张旭光行书技法移动教学讲座光盘大全 42讲DVD.
【商品介绍】
类 型：书法教学
主 讲 人：张旭光
碟 片 数：11张
集 数：1-42集
介 质：DVD
状 态：现在有货
详细目录：
1、什么叫行书?
行书的特点
学习行书走什么样的道路
晋人书法的高人之处
2、学习行书的道路问题
学习王羲之从何入手?
王羲之的代表性作品
3、初学从《圣教序》入手的优势
行书的具体技法
横笔
竖笔
点
撇
捺
勾
4、行书的基本笔划
挑划
折划
使转和呼应
方圆兼用
轻重变化
5、行书的笔法
虚实变化
疏密变化
横划的斜度表现
竖划的斜中取正
6、横划的变化形态
俯仰横
左尖横
启下横
横划的组合变化(一)
7、横划的组合变化(二)
带弧的竖
左勾竖
短竖
弩
8、点的使转变化
侧点
飞点
竖点
挑点
代笔的点
9、撇划的变化形态
长撇
短撇
弯头撇
启下撇
两个撇
捺
反捺
10、勾划的变化形态
竖勾
戈勾
横勾
竖弯勾
启下勾
11、折划的变化形态
横折
转折
折和转相结合
部首
言字旁
足字旁
王字旁
绞丝旁
12、反文旁
页、心、示、衣、木、
方、马、禾等偏旁的写法
13、车字旁
火字旁
草字头
石的写法
寸的写法
门的写法
14、行书的结构变化(一)
开合变化
倚侧变化
15、行书的结构变化(二)
错落变化
收放变化
16、行书的结构变化(三)
疏密变化
左疏右密
上疏下密
外疏内密
17、行书的结构变化(四)
穿插变化
左右穿插
上下穿插
笔顺变化
18、行书的结构变化(五)
菱形结构
旋转结构
呼应起笔
19、行书的临摹
深入理解，快乐地临帖
圣教序的临摹(一)
20、圣教序的临摹(二)
如何对临
21、圣教序的临摹(三)
如何背临
如何意临(一)
22、圣教序的临摹(四)
如何意临(二)
23、王羲之手札的学习
学习整体手写过程
学习手札中的墨迹
学习手札中的速度变化
王羲之《姨母帖》的临习
王羲之《行穰帖》的临习
24、王羲之《快雪时晴帖》的临习
王羲之《何如帖》的临习
25、王羲之《奉橘帖》的临习
王羲之《平安帖》的临习
26、王羲之《孔侍中帖》的临习
王羲之《忧悬帖》的临习
27、王羲之《频有哀祸帖》的临习
王羲之《丧乱帖》的临习(一)
28、王羲之《丧乱帖》的临习(二)
王羲之《得示帖》的临习
29、王羲之《二谢帖》的临习
王羲之《初月帖》的临习
30、王羲之小草《十七帖》的临习
王羲之草书《逸民帖》的临习
31、王羲之草书《龙保帖》的临习
王羲之草书《丝布衣帖》的临习
王羲之草书《服食帖》的临习
32、王羲之草书《知足下帖》的临习
王羲之草书《瞻近帖》的临习
33、王羲之草书《朱处仁帖》的临习
王羲之草书《七十帖》的临习
34、王羲之草书《邛竹杖帖》的临习
王羲之草书《蜀都帖》的临习(一)
35、王羲之草书《蜀都帖》的临习(二)
王羲之草书《远宦帖》的临习
王羲之草书《胡母帖》的临习
36、王羲之草书《儿女帖》的临习
王羲之草书《谯周帖》的临习
王羲之草书《汉时讲堂帖》的临习(一)
37、王羲之草书《汉时讲堂帖》的临习(二)
王羲之草书《诸从帖》的临习
38、王羲之草书《成都城池帖》的临习
王羲之草书《胡桃帖》的临习
39、王羲之草书《虞安吉帖》的临习
王羲之草书《虞安吉帖》的笔法
王羲之草书《虞安吉帖》的艺术特色详解
40、行书(包括行草)的创作
创作能力的提高
创作三段论
临摹性创作(一)
41、临摹性创作(二)
依托性创作
42、吸收性创作
行书创作三段论总结
【作者简介】
张旭光，字散云，1955年10月出生，河北安新县人。原中国书法家协会分党组成员、副秘书长，评审委员会副主任，学术委员会副主任。现任中国美术家协会分党组成员、副秘书长，中国书法家协会草书委员会副主任。北京大学书法研究所客座教授，清华大学张旭光书法艺术工作室导师，中央美院客座教授，中国美术馆艺术委员会委员。
自1988年起，先后多次在中国美术馆举办个人作品展，作品多次入选国展、中青展、名家精品展等重大展览，并被中南海、人民大会堂、中国美术馆、军事博物馆和日本、韩国以及欧美国家收藏。
著有《楷书》、《行书》教材，《张旭光系列艺术文丛》(四卷本)。先后担任中国书法兰亭奖、八届国展、九届国展、首届青年展等重大评审活动评委会副主任，负责组织和评审工作。
其作品收入《中南海收藏书法作品集》、《中国97位书法家书香港基本法墨宝集》、《中国书法家作品集》、《中国当代美术全集·书法卷》等多部大型作品集；作品先后在曲阜碑林、屈原碑林、岳阳楼等多处勒石刻碑，被中南海、军事博物馆和日本、新加坡、韩国以及欧美国家收藏。作品多次入选国展、中青展、名家精品展等重大展览，收入《中国书法家精品集》、《中国当代美术全集·书法
卷》等多部大型书法集；在曲阜、岳阳楼等多处勒石刻碑；被中南海、人民大会堂、中国美术馆、军事博物馆、京西宾馆和日本、韩国以及欧美国家收藏。
出版专著有《楷书》、《行书》教材，《现代书法字库·张旭光卷》、《张旭光书法集》、《张旭光系列艺术文丛》(四卷本)、《张旭光诗词书法》、《行书技法》、《行书临摹·创作》光盘，并有多篇文章发表。先后担任中国书法兰亭奖、八届国展、九届国展、首届青年展等重大评审活动评委会副主任，负责组织和评审工作。 张旭光的行书师法二王一脉，在书法风格上崇尚晋韵。二王的倜傥风流、明清诸家的汪洋恣肆，都曾使他驻足其间、流连忘返。其后他又以宋代和明代书风来调剂，先后广泛涉猎米芾、杨凝式、王铎、董其昌、孙过庭等人法帖，自求新意，随机，努力营造着一种平和简静的自然境界。
张旭光崇尚传统，崇尚文化，提出“真正意义上的书法创作，应该是理性高原上的非理性驰骋”。故遍习历代名帖，篆隶楷行草诸体皆擅，沈鹏先生其：“能写多种书体，富有创造精神 ，楷书追求势态，赋予生命；隶书镕张迁、金农、小爨、伊秉绶于一炉，拙中寄巧，浑穆淋漓，独具一格。行草宗二王，汲取鲁公之宽博、苏米之意韵，典雅闲适，朴茂自然，自成面貌”。
其行书用笔沉着稳健，结体严谨不苟，且兼具南帖秀丽典雅、妙美冲和之长，更着意在气息韵致上古调新纳，绰约其神。这在作品中表现为丰富细致的用笔技巧、沉着畅快的行笔方式和典雅遒丽的艺术格调。今草风格奔突奇逸，以穿插机敏、造险果断为主导。
这类作品在章法构成上突破了传统模式，巧妙地将现代艺术构成观念引入书法创作，使作品在表达情绪与特征表现上给人以强烈的视觉印象，在章法形式上给人一种新鲜感。在用笔、结字、章法、意境上，他追求一种大效果而不斤斤于点画的精到与规整。气势
的连贯、虚实的对比、巧妙的穿插避让以及激情的自由抒发构成了张旭光草书作品的整体特征。对隶书情有独钟，难以割舍。其隶以《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》等为主，用笔方面沿袭了清人邓石如、金农等人风格，并参合秦汉简牍帛书用笔，行笔
沉厚、圆通，富有节律变化，以笔力强、体势险、气格大取胜。特别是在通篇的黑白分割中，不仅突出了大、小块面的黑白对比，也平添了黑白豁朗的强度，显示了意气风发的精神风貌。张旭光书法作品显现出了大家风范。在中国书坛将产生重要影响！
张旭光：我自己的话回顾一下可以分为三点，一点是从2000年8月从文联回到书协，原来是从书协走出去的，回到书协以后，由于分工管展览创作，这些年的主要精力用在了思考书坛的发展上。我在书法家协会一没有财权二没有人权，但是我有思考的权利，应该说这些年主要的精力是思考书坛的发展，思考了书坛创作的发展，特别是从2003年8月国展前后做了大量的思考，所以说我在中国书坛主流的发展这方面起了一定作用，我认为流行书风肯定是不能成为主流的，那么死抱着传统不随时代发展也是不能成为主流的，
成为主流的就是那三句话：坚持传统，鼓励创新，多种风格，这就是整个书坛的主流的路子，这几年我一直负责这个工作，不管到什么地方都强调这一点，这做为宏观的审美
。
类 型：书法教学
主 讲 人：张旭光
碟 片 数：11张
集 数：1-42集
介 质：DVD
状 态：现在有货
详细目录：
1、什么叫行书?
行书的特点
学习行书走什么样的道路
晋人书法的高人之处
2、学习行书的道路问题
学习王羲之从何入手?
王羲之的代表性作品
3、初学从《圣教序》入手的优势
行书的具体技法
横笔
竖笔
点
撇
捺
勾
4、行书的基本笔划
挑划
折划
使转和呼应
方圆兼用
轻重变化
5、行书的笔法
虚实变化
疏密变化
横划的斜度表现
竖划的斜中取正
6、横划的变化形态
俯仰横
左尖横
启下横
横划的组合变化(一)
7、横划的组合变化(二)
带弧的竖
左勾竖
短竖
弩
8、点的使转变化
侧点
飞点
竖点
挑点
代笔的点
9、撇划的变化形态
长撇
短撇
弯头撇
启下撇
两个撇
捺
反捺
10、勾划的变化形态
竖勾
戈勾
横勾
竖弯勾
启下勾
11、折划的变化形态
横折
转折
折和转相结合
部首
言字旁
足字旁
王字旁
绞丝旁
12、反文旁
页、心、示、衣、木、
方、马、禾等偏旁的写法
13、车字旁
火字旁
草字头
石的写法
寸的写法
门的写法
14、行书的结构变化(一)
开合变化
倚侧变化
15、行书的结构变化(二)
错落变化
收放变化
16、行书的结构变化(三)
疏密变化
左疏右密
上疏下密
外疏内密
17、行书的结构变化(四)
穿插变化
左右穿插
上下穿插
笔顺变化
18、行书的结构变化(五)
菱形结构
旋转结构
呼应起笔
19、行书的临摹
深入理解，快乐地临帖
圣教序的临摹(一)
20、圣教序的临摹(二)
如何对临
21、圣教序的临摹(三)
如何背临
如何意临(一)
22、圣教序的临摹(四)
如何意临(二)
23、王羲之手札的学习
学习整体手写过程
学习手札中的墨迹
学习手札中的速度变化
王羲之《姨母帖》的临习
王羲之《行穰帖》的临习
24、王羲之《快雪时晴帖》的临习
王羲之《何如帖》的临习
25、王羲之《奉橘帖》的临习
王羲之《平安帖》的临习
26、王羲之《孔侍中帖》的临习
王羲之《忧悬帖》的临习
27、王羲之《频有哀祸帖》的临习
王羲之《丧乱帖》的临习(一)
28、王羲之《丧乱帖》的临习(二)
王羲之《得示帖》的临习
29、王羲之《二谢帖》的临习
王羲之《初月帖》的临习
30、王羲之小草《十七帖》的临习
王羲之草书《逸民帖》的临习
31、王羲之草书《龙保帖》的临习
王羲之草书《丝布衣帖》的临习
王羲之草书《服食帖》的临习
32、王羲之草书《知足下帖》的临习
王羲之草书《瞻近帖》的临习
33、王羲之草书《朱处仁帖》的临习
王羲之草书《七十帖》的临习
34、王羲之草书《邛竹杖帖》的临习
王羲之草书《蜀都帖》的临习(一)
35、王羲之草书《蜀都帖》的临习(二)
王羲之草书《远宦帖》的临习
王羲之草书《胡母帖》的临习
36、王羲之草书《儿女帖》的临习
王羲之草书《谯周帖》的临习
王羲之草书《汉时讲堂帖》的临习(一)
37、王羲之草书《汉时讲堂帖》的临习(二)
王羲之草书《诸从帖》的临习
38、王羲之草书《成都城池帖》的临习
王羲之草书《胡桃帖》的临习
39、王羲之草书《虞安吉帖》的临习
王羲之草书《虞安吉帖》的笔法
王羲之草书《虞安吉帖》的艺术特色详解
40、行书(包括行草)的创作
创作能力的提高
创作三段论
临摹性创作(一)
41、临摹性创作(二)
依托性创作
42、吸收性创作
行书创作三段论总结
【作者简介】
张旭光，字散云，1955年10月出生，河北安新县人。原中国书法家协会分党组成员、副秘书长，评审委员会副主任，学术委员会副主任。现任中国美术家协会分党组成员、副秘书长，中国书法家协会草书委员会副主任。北京大学书法研究所客座教授，清华大学张旭光书法艺术工作室导师，中央美院客座教授，中国美术馆艺术委员会委员。
自1988年起，先后多次在中国美术馆举办个人作品展，作品多次入选国展、中青展、名家精品展等重大展览，并被中南海、人民大会堂、中国美术馆、军事博物馆和日本、韩国以及欧美国家收藏。
著有《楷书》、《行书》教材，《张旭光系列艺术文丛》(四卷本)。先后担任中国书法兰亭奖、八届国展、九届国展、首届青年展等重大评审活动评委会副主任，负责组织和评审工作。
其作品收入《中南海收藏书法作品集》、《中国97位书法家书香港基本法墨宝集》、《中国书法家作品集》、《中国当代美术全集·书法卷》等多部大型作品集；作品先后在曲阜碑林、屈原碑林、岳阳楼等多处勒石刻碑，被中南海、军事博物馆和日本、新加坡、韩国以及欧美国家收藏。作品多次入选国展、中青展、名家精品展等重大展览，收入《中国书法家精品集》、《中国当代美术全集·书法
卷》等多部大型书法集；在曲阜、岳阳楼等多处勒石刻碑；被中南海、人民大会堂、中国美术馆、军事博物馆、京西宾馆和日本、韩国以及欧美国家收藏。
出版专著有《楷书》、《行书》教材，《现代书法字库·张旭光卷》、《张旭光书法集》、《张旭光系列艺术文丛》(四卷本)、《张旭光诗词书法》、《行书技法》、《行书临摹·创作》光盘，并有多篇文章发表。先后担任中国书法兰亭奖、八届国展、九届国展、首届青年展等重大评审活动评委会副主任，负责组织和评审工作。 张旭光的行书师法二王一脉，在书法风格上崇尚晋韵。二王的倜傥风流、明清诸家的汪洋恣肆，都曾使他驻足其间、流连忘返。其后他又以宋代和明代书风来调剂，先后广泛涉猎米芾、杨凝式、王铎、董其昌、孙过庭等人法帖，自求新意，随机，努力营造着一种平和简静的自然境界。
张旭光崇尚传统，崇尚文化，提出“真正意义上的书法创作，应该是理性高原上的非理性驰骋”。故遍习历代名帖，篆隶楷行草诸体皆擅，沈鹏先生其：“能写多种书体，富有创造精神 ，楷书追求势态，赋予生命；隶书镕张迁、金农、小爨、伊秉绶于一炉，拙中寄巧，浑穆淋漓，独具一格。行草宗二王，汲取鲁公之宽博、苏米之意韵，典雅闲适，朴茂自然，自成面貌”。
其行书用笔沉着稳健，结体严谨不苟，且兼具南帖秀丽典雅、妙美冲和之长，更着意在气息韵致上古调新纳，绰约其神。这在作品中表现为丰富细致的用笔技巧、沉着畅快的行笔方式和典雅遒丽的艺术格调。今草风格奔突奇逸，以穿插机敏、造险果断为主导。
这类作品在章法构成上突破了传统模式，巧妙地将现代艺术构成观念引入书法创作，使作品在表达情绪与特征表现上给人以强烈的视觉印象，在章法形式上给人一种新鲜感。在用笔、结字、章法、意境上，他追求一种大效果而不斤斤于点画的精到与规整。气势
的连贯、虚实的对比、巧妙的穿插避让以及激情的自由抒发构成了张旭光草书作品的整体特征。对隶书情有独钟，难以割舍。其隶以《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》等为主，用笔方面沿袭了清人邓石如、金农等人风格，并参合秦汉简牍帛书用笔，行笔
沉厚、圆通，富有节律变化，以笔力强、体势险、气格大取胜。特别是在通篇的黑白分割中，不仅突出了大、小块面的黑白对比，也平添了黑白豁朗的强度，显示了意气风发的精神风貌。张旭光书法作品显现出了大家风范。在中国书坛将产生重要影响！
张旭光：我自己的话回顾一下可以分为三点，一点是从2000年8月从文联回到书协，原来是从书协走出去的，回到书协以后，由于分工管展览创作，这些年的主要精力用在了思考书坛的发展上。我在书法家协会一没有财权二没有人权，但是我有思考的权利，应该说这些年主要的精力是思考书坛的发展，思考了书坛创作的发展，特别是从2003年8月国展前后做了大量的思考，所以说我在中国书坛主流的发展这方面起了一定作用，我认为流行书风肯定是不能成为主流的，那么死抱着传统不随时代发展也是不能成为主流的，
成为主流的就是那三句话：坚持传统，鼓励创新，多种风格，这就是整个书坛的主流的路子，这几年我一直负责这个工作，不管到什么地方都强调这一点，这做为宏观的审美
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