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唐代学者陆质对孔子的《春秋》特别有研究，著书《春秋集注》《春秋辨疑》《春秋微旨》，唐代诗人柳宗元对陆质的治学严谨深表敬佩，在《文通先生陆给事墓表》中写道：“其为书，处则充栋宇，出则汗牛马。”
柳宗元的意思是说：“自从孔子修改过《春秋》以后，给它作传的人就多起来了，当时就有五家《左传》《公羊传》《谷梁传》《邹氏传》《夹氏传》。后来历朝历代，都有成百上千的人为它们作注讲疏，写出了很多见解不一的著作。这些书堆起来能塞满屋子，运出去牛都要累得出汗。”
南宋诗人陆游在《冬夜读书有感》中也曾写道：“一指头禅用不穷，一刀匕药去凌空。 汗牛充栋成何事，堪笑迂儒错用功。”成语汗牛充栋就一直用来形容藏书很多。
现实世界中，一位父亲为了寻找失踪女儿，接下刺杀小说家的任务。原来，小说家笔下的东方“异世界”与现实世界相互关联、相互影响……电影《刺杀小说家》是一部有奇幻动作元素的电影。视觉构想由《流浪地球》的团队历时三年打造，很多是此前在国内从未尝试过的技术创新。
“我们实现了一套全新的标准化工业流程，为之后的中国电影制作提供了经验，同时要让观众看到我们做的东西不输好莱坞。”导演路阳在做客“文艺星开讲”时坦言，这个从无到有的探索，太艰难。雷佳音感慨，“我能感受到我们在做一个有意义的电影，这是我感兴趣的，也是我们中国电影人应该做的。”“希望电影关于信念和希望的探讨、以及浓烈的亲情表达，能带给观众力量。”杨幂说。
雷佳音：“我来演，再苦再累都没事”
文娱：次了解到角色时，大挑战是什么？
雷佳音：一开始接戏有点犹豫。因为和路阳合作过，我知道他和他的团队工作风格，也知道这个剧本路阳耗费了21个月，历经无数次修改多么不易。
剧本看到一半的时候，我被路阳叫到北京来。我俩从剧本的场戏开始读， 后一场戏读完后，我们俩都哽咽了。我说这是个好剧本，幸亏你们那么坚定的让我来演，如果不来演就太可惜了。我来演，再苦再累都没事。文娱：你觉得电影中哪场戏能打动观众，或者说能打动你自己？
路阳：在小说中我就看到，困境下看似无意义的残破人生所迸发出的强韧生命力，且闪烁着耀眼的光芒。人需要相信自己生命的意义和价值，相信自己是会散发出光彩的，你的人生会有某种改变。你要走过去，无论当下多么艰难。
文娱：随着中国电影市场的发展，近年来，探索电影工业流程的项目也逐渐增多。这一次，我们把哪些“不可能”变成了“可能”？
路阳：《刺杀小说家》应用了很多中国电影在之前的制作中没有触碰到的领域和技术，而且次将多项技术整合到一部电影里面。在这部电影里，我们用到了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄，还有虚实结合拍摄等技术手段，不仅挑战尖端的拍摄技术，更是实现了一套标准化的全新工业流程。
这是部完全由中国电影人制作完成的奇幻电影，是值得我们骄傲的。我们没有依靠任何外国团队，虽然在技术和经验上还存在一定程度的差距，但是我们在追赶，我们也一直期盼中国电影越来越强大。
文娱：作为一部大制作电影，考虑过直接和国外团队合作么？您认为中国电影技术是否已经成熟？
路阳：在电影策划阶段，我们就预料到这将是一部沟通繁复的电影，所以一早就锁定国内团队合作。我们选择了南北朝时期的北魏作为异世界的基底，整体上希望营造一个在东方故事框架里的东方美学。好莱坞并不了解我们，并且有可能拍不出来想要的内容，但我们可以拍出中国故事。
在电影的制作过程中，我们会不断提出新需求，开发新应用。如果是国外团队来做，文化差异会导致沟通上的困难，更重要的是，下一部电影可能意味着再次“平地起楼”。所以希望通过一个个项目推动国内视效团队成长，从各个角度追赶世界电影工业。
文娱：据说《刺杀小说家》的制作经验也应用到《金刚川》拍摄中。
路阳：《金刚川》的制作时间很紧，过程中所有困难都要想办法克服，《刺杀小说家》的预拍摄系统和《流浪地球》所尝试的一些技术正好都共同运用在了电影制作中，顺利完成了任务。《刺杀小说家》拍摄结束之后，很多电影后续拍摄都在用这套技术。
我和郭帆导演希望中国电影人通过不断拍摄大制作电影，把中国电影的工业化流程逐步完善起来，中国电影需要借由更多类型作品接力奔跑，快速实现工业化和市场化。
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柳宗元的意思是说：“自从孔子修改过《春秋》以后，给它作传的人就多起来了，当时就有五家《左传》《公羊传》《谷梁传》《邹氏传》《夹氏传》。后来历朝历代，都有成百上千的人为它们作注讲疏，写出了很多见解不一的著作。这些书堆起来能塞满屋子，运出去牛都要累得出汗。”
南宋诗人陆游在《冬夜读书有感》中也曾写道：“一指头禅用不穷，一刀匕药去凌空。 汗牛充栋成何事，堪笑迂儒错用功。”成语汗牛充栋就一直用来形容藏书很多。
现实世界中，一位父亲为了寻找失踪女儿，接下刺杀小说家的任务。原来，小说家笔下的东方“异世界”与现实世界相互关联、相互影响……电影《刺杀小说家》是一部有奇幻动作元素的电影。视觉构想由《流浪地球》的团队历时三年打造，很多是此前在国内从未尝试过的技术创新。
“我们实现了一套全新的标准化工业流程，为之后的中国电影制作提供了经验，同时要让观众看到我们做的东西不输好莱坞。”导演路阳在做客“文艺星开讲”时坦言，这个从无到有的探索，太艰难。雷佳音感慨，“我能感受到我们在做一个有意义的电影，这是我感兴趣的，也是我们中国电影人应该做的。”“希望电影关于信念和希望的探讨、以及浓烈的亲情表达，能带给观众力量。”杨幂说。
雷佳音：“我来演，再苦再累都没事”
文娱：次了解到角色时，大挑战是什么？
雷佳音：一开始接戏有点犹豫。因为和路阳合作过，我知道他和他的团队工作风格，也知道这个剧本路阳耗费了21个月，历经无数次修改多么不易。
剧本看到一半的时候，我被路阳叫到北京来。我俩从剧本的场戏开始读， 后一场戏读完后，我们俩都哽咽了。我说这是个好剧本，幸亏你们那么坚定的让我来演，如果不来演就太可惜了。我来演，再苦再累都没事。文娱：你觉得电影中哪场戏能打动观众，或者说能打动你自己？
路阳：在小说中我就看到，困境下看似无意义的残破人生所迸发出的强韧生命力，且闪烁着耀眼的光芒。人需要相信自己生命的意义和价值，相信自己是会散发出光彩的，你的人生会有某种改变。你要走过去，无论当下多么艰难。
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路阳：《刺杀小说家》应用了很多中国电影在之前的制作中没有触碰到的领域和技术，而且次将多项技术整合到一部电影里面。在这部电影里，我们用到了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄，还有虚实结合拍摄等技术手段，不仅挑战尖端的拍摄技术，更是实现了一套标准化的全新工业流程。
这是部完全由中国电影人制作完成的奇幻电影，是值得我们骄傲的。我们没有依靠任何外国团队，虽然在技术和经验上还存在一定程度的差距，但是我们在追赶，我们也一直期盼中国电影越来越强大。
文娱：作为一部大制作电影，考虑过直接和国外团队合作么？您认为中国电影技术是否已经成熟？
路阳：在电影策划阶段，我们就预料到这将是一部沟通繁复的电影，所以一早就锁定国内团队合作。我们选择了南北朝时期的北魏作为异世界的基底，整体上希望营造一个在东方故事框架里的东方美学。好莱坞并不了解我们，并且有可能拍不出来想要的内容，但我们可以拍出中国故事。
在电影的制作过程中，我们会不断提出新需求，开发新应用。如果是国外团队来做，文化差异会导致沟通上的困难，更重要的是，下一部电影可能意味着再次“平地起楼”。所以希望通过一个个项目推动国内视效团队成长，从各个角度追赶世界电影工业。
文娱：据说《刺杀小说家》的制作经验也应用到《金刚川》拍摄中。
路阳：《金刚川》的制作时间很紧，过程中所有困难都要想办法克服，《刺杀小说家》的预拍摄系统和《流浪地球》所尝试的一些技术正好都共同运用在了电影制作中，顺利完成了任务。《刺杀小说家》拍摄结束之后，很多电影后续拍摄都在用这套技术。
我和郭帆导演希望中国电影人通过不断拍摄大制作电影，把中国电影的工业化流程逐步完善起来，中国电影需要借由更多类型作品接力奔跑，快速实现工业化和市场化。
