小心被雨淋到，一时间慌了神？或者在这个从声音效果上说跟纽约任何一场大暴雨毫无二致的房间里，一滴本不该落在她身上的雨水落在了她身上，出于本能她开始逃跑以寻找避雨的地方？然而，回头看来，水是这件大制作作品里不具威胁性的元素。女孩儿焦虑的真实原因可能是她知道自己正处于严密的监控之下，一举一动都被追踪记录并反馈给幕后的仪器设备。又或许她想亲自检验《雨屋》“为观众提供控制雨的体验”这一观念框架，而具体做法就是反其道而行之，让大雨浇到自己身上。因为通过让整个系统失灵短路，观众反倒能在这个令人不安的环境中获得更多控制权——哪怕只是暂时的。
《雨屋》的参观者所踏入的当然不是单纯的雨阵，而是一片数据场域，由看不见的电路操控处理（观众的身体运动就是输入源），其视觉和声音表现或输出则是一个用雨滴交织出来的三维时空矩阵。观众在“雨屋”里碰到的，是物质化或实体化为水滴的信息流。《雨屋》提醒我们，即便长期以来控制系统就以“自然”系统为模本，即便我们用此类科学范式来模拟复杂性－－无论环境领域，还是社会、经济或技术领域——这也并不意味着所有系统实际都按同一种方式运作，这种看法完全是我们自己的主观臆断。的确，该项目所探讨的不光是人类控制自然的欲望，更反映了我们对自然的理解和占有如何依赖于科学技术，以及我们的存在条件本身如何始终浸泡在一种媒体技术环境你内部，而《雨屋》只是它的症候表现之一。面对人与其所处环境关系发生变化所带来的物质和主观影响，伯纳姆呼吁某种艺术启蒙主义，而福柯则认为需要提出一种反训导（counterconduct）或异见形式。但诞生于后工业时代的《雨屋》对这种变化的反应表现出了一种明显不同于前两者的感知力。毋庸置疑，这种感知力与数据日益扩大的覆盖面和流畅度息息相关。
“不要跑！” 现代艺术博物馆的大声喊道。“雨屋”（2012）里，一个走进雨幕的女孩儿突然跑起来，立刻被淋了个浑身湿透。和她相比，其他参观者在这场“惊心编排的瓢泼大雨”（博物馆介绍材料所言）中显得更加自在。他们玩耍似地在互动环境里漫步，惊叹密密麻麻的雨脚如何神奇地停在了自己近旁，仿佛自己有止住雨滴的力量。但在这么一个广受欢迎且明显非现实的环境里，那个突然跑起来（无论有意无意）的女孩儿到底是在对什么做出反应？也许，她只是想起自己可能会不小心被雨淋到，一时间慌了神？或者在这个从声音效果上说跟纽约任何一场大暴雨毫无二致的房间里，一滴本不该落在她身上的雨水落在了她身上，出于本能她开始逃跑以寻找避雨的地方？然而，回头看来，水是这件大制作作品里不具威胁性的元素。女孩儿焦虑的真实原因可能是她知道自己正处于严密的监控之下，一举一动都被追踪记录并反馈给幕后的仪器设备。又或许她想亲自检验《雨屋》“为观众提供控制雨的体验”这一观念框架，而具体做法就是反其道而行之，让大雨浇到自己身上。因为通过让整个系统失灵短路，观众反倒能在这个令人不安的环境中获得更多控制权——哪怕只是暂时的。
《雨屋》的参观者所踏入的当然不是单纯的雨阵，而是一片数据场域，由看不见的电路操控处理（观众的身体运动就是输入源），其视觉和声音表现或输出则是一个用雨滴交织出来的三维时空矩阵。观众在“雨屋”里碰到的，是物质化或实体化为水滴的信息流。《雨屋》提醒我们，即便长期以来控制系统就以“自然”系统为模本，即便我们用此类科学范式来模拟复杂性－－无论环境领域，还是社会、经济或技术领域——这也并不意味着所有系统实际都按同一种方式运作，这种看法完全是我们自己的主观臆断。的确，该项目所探讨的不光是人类控制自然的欲望，更反映了我们对自然的理解和占有如何依赖于科学技术，以及我们的存在条件本身如何始终浸泡在一种媒体技术环境你内部，而《雨屋》只是它的症候表现之一。面对人与其所处环境关系发生变化所带来的物质和主观影响，伯纳姆呼吁某种艺术启蒙主义，而福柯则认为需要提出一种反训导（counterconduct）或异见形式。但诞生于后工业时代的《雨屋》对这种变化的反应表现出了一种明显不同于前两者的感知力。毋庸置疑，这种感知力与数据日益扩大的覆盖面和流畅度息息相关。
