张继隶书移动教学讲座光盘大全 36讲 DVD
【商品介绍】
商品名称：张继隶书教学DVD
主 讲 人 ：张继
碟 片 数 ：9
集 数 ：36
介 质 ：DVD
本套教材光盘咨询qq: 2455963591 咨询电话：170-5274-0440 微信：haiday666
【光盘目录】
01 ：隶书概说-1 02 ：隶书概说-2 03 ：名碑赏析
04 ：隶书笔法 05 ：横分主次 06 ：竖画立身
07 ：截线成点 08 ：撇捺生姿 09 ：折笔多变
10 ：隶书字法 11 ：平正处理 12 ：动态处理
13 ：空间分割 14 ：聚散开合 15 ：穿插迎让
16 ：敛收纵放 17 ：灵变避同 18 ：一字多态
19 ：结字变异 20 ：隶书章法 21 ：准确临摹
22 ：写意临摹 23 ：创作思想 24 ：创作实践
25 ：笔墨表现 26 ：因势结字 27 ：章法创变
28 ：竖幅创作 29 ：横幅创作（一）
30：横幅创作（二）
31：斗方创作（一） 32 ：斗方创作（二） 33：扇面创作（一）
34：扇面创作（二） 35 ：大字创作 36：隶书赏评
37：隶书名碑名帖临习（一） 隶变时期 曹全碑用笔特征 曹全碑结字特征
38 ：隶书名碑名帖临习（二） 张迁碑用笔特征 张迁碑结构特征 石门颂用笔特点
39：隶书名碑名帖临习（三） 石门颂结构特点 伊秉绶隶书的笔法特点
40：隶书的笔法 41 ：隶书的结字 42：隶书的写意临摹
【作者简介】
张继，字续之，号四融斋主，1963年出生，现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任。诗词学会理事、国家一级美术师、中国人民革命军事博物馆美术书法创作中心副主任兼秘书长、中国文艺志愿者协会第二届副等。
小学时受两位老师影响，张继对书画产生了浓厚兴趣，对“蚕头雁尾”的隶书更是情有独钟。因出生于农家，少时并无字帖可临，直至16岁时方得一本《曹全碑》，他如获至宝，每日临习不辍。后来，又相继得到数本唐楷法帖一并研习。此后，张继坚持以传统碑帖为基础，全面涉猎真、草、隶、篆诸体，上至甲骨文，下至明清及近人墨迹无不涉猎。张继在对传统书法的研习中，对隶书用心专，用功勤。他心仪汉碑，同时又痴迷于汉代众多竹木简牍。通过不断的临写，经历“掰开揉碎”的系统学习，使他对汉碑、汉简帛烂熟于心。张继亦擅长篆刻，是公认的金石艺术大家，其作品主要师承汉印、古玺，取法多元，并汲取清人制印精华，主张印从书出。绘画是张继学习早的艺术门类，但苦于时间与精力不足，作品数量相对较少。他既画人物，又擅山水，并曾主攻以海底世界为主题的画作。
张继对古典文学亦情有独钟，曾发表于《解放军报》副刊的《中国书画千字文》，融国学艺术于一体，按照历史时序涵括了中国书画的光辉历程，行文造句工整押韵，无一字相重。
张继13岁时便在家乡举办个人绘画展，闻名乡里。23岁在周口师范学院举办个人书法展、引起震动。34岁在中国美术馆举办个人书法篆刻展，好评如潮。37岁当选中国书法家协会理事，相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法“兰亭奖”及
其它数十次全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道主讲五十余集《张继隶书系列讲座》，多次应邀到北京大学、清华大学、北京师范大学、中国人民大学、首都师范大学、中国书法院、中国篆刻院等院校讲学。
张继的隶书显然不是循规蹈矩、墨守成法的重复古人，也不是闭门造车、盲目创新的自由涂抹，其中既有隶书传统的规范法则，又有作者的提炼发挥。其隶书点画很有个性特征，其凝重厚实的形态或许使人联想到汉代碑刻摩崖的意趣，然而笔锋起落之间的爽洁
畅达，又流露出汉代简牍墨迹所特有的洒脱韵致。尤其是通过墨色浓枯转换所形成的干笔飞白效果，更是运用得自然生动，恰到好处。张继的隶书点画可以说得上是浑厚古拙，但却并无过分顿挫乃至有意颤抖之类的习气，其浑厚古拙是通过运笔的坚实沉稳来达到的，保持了书写性这一书法艺术的根本要素。其中的关钮在于他领悟并把握了隶书用笔的核心规律，从而找到了具有个性色彩的点画样式，这是作者超群悟性的突出体现。
除结体外，墨色的变化对比效果也是张继隶书实践中的一个显着特点。在他的作品中往往墨色浓枯对比强烈，或墨汁洇涨晕化一团，或枯笔劲扫若隐若现，浓涨处不失字形，干枯处犹见笔迹，在线的结构中增加了块面的效果。
张继虽然以隶书享誉书坛，但在楷书和草书方面同样造诣不凡。特别是他的草书，取径于章草而注重体势的醇古，不故作波磔挑脚之姿，实而有奇崛之趣，与其隶书异曲同工，相得益彰。书法之余，他还兼擅铁笔，所刻白文印纯宗汉法，端严之中尤重轻重虚实之趣；朱文印则洒脱奔放，不拘一格。
张继在形式上更多的是选择了融合、协调的处理方式，力求通过统一规律下的多种表现手法，来达到一种既不违背传统审美标准，同时又富有时代、个性气息的风格面貌。这
种努力主要体现在他对字形结构的塑造处理之中。
张继作品中种种的形式感效果，大多并不是他的发明创造，而是他在传统书法资源中深入挖掘，精心提炼，大胆发挥的结果。前人作品中的一个偶然效果，古代碑刻中的剥蚀残损，其他艺术种类中的特有手法，经过他的改造和借用，便成为一种新的表现方式甚至是规律性技巧。
商品名称：张继隶书教学DVD
主 讲 人 ：张继
碟 片 数 ：9
集 数 ：36
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01 ：隶书概说-1 02 ：隶书概说-2 03 ：名碑赏析
04 ：隶书笔法 05 ：横分主次 06 ：竖画立身
07 ：截线成点 08 ：撇捺生姿 09 ：折笔多变
10 ：隶书字法 11 ：平正处理 12 ：动态处理
13 ：空间分割 14 ：聚散开合 15 ：穿插迎让
16 ：敛收纵放 17 ：灵变避同 18 ：一字多态
19 ：结字变异 20 ：隶书章法 21 ：准确临摹
22 ：写意临摹 23 ：创作思想 24 ：创作实践
25 ：笔墨表现 26 ：因势结字 27 ：章法创变
28 ：竖幅创作 29 ：横幅创作（一）
30：横幅创作（二）
31：斗方创作（一） 32 ：斗方创作（二） 33：扇面创作（一）
34：扇面创作（二） 35 ：大字创作 36：隶书赏评
37：隶书名碑名帖临习（一） 隶变时期 曹全碑用笔特征 曹全碑结字特征
38 ：隶书名碑名帖临习（二） 张迁碑用笔特征 张迁碑结构特征 石门颂用笔特点
39：隶书名碑名帖临习（三） 石门颂结构特点 伊秉绶隶书的笔法特点
40：隶书的笔法 41 ：隶书的结字 42：隶书的写意临摹
【作者简介】
张继，字续之，号四融斋主，1963年出生，现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任。诗词学会理事、国家一级美术师、中国人民革命军事博物馆美术书法创作中心副主任兼秘书长、中国文艺志愿者协会第二届副等。
小学时受两位老师影响，张继对书画产生了浓厚兴趣，对“蚕头雁尾”的隶书更是情有独钟。因出生于农家，少时并无字帖可临，直至16岁时方得一本《曹全碑》，他如获至宝，每日临习不辍。后来，又相继得到数本唐楷法帖一并研习。此后，张继坚持以传统碑帖为基础，全面涉猎真、草、隶、篆诸体，上至甲骨文，下至明清及近人墨迹无不涉猎。张继在对传统书法的研习中，对隶书用心专，用功勤。他心仪汉碑，同时又痴迷于汉代众多竹木简牍。通过不断的临写，经历“掰开揉碎”的系统学习，使他对汉碑、汉简帛烂熟于心。张继亦擅长篆刻，是公认的金石艺术大家，其作品主要师承汉印、古玺，取法多元，并汲取清人制印精华，主张印从书出。绘画是张继学习早的艺术门类，但苦于时间与精力不足，作品数量相对较少。他既画人物，又擅山水，并曾主攻以海底世界为主题的画作。
张继对古典文学亦情有独钟，曾发表于《解放军报》副刊的《中国书画千字文》，融国学艺术于一体，按照历史时序涵括了中国书画的光辉历程，行文造句工整押韵，无一字相重。
张继13岁时便在家乡举办个人绘画展，闻名乡里。23岁在周口师范学院举办个人书法展、引起震动。34岁在中国美术馆举办个人书法篆刻展，好评如潮。37岁当选中国书法家协会理事，相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法“兰亭奖”及
其它数十次全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道主讲五十余集《张继隶书系列讲座》，多次应邀到北京大学、清华大学、北京师范大学、中国人民大学、首都师范大学、中国书法院、中国篆刻院等院校讲学。
张继的隶书显然不是循规蹈矩、墨守成法的重复古人，也不是闭门造车、盲目创新的自由涂抹，其中既有隶书传统的规范法则，又有作者的提炼发挥。其隶书点画很有个性特征，其凝重厚实的形态或许使人联想到汉代碑刻摩崖的意趣，然而笔锋起落之间的爽洁
畅达，又流露出汉代简牍墨迹所特有的洒脱韵致。尤其是通过墨色浓枯转换所形成的干笔飞白效果，更是运用得自然生动，恰到好处。张继的隶书点画可以说得上是浑厚古拙，但却并无过分顿挫乃至有意颤抖之类的习气，其浑厚古拙是通过运笔的坚实沉稳来达到的，保持了书写性这一书法艺术的根本要素。其中的关钮在于他领悟并把握了隶书用笔的核心规律，从而找到了具有个性色彩的点画样式，这是作者超群悟性的突出体现。
除结体外，墨色的变化对比效果也是张继隶书实践中的一个显着特点。在他的作品中往往墨色浓枯对比强烈，或墨汁洇涨晕化一团，或枯笔劲扫若隐若现，浓涨处不失字形，干枯处犹见笔迹，在线的结构中增加了块面的效果。
张继虽然以隶书享誉书坛，但在楷书和草书方面同样造诣不凡。特别是他的草书，取径于章草而注重体势的醇古，不故作波磔挑脚之姿，实而有奇崛之趣，与其隶书异曲同工，相得益彰。书法之余，他还兼擅铁笔，所刻白文印纯宗汉法，端严之中尤重轻重虚实之趣；朱文印则洒脱奔放，不拘一格。
张继在形式上更多的是选择了融合、协调的处理方式，力求通过统一规律下的多种表现手法，来达到一种既不违背传统审美标准，同时又富有时代、个性气息的风格面貌。这
种努力主要体现在他对字形结构的塑造处理之中。
张继作品中种种的形式感效果，大多并不是他的发明创造，而是他在传统书法资源中深入挖掘，精心提炼，大胆发挥的结果。前人作品中的一个偶然效果，古代碑刻中的剥蚀残损，其他艺术种类中的特有手法，经过他的改造和借用，便成为一种新的表现方式甚至是规律性技巧。
