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欧式插花特点
(一)均衡
圢作品的稳定感,有对称均衡和不对称均之分。因为西方插花是规则的几何构图
所以衡问题很容易解决。为达到均常用方法有
1、将主调花材对称均匀地分布在整个构图上,达到均衡的效果;
2、构图中心部分花材采用花大、色深、排列密、质地厚的花朵,边缘用花材与中心部分相
反,这样便突出了主题及重心,达到构图的。
由于西方插花花材用量多,易形成头重脚轻而失去均衡感。故常使用体积较大,质地厚重
的广口睿器,如陶瓷、金属材料等。大堆头插花和餐桌插花常常利用在中、下部插几朵大花或
在基部插一些丝状,穗状叶片等附属物(如松柏类)。利用附属物的自然、飄逸来突出重点,
达到均衡、稳定的效果。
(二)调和
调和既有对比又有变化,给人以和谐统一感。插花的调和包括花材之间,花材与花器之
间,作品与环境之间等等,这里主要探讨花材之间的调和问题,影响花材调和的主要因素是形
和色,其中以色为主,主要有以下四种手法
1、用同色的同种花材,色彩上变化不大,仅形状和大小有变化,无对比可言,自然就达
到了调和。
2、花材用色调和色相相近的材料,形状上有一定的变化或相近,如红色和粉色,在色彩上
自然是调和的。常采用同一种花相对集中和逐渐过渡来解决
开状相同、颜色上使用对比色、如红与白、绿与红、黄与紫等。如构图中两种鳜色花材
目对均匀布置,或一种颜色相对集中,如亮黄色集中到中部,向外逐渐过渡为紫色,使两种顔
色在对比中达到调和。
4、花材无论颜色还是形状都有较大变化,这种情况往往出现在大堆头式插花中。此类作品
采取调和的方法是:百先以形和色相协调的较大型花材为主体,数量上占优势。插制时又使其
占据主要位置,并分布于构图的各部分,再用白色加人调和。借用丝带,金、银色容器等也有
助于调和。
(三)韵律
韵律即有组织有节奏的变化,主要是形和色的变化。西方插花(尤其是大壇头式插花)作
品无论在形状和色彩上都要有一批主花(焦点花),然后再配2、3花(线条花)及配料(补
花)。错落有致、层次分明的逐一插制,体现岀静中有动、主次分明的律
(一)均衡
圢作品的稳定感,有对称均衡和不对称均之分。因为西方插花是规则的几何构图
所以衡问题很容易解决。为达到均常用方法有
1、将主调花材对称均匀地分布在整个构图上,达到均衡的效果;
2、构图中心部分花材采用花大、色深、排列密、质地厚的花朵,边缘用花材与中心部分相
反,这样便突出了主题及重心,达到构图的。
由于西方插花花材用量多,易形成头重脚轻而失去均衡感。故常使用体积较大,质地厚重
的广口睿器,如陶瓷、金属材料等。大堆头插花和餐桌插花常常利用在中、下部插几朵大花或
在基部插一些丝状,穗状叶片等附属物(如松柏类)。利用附属物的自然、飄逸来突出重点,
达到均衡、稳定的效果。
(二)调和
调和既有对比又有变化,给人以和谐统一感。插花的调和包括花材之间,花材与花器之
间,作品与环境之间等等,这里主要探讨花材之间的调和问题,影响花材调和的主要因素是形
和色,其中以色为主,主要有以下四种手法
1、用同色的同种花材,色彩上变化不大,仅形状和大小有变化,无对比可言,自然就达
到了调和。
2、花材用色调和色相相近的材料,形状上有一定的变化或相近,如红色和粉色,在色彩上
自然是调和的。常采用同一种花相对集中和逐渐过渡来解决
开状相同、颜色上使用对比色、如红与白、绿与红、黄与紫等。如构图中两种鳜色花材
目对均匀布置,或一种颜色相对集中,如亮黄色集中到中部,向外逐渐过渡为紫色,使两种顔
色在对比中达到调和。
4、花材无论颜色还是形状都有较大变化,这种情况往往出现在大堆头式插花中。此类作品
采取调和的方法是:百先以形和色相协调的较大型花材为主体,数量上占优势。插制时又使其
占据主要位置,并分布于构图的各部分,再用白色加人调和。借用丝带,金、银色容器等也有
助于调和。
(三)韵律
韵律即有组织有节奏的变化,主要是形和色的变化。西方插花(尤其是大壇头式插花)作
品无论在形状和色彩上都要有一批主花(焦点花),然后再配2、3花(线条花)及配料(补
花)。错落有致、层次分明的逐一插制,体现岀静中有动、主次分明的律
