武汉零基础唱歌培训
联系人;徐老师
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要发出*多的音,就要用*少的气。喉咙要用*少的张力并始终处在一种漂浮的状态中,这对声音紧的歌者更为重要。如果声音太松,就要使喉咙的张力加大一些。
适量运动过程中或之后气喘吁吁的状态,也就是喉咙放松打开和气息通畅的状态。在这种状态中开嗓练声,各发声器官能够松弛地工作和协调。
沈湘大师说:要想使声音明亮,就要把气顶住,不论声音是上去还是下来,都要用气托住。气就像一个托盘,延长音要有吸气的感觉,决不是往外挤气,要感觉声音是从高位置发出来的。发声时,好像鼻子也在震动,整个面部都在出声。声音不要憋在里面,不管是发什么母音,*后总要有“嗯”音,而且要保持住。可做如下练习:
1=D 1 2 3 3 | 3 2 1 1 | 1 2 3 2 | 1— |
米嗯 又嗯 米嗯 又嗯 米嗯 又嗯 米嗯
这是现代美声训练头腔共鸣的有效练习,“米”是为获得高位置,“嗯”是为使声音通下来与气相连。
有意识地锻炼使咽壁坚挺,不仅能让咽腔肌肉结实获得良好的咽腔共鸣,也会使说话声音变得浑厚、有磁性、有性感,还能减轻咽炎、声带小结和嗓音沙哑以及喉肌过弱等病状。吞食拳头的方法极有助于咽壁肌肉的扩张训练。
每天坚持在面罩或在咽腔用轻声(又称“半声”或“弱声”)练习,十分有利于歌唱的发展,但绝不是纯假声和虚声,而是能够收放自如的轻声。
从强声渐弱到轻声有两种方法:一种是气息变浅减弱,喉头渐上升,声音渐靠前,音量变小,音色不变;一种是逐渐加深气息,声音渐靠后,音量渐小,音色渐暗,这种轻声有深度,有韵味,这需要更多的气息和更大的腔体支持,这种轻声可无障碍渐强。这两种方法都是混声的方法,强弱之间只是胸声和头声混合的比例不同而已。
唱假声时,声带肌肉比唱真声时松弛。在低声区唱假声,声带整体闭合不严。在中声区唱假声,声带一半闭合不严。在高声区唱假声,仅留一条缝,其余全闭紧。
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要发出*多的音,就要用*少的气。喉咙要用*少的张力并始终处在一种漂浮的状态中,这对声音紧的歌者更为重要。如果声音太松,就要使喉咙的张力加大一些。
适量运动过程中或之后气喘吁吁的状态,也就是喉咙放松打开和气息通畅的状态。在这种状态中开嗓练声,各发声器官能够松弛地工作和协调。
沈湘大师说:要想使声音明亮,就要把气顶住,不论声音是上去还是下来,都要用气托住。气就像一个托盘,延长音要有吸气的感觉,决不是往外挤气,要感觉声音是从高位置发出来的。发声时,好像鼻子也在震动,整个面部都在出声。声音不要憋在里面,不管是发什么母音,*后总要有“嗯”音,而且要保持住。可做如下练习:
1=D 1 2 3 3 | 3 2 1 1 | 1 2 3 2 | 1— |
米嗯 又嗯 米嗯 又嗯 米嗯 又嗯 米嗯
这是现代美声训练头腔共鸣的有效练习,“米”是为获得高位置,“嗯”是为使声音通下来与气相连。
有意识地锻炼使咽壁坚挺,不仅能让咽腔肌肉结实获得良好的咽腔共鸣,也会使说话声音变得浑厚、有磁性、有性感,还能减轻咽炎、声带小结和嗓音沙哑以及喉肌过弱等病状。吞食拳头的方法极有助于咽壁肌肉的扩张训练。
每天坚持在面罩或在咽腔用轻声(又称“半声”或“弱声”)练习,十分有利于歌唱的发展,但绝不是纯假声和虚声,而是能够收放自如的轻声。
从强声渐弱到轻声有两种方法:一种是气息变浅减弱,喉头渐上升,声音渐靠前,音量变小,音色不变;一种是逐渐加深气息,声音渐靠后,音量渐小,音色渐暗,这种轻声有深度,有韵味,这需要更多的气息和更大的腔体支持,这种轻声可无障碍渐强。这两种方法都是混声的方法,强弱之间只是胸声和头声混合的比例不同而已。
唱假声时,声带肌肉比唱真声时松弛。在低声区唱假声,声带整体闭合不严。在中声区唱假声,声带一半闭合不严。在高声区唱假声,仅留一条缝,其余全闭紧。
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